语言平衡

语言平衡

靖氛偕韵尚均衡，尤忌支楞突兀声。

起若飞霞烘旭日，落如寒雨漫孤城。

行歌遣兴须因势，缀玉连珠只入情。

气脉和融才有我，洪波涌起慧心平。

日前暇余，偶见《非诚勿扰》某片段，女嘉宾称欲蹦极而胆怯不敢举措，恳请男嘉宾，若诚心爱恋，届时能否推她下去遂其蹦极冒险之愿。男嘉宾慨然应允，即遭灭灯。一时四座哗然。事后孟非作评，称此女机智诡谲、剑走偏锋，脑筋急转弯般设套，男嘉宾懵懂入瓮，死得其所。

余略观此段落，不免感叹，此男嘉宾何其鄙陋，既不解风情，亦不解人情，更不解深情，其情商之弱一至于此，其茕独不偶，情理中也。

略有人生经验者，略有感情阅历者，无不知此际推人入险，乃最煞风景事，纵不肯生死与共，又何妨援手劝阻其孤身涉险？宁有顺水推舟、作壁上观者乎？纵无阅历根底，能得言情小说、烂尾韩剧之助，亦不至于如此懵懂唐突。由此一“推”字，其为情商鄙陋之敷，一目了然也。

盖情场中，此类推手，绝不可用，乃情感特质使然。情感自有其平衡法度，此一推字打破平衡，颠覆情感，视为情感杀手亦不为过。

情场如此，诗词亦然，诗词之铺陈展开，亦有其特质所特约之规律，此一规律，亦即语言之平衡。字词珠联，亦如两情相悦，上下颉颃，沉郁激扬，自成格调。若突生怪异，枝桠旁出，则大煞风景，平衡俱废，是亦诗词情境之杀手也。

近日某诗友示余徐生《临江仙》，中有“谁将枯树赋，换作浪淘声”句，余读罢慨然，仅一换字，何其险仄？《临江仙》味，荡然无存矣。

《临江仙》平韵，七字句起，上阕结句宜流脉绵长，言尽而味永，以呼应下阕，不宜险仄拗谲，独标骨力。此词之大旨，惟诵读中来，无可言传者也。徐生以“换”字耸起，另开门户，入于诗或有荡胸生云之慨，入于词只剩结气索味之弊。徐生自道诗胜于词，诗竟如何，余不甚了然；词至于此，亦可知其自知略明也。

查此句，做法颇多。若得“翻作浪淘声”，即为顺承；若得“唤出浪淘声”，即为递进；若得“幻作浪淘声”，即为融接；惟此“换作浪淘声”，即是剪切；然则此处，顺承、递进、融接皆可一试，惟剪切，断不可轻用。盖剪切气断，异峰拔起，虽然悚惕惊人，然置于下阕七字起句之前，殊为不偕。便如琴瑟融融，陶然有致，忽起一声惨叫，万人皆废，继而歌舞燕然，若无其事。似此等旱地拔雷，岂《临江仙》之风致？

一字之差，或推或换，情归于寂，词昧于僻，情中庸才，词中俗调，不可不察也。