佳人自鞚（kòng）[2]玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫？
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见？只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎！
【注释】
[1]虢（guó）国夫人：据《旧唐书·杨贵妃传》，贵妃“有姊三人，皆有才貌，（玄宗）并封国夫人之号：长曰大姨，封韩国夫人，三姨封虢国夫人，八姨封秦国夫人，并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。
[2]鞚（kòng）：这里同“控”。
【译文】
杨家三姨好不娇宠，自控皇上的玉花骢，飘若飞掠的春燕轻盈，纵马奔驰赛似游龙。豪奴争道正把金鞭扬起，管她公主落马宝钗落地，意气洋洋径入大唐宫门，鼻息干云如在杨家官邸。宫中羯鼓催花夜未央，美人起舞一片杨柳轻扬，贵妃弹琵琶声如金玉，羯鼓好手是那汝阳王。那边八姨已经艳妆入座，一身珠光宝气异彩喷芳，后来者傲然走马入场来，但见她轻尘不动素面淡妆……试问弦歌笑语如今何处闻？绝代佳人明眸皓齿在何方？落花流水弦歌杳杳人不见，只有斑斑泪痕留在丹青上。一世的繁华马嵬坡下成泥土，俯仰之间来不及伤今吊古。想当初也曾笑过隋炀帝，岂料自己又踏上了雷塘路。恰似国破家亡的隋炀帝，也曾嘲笑那陈叔宝、张丽华，却不知荒淫者都是一个去处，门外杀来了一个韩擒虎！
【解析】
《虢国夫人夜游图》是唐代流传下来的一幅名画，唐代画家张萱所作。哲宗元祐元年（1086）苏轼在汴京任中书舍人时曾看到此画，作了这首七言古诗。这是苏轼东山再起、青云直上的时期。宋神宗元丰八年（1085）病故，十岁儿子赵煦（哲宗）继位，暂由支持守旧派的高太后垂帘听政，重新起用司马光，守旧派人物重新登台。苏轼从1085年5月到1086年9月，先后被任命为朝奉郎、登州知州、礼部郎中、起居舍人、中书舍人、翰林学士、知制诰（官阶正三品），距离宰相之位只一步之遥，可谓仕途顺遂。然而，激烈的竞争和复杂的内部倾轧又限制了苏轼的政治视野，其诗歌创作也随之低落，写得较多的是题画诗，本诗即其中之一。
据《旧唐书·杨贵妃传》，贵妃“有姊三人，皆有才貌，（玄宗）并封国夫人之号：长日大姨，封韩国夫人，三姨封虢国夫人，八姨封秦国夫人，并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。诗的前四句即渲染虢国夫人的恃宠骄肆。据载唐玄宗有良马叫玉花骢。明光宫是汉时宫殿，这里借指唐宫。史载“金鞭争道”致使广平公主惊下马来，宝钗落地，确有其事。“宫中羯鼓”以下四句乃虢国夫人入宫和宫中情事。“玉奴”和“花奴”是贵妃杨玉环和汝阳王李琏的小名，分别长于弹琵琶、打羯鼓。“明眸皓齿”至结尾，苏轼的目光由画面转向画外的史实，由杨贵妃与虢国夫人后来一起死于安史之乱中的“马嵬兵变”，追溯到隋炀帝乃至南朝的陈后主（陈叔宝）及其宠妃张丽华的同样下场，从而揭示苏轼的写作意图。这首题图诗语意新警，亦讽亦慨，大笔淋漓，驰骋今古，如史论般引人深思，真不愧为杜甫《丽人行》的续篇。
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