江城子
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
犹记多情曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
题解
绍圣元年（1094）三月，秦观因为党籍事件被贬为杭州通判，被迫离开京城。这首词大概就写于此时。内容写词人惜春怀人的情感，缠绵婉转，动人情思。宋黄昇《花庵词选》调下题为“春别”，但对照词的内容来看，不尽相合。
【句解】
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收
杨柳一向是春日景物的代表，杨柳枝条修长宛曲，也切合春天带给人的和柔温暖的感觉。首句中“弄”字用得很活泼，很拟人化，有一种调皮的意思。周邦彦咏柳的词《兰陵王》“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，说柳丝知道自己的可爱，故意晃动着长长的枝条展示着它们的碧色。这首词中的“弄春柔”用法类似，是说柳枝故意展示着它们象征春天的柔意。但是越是美丽的景色，越容易惹动人的离愁，折柳赠别本是古代的风俗习惯，看见柳丝而想起离人，因柳条牵惹离愁乃至落泪，也就顺理成章了。“西城”，当指北宋汴京城城西，即著名风景区金明池所在地，据宋孟元老《东京梦华录》，金明池“池之东岸，临水近墙，皆垂杨”。
犹记多情曾为系归舟
词人因怀人而落泪，因而展开了回忆，想起了当时不忍情人或挚友的离去，曾经为他（她）系过归舟。这里有两个暗示，一是说明开头写的杨柳是在岸边，可以容舟船停泊；二是说明这个地方是人们送往迎来的地方。既然说“归舟”，则说明有过“离舟”，没有“离”便不成“归”。短短两句，用语凝练而内涵丰富。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流
“野”既然是碧的，则春草萋萋的景色可以想见。当时词人和挚友或者情人步过朱桥，来到这杨柳依依的岸边，深情话别。而这一切都已经成为过往烟云，再也不能重现，人去岸空，只有流水仍旧像当时一样无声无息地奔逝。这句虽然是实写，但也蕴涵了作者的哀怨，就如李商隐写蝉“五更疏欲断，一树碧无情”，以蝉的凄凉和树的无情相对照。这里以人的离别和水的无情作比照，是相类似的手法。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休
下阕转而感慨韶华的流逝，美景的不再。人在少年的时候，风华正茂，就像风景繁盛的极致。因此，在作者的感觉中，少年人更有和自然界的繁盛风物惺惺相惜的情感，他们更在意美景的流逝。但美景却也不会因为他们的伤感而停留凋谢的脚步，这就生出了悠悠不绝的遗恨。
飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁
“登楼”也是诗词中经常出现的意象，三国时候建安七子之一的王粲写过一篇《登楼赋》，第一句就是“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”，因此后世的文人经常以“登楼”来指代忧愁。飞絮落花这种春逝的景况，更引起了词人无穷的忧思，他不得不登楼一舒郁闷，宣泄一下惜春怀人之情。而他的忧愁实在是太多了，即便这春天的悠悠江水都是他眼中的泪水，也流不尽心中的哀愁。这比喻很奇妙，和李煜《虞美人》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有相似之处，但又有自己的新意。李煜直接把愁比作江水，而秦观是把江水比作眼泪，心中的愁怨化作眼泪释放出来，而即使眼泪如这浩浩的江水，也不能完全消解忧愁。加了一个“泪”的意象，就使这首词显得更加婉约缠绵。
评解
这首词有着典型的秦观词作的风格，婉丽缠绵，把一番离思春恨写得如泣如诉，如怨如慕，字字凝泪，句句含情，展示了作者真挚多情的天性。在艺术上，结句比喻妙绝，明代杨慎曾评价说：“此结语从坡公结语转出，更进一步。”苏东坡的《江城子·别徐州》“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”，把眼泪比作流水，这种思路可能确实对秦观有所启发。秦观的词乃是在综合李煜和苏轼词的意象的基础上，又翻出新意，展示了他作为一个词人的非凡感受力和想像力。
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