吴文英是婉约词最后的一位大家，也是宋词都市文学风景描绘的结穴者。与柳、周及南宋前中期的婉约诸家有所不同的是，吴文英的都市文学风景词与他那些艳情词一样，比他之前的传统婉约词家色彩更加艳丽，描绘更加细密，章法结构更加回环曲折，而“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”的亡国象征意义更加突出和明显了！他这方面的代表作有：《霜叶飞·重九》《六丑·壬寅岁吴门元夕风雨》《应天长·吴门元夕》《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》《齐天乐·与冯深居登禹陵》《澡兰香·淮安重午》等等。堪称他都市风光代表作的是作于杭州城的《高阳台·丰乐楼分韵得“如”字》：
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自销凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
此词充分代表了梦窗都市风光词的风格和这种风景所呈现的“日薄西山，气息奄奄”的时代景象。陈洵《海绡说词》评曰：“‘浅画成图’，半壁偏安也；‘山色谁题’，无与托国者；‘东风紧送’，则危急极矣。凝妆驻马，依然欢会；酒醒人老，偏念旧寒；灯前雨外，不禁伤春矣。‘愁鱼’，殃及池鱼之意。‘泪满平芜’，城邑丘墟，高楼何有焉，故曰‘伤春不在高楼上’。是吴词之极沉痛者。”麦孺博也评曰：“秾丽极矣，仍自清空，如此等词，安能以‘七宝楼台’诮之！”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）
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