贺新郎
此调始见于苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后将“凉”字误作“郎”字。但苏轼此首与后来诸家所写不大相合，一般还是以辛弃疾所写《贺新郎》为正体。双调，仄韵格。风格以清雄豪迈为主。
苏轼《贺新郎·乳燕飞华屋》
乳燕飞华屋①，悄无人，槐阴转午②，晚凉新浴。手弄生绡白团扇③，扇手一时似玉④。渐困倚，孤眠清熟⑤。帘外谁来推绣户，枉教人，梦断瑶台曲⑥，又却是，风敲竹⑦。
石榴半吐红巾蹙⑧，待浮花浪蕊都尽⑨，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束⑩，又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触，共粉泪，两簌簌。
注释
①乳燕：小燕子。“飞”，一作“栖”。
②槐阴：一作“桐阴”。转午：转向正午。
③生绡：生丝。
④“扇手”句：《世说新语·容止篇》说王衍“恒捉白玉柄麈尾，与手都无分别”。以上二说形容佳人浴后之秀丽。
⑤清熟：清静地熟睡。
⑥瑶台：玉台，神仙所住的地方。曲：幽深的地方。
⑦风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是玉人来。”以上四句写佳人梦到仙境，又仿佛有人前来敲门，醒来却只有萧萧风竹之声。
⑧“石榴”句：形容石榴花初放，像一束有皱纹的红巾。白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》：“山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”
⑨浮花浪蕊：指桃李等娇艳但早谢的花。苏轼《次韵王廷老退居见寄》：“浪蕊浮花不辨春，归来方识岁寒人。”
⑩“芳心”句：既写石榴花花瓣重叠，束成喇叭状，又暗喻佳人心事重重，精神不能舒展。
11、秋风惊绿：西风骤起，红花落尽，只剩绿叶。比李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”的情况更严重些。
12、粉泪：女子之泪。簌簌：纷纷坠落的样子。以上四句写佳人来赏残花，既怜花，又自怜，眼泪和花瓣一道洒落。
赏析
苏轼的咏物词往往采用托物言情、移情于物的手法，以表达其深沉的情愫和深远的寄托。这首咏榴花的 《贺新郎》 也是如此。词的上片着力刻画了一位高洁美丽而又孤独寂寞的美人。过片咏榴花，而这不与 “浮花浪蕊” 争春、幽独善感的榴花，似乎正是主人公的象征。最后几句将美人与榴花合写，美人似花，花似美人，婉曲缠绵，耐人寻味。
关于这首词的本事，前人众说纷纭。杨《古今词话》 载，苏轼通判杭州时，府僚在西湖设宴，官妓秀兰受召赴宴，因浴后倦卧来迟，受到斥责。秀兰折一枝榴花请罪，府僚更加生气。苏轼作此词，让秀兰歌之以劝酒赔罪。又曾季狸《艇斋诗话》 载，东坡 《贺新郎》 在杭州万顷寺作。寺中有榴花树，故词中云石榴，又这日有歌者昼寝，故词中云 “渐困倚，孤眠清熟”。又陈鹄 《耆旧续闻》载，有人在晁以道家见东坡此词真迹，知为侍妾榴花作。
作家写作时，在现实生活中猎取某些形象，或因某件事情有所感触，这并非不可能，但如果一定要把这首词完全凿实在具体的某件事或某个人身上，就容易牵强附会。南宋的胡仔曾经说： “杨之言，真可入笑林。东坡此词冠绝古今，托意高远，宁为一娼而发邪？” （ 《苕溪渔隐丛话》） 这个意见有他的道理。苏轼写这首词的最初起因即使有一般词的应歌特征，但它最终体现的却是苏轼一贯的“士大夫之词” 的 “托意高远”，是有作者自己的性情气质在里面的。比如这首词写到美人、榴花，不难体会到作者是借以抒发自己孤高失时、怀才不遇的感慨。我们读晏几道词的 “几回魂梦与君同”，感觉用 “君” 字称呼女性，冲淡了情爱的意味而加强了作者自身的人生感慨之意，苏轼这首 《贺新郎》 里也有两处用到 “君”：“伴君幽独”、 “若待得君来向此”，用 “君” 来称呼这美人，似乎也更体现着作者用香草美人之譬来写自身情怀的意思。
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