华岩
春水初生涨碧池，临流何以散相思?
含情欲问鸳鸯鸟，漫对桃花题此诗。
这是一首爱情诗，在古代题画诗中，爱情诗颇不多见。图写春天来临，一枝盛开的桃花，碧叶红花，鲜艳欲滴，从左上画外斜伸过来，约占整个画面的二分之一。图的下部是一对鸳鸯鸟，左边的一只浮在水中正用嘴在刷洗羽毛，右边的一只住在一块高起的石头上，正俯身脉脉含情地望着水中的那一只。全图秀雅明净，主题突出，使人一看就爱不释手。
题画诗首句交代背景：春水初生，涨满碧池。在这东风骀宕、春光明媚、万物欣欣向荣之时，最易引起相思之情。因此，第二句便顺理成章地推出设问句，面对浩浩春水，用什么办法来散发满腔的相思之情呢?
第三句并没有直接回答这个设问句，反而宕开一笔说，“含情欲问鸳鸯鸟”，因为鸳鸯鸟向以恩爱出名， “千年长交颈，欢爱不相忘” (汉魏无名氏《古绝句》)，它应当最懂得爱情。可是，鸳鸯鸟也不回答。于是，便逼出第四句，诗人只好漫对桃花，题下此诗，以寄托自己的一片深情了。
题画诗虽仅短短四句，却一波三折，曲曲地传出作者的满腔深情，令人神往不已。
这帧诗画的另一个重要特色是，作者所选择的春水、桃花、鸳鸯鸟，都是表达爱情的典型形象。
先说春水。南唐冯延巳《谒金门》中的名句“风乍起，吹皱一池春水”，便是以春水微波来比拟女主人公心头泛起的爱恋激情的。北宋欧阳修《踏莎行》中“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，更是以春水来模写缠绵悱恻恋情的典范。
再说桃花。它更联系着令人回肠荡气的爱情故事。据唐孟棨《本事诗·情感第一》载， “博陵崔护，姿质甚美，而孤洁寡合”，下第后偶游城南，遇一女郎， “独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。”崔一见钟情，女亦缱绻情深。第二年清明节，崔去拜访未遇，便题诗在门上。诗云：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处去，桃花依旧笑春风。
隔数日复往，女郎已害相思病而死。崔护抚其尸痛哭，居然复活，终成连理。这个故事中，桃花象征着青春与爱情。
至于春水、桃花合用，则以唐刘禹锡的《竹枝词》为最著名： “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”刘诗以春水、桃花分属深愁、寡情，另具个性。而桃花、春水均与爱情密切相关，则属共性。
关于鸳鸯鸟，与爱情的关系则更为密切。据东晋干宝《搜神记》载，韩凭娶妻何氏，夫妇异常恩爱，后何氏为康王所夺，双双自杀殉情。康王怒，故意不让合葬一墓，然而， “宿昔之间，便有大梓木生于二冢之端，旬日而大盈抱。 屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯，雌雄各一，恒栖树上，晨夕不去，交颈悲鸣，声音感人。宋人哀之，遂号其木曰相思树。相思之名，起于此也。南人谓此禽即韩凭夫妇之精魂。”唐李德裕即用此典写成《鸳鸯篇》，热烈地歌颂说： “君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。一夕不暂离，交颈千年尚为少。”
现在华岩在这帧诗画中将春水、桃花、鸳鸯三种形象集中在一起，当然能更强烈地传达爱情了。
但这幅图上署为“戊辰(1748)春朝新罗山人写并题”。华岩出生于1682年，创作这帧诗画时已六十七岁。在衰暮之年回忆年轻时一段缠绵悱恻的恋情，当更加低回不已吧?
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