郑燮
一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长①。
好是倪迂清閟阁②，阶前点缀不寻常③。
【注释】
①萧然：寂寞安静的样子。②倪迂：元代著名画家倪瓒。清閟阁为其藏书阁。③不寻常：非同一般。
【评说】
本诗选自潍坊博物馆藏郑燮画拓本。
郑燮(1693—1765)，清代著名书画家、文学家，“扬州八怪”之一，字克柔，号板桥，江苏兴化人。早年家贫力学，应科举，为康熙秀才，雍正举人，乾隆进士，曾任山东范县(今属河南)、潍县知县。后因赈济灾民得罪豪绅而弃官。作画以兰竹为主，参以草书笔法，体貌疏朗，风格劲峭。其书多以隶体参入行楷，自号“六分半书”。有集行世，今人卞孝萱辑《郑板桥全集》(齐鲁书社1985年版)是收罗较为完备的版本。
郑板桥一生，专画兰竹。他在《题画》中曾不无自豪地说：“石涛善画，盖有万种，兰竹其余事也。板桥专画兰竹，五十余年，不画他物。彼务博，我务专，安见专之不如博乎?”这一自信是以他个人的品行作为坚实后盾的，何以见得?诗人在这首诗中就暗示读画者，切莫把他的作品看作画匠之作，因为其中有“不寻常”，这也便是他在《题兰竹石调寄一剪梅》中所说的“波澜”、“机关”，这是读懂板桥画作的关键。
几枝修竹几枝兰，不畏春残，不怕秋寒。飘飘远在碧云端，云里湘山，梦里巫山。画工老兴未全删，笔也清闲，墨也斓斑。借君莫作图画看，文里波澜，字里机关。
那其中的“机关”又是什么呢?还得从画中的意象说起。
“兰，幽香清远，馥郁袭衣，弥旬不歇，常开于春初。虽冰霜之后，高深自如。”(《广群芳谱》卷四四)“竹，植物也，非草非木，耐湿耐寒，贯四时而不改柯易叶，其操与松柏等。”(《广群芳谱》卷八二)正是兰竹有这些自然特性，把它摄入艺术作品，运用“比德”这一美学手段，则具有了极强的人格力量。刘岩夫《植竹记》就曾明言：“君子比德于竹焉。原夫劲本坚节，不受雪霜，刚也。”(《广群芳谱》引)板桥画中的几枝修竹，几枝兰草，正也具有如此的品格。它们不仅不畏春残、秋寒，更有清高脱俗的品性，它飘飘然，遗世独立，远在碧云之端，与湘水二妃，巫山神女为伴。这一切都是画家自我人格的写照。他曾在《兰竹石》题词中说过：“介于石，臭如兰，坚多节，皆《易》之理也，君子以之。”意思是君子要以石之耿介，兰草之芬芳，竹枝之坚劲多节来要求自己，这就是诗中所讲的“不寻常”、“波澜”和“机关”。所以，从某种意义上来说，这首题画词完全可以视作郑板桥题画作品的总纲。
诗中还对自己的绘画特色作了总结。自己的作画兴致并不因年老而衰退，运笔设色堪称上品，仍然能在画面上表现出清远闲淡的笔意，墨色斑斓多彩，这也是他对自己兰竹图自信的依据之一。
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