《次韵谢黄斌老送墨竹十二韵》题画诗赏析

作者:未知 来源:网络转载

黄庭坚

古今作生竹,能者未十辈。

吴生勒枝叶,筌采远不逮。

江南铁钩锁,最许诚悬会。

燕公洒墨成,落落与时背。

譬如刳心松,中有岁寒在。

湖州三百年,笔与前哲配。

规模转银钩,幽赏非俗爱。

披图风雨入,咫尺莽苍外。

吾宗学湖州,师逸功已倍。

有来竹四幅,冬夏生变态。

预知更入神,后出遂无对。

吾诗被压倒,物固不两大。

黄斌老,宋代画家。潼川(今四川三台附近)人。文同妻侄,登科后任戎倅。善画竹,师法文同。他画了四幅墨竹,赠给黄庭坚。为了答谢斌老的盛情,诗人乃作诗三首,这里鉴赏的是其中的第一首。

这首五古,一韵到底,按题材内容可分两大部分。第一部分,自起句至“咫尺莽苍外”,论述唐宋时代画竹名家。 “古今作生竹,能者未十辈”,是第一部分的总冒, 说明北宋以前,善画竹的名家不满十人。下文共论述六位画家,正合“未十辈”之意。 “吴生勒枝叶,筌宷远不逮”,两句是说黄筌父子的画竹,远不如吴道子精妙。吴生,即唐代画家吴道子,他善画竹,画史缺少记载,黄庭坚《送臻师画墨竹序》: “墨竹出于近世,不知其所师承。初吴道子作画运笔作弮(即卷字,曲笔),不加丹青,已极形似。故世之精识博物之士,多藏吴生墨本,至俗子乃炫丹青耳。”黄氏的诗与文, 可补画史不足。筌宷,指五代画家黄筌及其子宋初画家黄居宷。 黄筌生平,详见梅尧臣《题白鹘图》鉴赏稿。 《宣和画谱》称他“花竹师滕昌祐”,汤垕说他“画竹如斩钉截铁” (《画鉴》),李宗谔《黄筌墨竹赞》: “以墨染竹,独得意于寂寞间” (刘道醇《圣朝名画评》卷三)。黄居宷的生平,详见范成大《题黄居宷雀竹图》赏析。 《宣和画谱》说他“花竹翎毛,妙得天真。”接着,诗人评论李煜的墨竹画, “江南铁钩锁,最许诚悬会。”句下有诗人自注: “世传江南李主(煜)作竹,自根至梢极小者,一一钩勒成,谓之铁钩锁。自言惟柳公权有此笔法。”江南,即指南唐后主李煜, 《宣和画谱》说他“又复能为墨竹”。米芾《画史》称唐希雅画竹“效其主李重光耳”。诚悬,是柳公权的字,善书,是唐代杰出书法家。这两句说李煜画墨竹,用铁钩锁法,其法来自唐代书法家柳公权的笔法。继而,山谷又评论燕肃的墨竹画:“燕公洒墨成,落落与时背。譬如刳心松,中有岁寒在。”燕肃的生平,参见王安石《学士院燕侍郎画屏》赏析。燕肃善画墨竹,山谷首为揭出,亦有裨于画史。他的墨竹画,高超不凡,与时俗画风相背,画枯竹如刳心松树,岁寒之性尚在。最后,山谷评论文同的墨竹画,“湖州三百年,笔与前哲配。规模转银钩,幽赏非俗爱。披图风雨入,咫尺莽苍外。”湖州,即文同与可,其生平详见苏轼《书晁补之所藏与可画竹》赏析。文同用铁画银钩的笔法来画竹,足以追配三百多年前的书法家褚遂良、柳公权等前贤。打开画卷,似有风雨入户,咫尺之间,似有苍莽之感。文同的竹画,真将竹的神态写活了。

第二部分,落到诗题的“谢”字上,称赞黄斌老的艺术渊源及其成就。 “吾宗学湖州,师逸功已倍。”黄斌老的墨竹,出自湖州文同,他能潜心学习,老师不花多少力气, 他却能“功已倍”,取得很大的成绩。 “有竹来四幅, 冬夏生变态”,画家赠给诗人春夏秋冬四时墨竹四幅,形态各异, “冬夏”,概指四时。看了这些画,便能预先知道斌老日后画的墨竹“更入神”,他的画艺将达到出神入化的境地,没有人能与之媲美。最后,山谷用诙谐的口吻说: “吾诗被压倒,物固不两大。”世上的事物两者不会并大,我的诗名将要被他的画名压倒。 “物固不两大”,语出《左传·庄公二十二年》: “物莫能两大,陈衰,此其昌乎!”

这首题画诗,山谷历数唐以来六位画竹名家,并对他们的画竹,一一作了确当的评价,可见他借着答谢黄斌老赠画的机会,实际上写出一篇诗化的墨竹画述评,一篇简要的墨竹画断代史。他标举唐宋时代六位著名墨竹画家,在米芾的《画史》里,除文同以外,其他五人均未加论述,或述兮不详,一笔带过。所以,宋代画论家邓椿在《画继》里批评过米芾鉴赏绘画不免有太过太偏的地方,对黄庭坚的书画鉴赏能力给予很高的评价,说他是一个切实的批评家。元代李衍作《竹谱》,述及唐以来画竹名家云: “盖自唐王右丞、萧协律、僧梦休、南唐李颇、宋黄筌父子、崔白兄弟、吴元瑜, 以竹名家者才数人。”与黄庭坚所论,亦颇多异同。由此可知,黄庭坚的题画,不仅具有文学价值,而且具有文献价值,他提供的画史资料,对深化唐宋绘画史的研究,有着重要的意义。

让更多人喜爱诗词

推荐阅读