好事近
梦中作
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
题解
这首词是写梦境的，或者是作者在梦中所写，醒后记录下来的。内容比较奇丽，不是婉约派通常所写的离愁别恨之类。
关于这首词的创作背景，在一些笔记中说得颇为奇特。秦观在绍圣元年（1094）因为旧党身份，贬处州酒税监，三年又贬郴州。据宋代惠洪《冷斋夜话》记载，秦观在处州曾于梦中作有一首长短句，那么，这首词很可能作于绍圣二年（1095）的春天。徽宗即位，秦观官复原职，被诏书从郴州召回，北行走到藤州光华亭，和客人说起这首梦中作的长短句，突然口渴，要求饮水，等别人把水拿来，他却看着水一笑而逝。这首词很有些名气，黄庭坚曾经写了一首诗作为该词的跋：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”把他和另一个擅长写悲情的词人贺铸相比，叹惜今后再也看不到他作的词了，对他的死表示万分悲痛。苏东坡的跋里也记载说，有个叫莫沔的人在湖南做官，喜欢和贬谪的官员们交往，对秦观的事也很了解，莫沔曾经对苏轼吟诵秦观这首词，吟到伤心处，痛哭流涕。按这些逸事所说，这首词大概也算秦观的词谶。
【句解】
春路雨添花，花动一山春色
起首两句写风景，春雨促进了春花的生长，而春花活泼生动，使得整座山都充满了旖旎明媚的春光。从一个“春”字落笔，把春路、春雨、春花、春色都描摹了出来，可谓大家手笔。“花动一山春色”的“动”字用得尤其好，可谓著一“动”字，境界全出，往常静谧的山峰，好像在繁花的生长声中苏醒过来，生机勃勃，春天也仿佛因此而具有了灵性。
行到小溪深处，有黄鹂千百
沿着春路旁边的小溪行走，渐渐走到了小溪的深处，突然眼前像仙境一样，有千百只黄鹂从山林的深处飞了出来。可能这些黄鹂本来是安静地栖息在树枝上的，突然被人声打扰，成群地惊飞而出，这种千百只黄鹂突然翻飞的绚丽场景，当然是一个奇观。这四句集中写作者探幽揽胜的情形，在一片迷蒙的春雨雾中，满山遍野都是烂漫的山花，空气中充盈着水雾的湿气和林木的清香。山道上也满眼是绿的和红的，青草丛生，像软绵绵的地毯一般。缥碧的溪水沿着山脚曲折潺潺地深入山腹。行人头顶上也是林木葱茏，鸟声嘤嘤，一切都宛如童话世界。词的上阕极力渲染美景，都是为了下阕的抒情作铺垫，这使读者很期待，看看在下阕中作者想表达什么。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧
下阕的首两句仍然写景，不过景色由地面转向了天空，只见流动的云彩像龙蛇一样曲折飞舞，变幻莫测，而碧空则如水洗过一样，略无瑕疵。“夭矫”，形容龙蛇盘曲伸展之态。这景色和上阕毫无联系，显然可以看成是梦境的场景变幻。上阕写的是春雨中的山中风景，而下雨的时候，天空不可能还是碧色的。只有在梦中，这一切奇异的变化才可能发生。作者潜意识中最喜欢什么，可以在梦中很轻松地实现。
这两句写景的风格也不同于上阕，由清新绚丽一变而为刚健奔放，毫无柔靡之气，和秦观一向擅长的婉约词风大相径庭，使清人陆云龙和陈廷焯都叹为观止，称为“奇峭”、“笔势飞舞”。这是否意味着作者隐隐感觉到自己将要离开人世，从而心情突然洒脱，对人世间的一切尘浊已经不再计较，宁愿彻底营造一个自己梦中的理想世界呢？
醉卧古藤阴下，了不知南北
在梦中的理想世界里，作者干脆躺在古藤的浓荫下，畅快地大睡，完全不去管东西南北是何方，非常超脱，有点像先秦时代的哲人庄子，人世间的纷纷扰扰不再营营于心中。但作者写这首词时，正处在贬谪的途中，心中一定极为苦闷，在梦中可以洒脱，醒来之后恐怕会更加痛苦。但不管如何，这个梦中的场景一定给作者留下了深刻印象，所以在他得到放还的准许，动身回京官复原职之时，又回到藤州，再一次和人说起了当年做的这个瑰丽的梦，以及那些奇丽的词句。
评解
因为这首词和秦观的死密切相关，一向非常有名，所以也才会有题解中讲到的那些故事。不管那些记载是不是真实，但秦观这首词的风格迥异于他的其他作品，是很显然的。后世有人评价秦观这首词“如鬼如仙”（《古今词统》），其所写内容虽然如同仙境，但意象过于干净、过于幽绝，到底显得有些缺乏生气、活力。自古才人的死，总是让人叹息，后人提起秦观，就提起这首词，就为之慨叹，不是没有原因的。
这首词押入声韵，在秦观的词中也仅一见。入声韵短促，常常表现一种激烈的情感，而这首词的内容看起来并不激烈；也许这并不激烈的词句表面之下，正蕴涵着作者久蛰而不安分的灵魂。
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