李方膺
画史从来不画风，我于难处夺天工。
请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。
【评说】
本诗选自南京博物院藏李方膺《潇湘风竹图》题诗。
“风”，无色无形，难以捉摸，要在画中加以表现，难度可想而知。而李方膺却偏偏要因难见巧。事实上，他是成功的，画家在画面上通过竹子的独特造型，画出狂风大作的动态，使本不可见的“风”成了可视、可绘的景观。请看尺幅之间的潇湘竹，不但迎风挺立的雄姿赫然在目，而且从竹枝飞舞，相互撞击中，似乎还可以听到碎琼乱玉的叮咚之声，十分悦耳动听。“满耳丁东万玉空”一句，用拟声和比喻，写出狂风过后产生的音乐美，弥补了画面之不足。画家巧妙的构思和高超的技艺，从中不难见出，而他画“风”的寓意就在画外了。
李方膺任地方官三十年，几受打击沉福雍正八年(1730)，知乐安县，因开仓赈济灾民，受弹劾。十年，调任兰山知县，因反对总督王士俊盲目开垦土地而坐牢。晚年调任安徽，代理滁州知府，因不肯逢迎上司而被诬罢官。宦海沉浮飘蓬的他，历经千磨万折，但依然坚强不屈。这在他的另一首《题〈风竹图〉》诗中就明确言志：“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。”他画风竹，竹竿粗壮，坚劲挺拔，与竹叶飞动形成动静对比，借竹子不怕狂风暴雨、坚韧不拔的品格来自喻，更表现自己与恶劣现实作不屈斗争的决心和勇气。
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