王安石
画史纷纷何足数?惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如鸣橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断龋
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
濠梁崔白亦善画，曾见桃花静初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐飘零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅肢。
一时二子皆绝艺，裘马穿赢久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
王安石(1021—1086)，宋代文学家。字介甫， 晚号半山，抚州临川(今江西抚州)人。庆历二年(1042)进士。熙宁二年(1069)，任参知政事，推行变法。七年，辞退;翌年再拜相，九年再辞，退居江宁，封舒国公，改封荆国公，世称“王荆公”。卒谥文。他是唐宋八大家之一，散文风格雄健峭拔;诗歌清新爽剑思致深妙。有《临川集》传世。
惠崇，宋代画家。建阳(今属福建)人，一说淮南人。工诗善画，是宋初九诗僧之一。郭若虚说： “建阳僧惠崇工画鹅雁鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚，萧洒虚旷之象，人所难到也。” (《图画见闻志》)因为他善作小幅，时人称为“惠崇小景”。苏轼、王安石、黄庭坚都有诗题他的画。
本诗是王安石应幼弟王安上之邀题咏僧惠崇画的作品。纯甫，是王安上的字，王安石最小的弟弟。
诗篇以称许画家开端， “画史纷纷何足数?惠崇晚出吾最许。”画史，即画家，语出《
庄子·田子方》： “宋元君将画图，众史皆至。”荆公以众多的宋代画家，衬出画家惠崇，发表自己的品评意见，诗意迅即着题，并为下文的两次陪衬，预先蓄势。 “旱云六月”以下四句，接着写画面。画面上端的景象是“旱云六月涨林莽”，夏日，林木浓密，树荫像是扩张开来似的，故曰“涨”，六月的火云与荫荫夏木，相映成趣。画面下端的景象是“移我翛然堕洲渚”，翛(xiao)然，自然超脱的意思。不说洲渚有萧洒虚旷之境，却说它具有强烈的移情作用，使我不知不觉地堕到洲渚上去。诗思循着诗人观画视线的移动，向前推进，由洲渚而及渚上景色和凫雁， “黄芦低催雪翳土，凫雁静立将俦侣”。雪，雪白的芦花。芦花被野风吹落，布满洲渚，凫雁携带伴侣静立着。 “往时所历”以下四句，转出别一层诗意，将过去熟悉的生活经历与画境联系起来，仍然落在画面描写上。
王安石是江西临川人，到京城应试、任职，来往于豫、赣道上，经常路过大江大湖，水澹荡，沙渚平，暮霭沉沉，渔舟唱晚，卧听橹声，这一切他非常熟悉的江湖汀渚的景象，今天却在画面上重又看到。画面景象勾引起诗人对往日生活的亲切回忆，而“往时所历”又诱发、填补了诗人的联想和想象，因而写下“沙平水澹西江浦，暮气沈舟暗渔罟，欹眠呕轧如鸣橹”这样迷人的诗句。暮气沈舟，化用
李商隐《戏赠张书记》： “野气欲沈山”，田野里的暮气很重，将要沈埋远山。王安石变“野”字为暮， 换“山”字为舟，形容画面上江湖间暮霭沉重的景象。呕轧，象声词，形容摇橹声。
紧接着画面描绘，诗人用四个诗句称誉惠崇的画艺。 “颇疑道人三昧力，异域山川能断缺二句，运用逆卷的诗歌手法，称许惠崇绘画造诣深湛，能够将不同地域的山川景色，摄入画中。三昧，佛家语，佛家重要修行方法之一，引申为艺术创造中的诀窍和精义。王安石另有一首五言绝句《惠崇画》云： “断取沧洲趣，移来六月天。” “道人三昧力”，题咏的对象便是纯甫所出之画，不过它仅仅断取本诗(长篇七古)中的一部分内容，诗意颇相仿佛。 “方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑”二句，借用佛家语，叙述惠崇作画所用的原料，画家用水调和铅粉，洒落在画绡上，变化成或暑(旱云六月天)或寒(沙平水渚、暮气沈舟)的气色。方诸，古代承取月中露水的器皿，后借指一般取水器。幻药，善变幻术的人所使用的药物。两语见《楞严经》： “诸大幻师求大阴精，用和幻药。手执方诸，承月中水。”画家究竟用了什么样的“幻药”，能在画绡上变幻气色呢?诗人在《惠崇画》中说： “道人三昧力，变化只和铅”，原来惠崇善于调和铅粉，使画面气象变化无穷。
正面描写惠崇画面以后，诗人又化费八个诗句，以相当于描绘画面的笔墨，用近代著名画家巨然、崔白来衬托惠崇画艺。 “金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与”，二句一衬，是说惠崇的画可以与巨然媲美，俗工画多，粉墨虽多，徒有虚名。巨然，南唐画家，江宁(今江苏南京)人，建业僧，善画秋岚远景，清润浑成，惠崇继其画风。巨然有一幅山水，画于翰林院后正北壁上，事见《金坡遗事》。翰林院， 唐宋时又名玉堂，唐德宗时移翰林院于金銮坡旁，故又称金坡。 “濠梁崔白亦善画，曾见桃花静初吐。酒酣弄笔起春风，便恐飘零作红雨。流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅肢。”六句一衬，是说崔白善画花鸟，以善画败荷凫雁而得名，与惠崇画风相仿。崔白，宋代画家，字子西，濠梁(今安徽凤阳)人。宋仁宗时入画院，画有野趣，郭若虚称赞他“体制清赡，作用疏通。”(《图画见闻志》)红雨，语出
李贺《将进酒》： “桃花乱落如红雨。”
诗的最后四句，收结全篇。前二句“一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅”，收结上文有关巨然、崔白的八句诗。二子，指巨然、崔白，他们在当时画艺精绝，声名俱著，但是，他们后来都遭受到羁旅之苦，以致皮裘穿破，坐骑羸弱。诗人对他们的遭际，深表同情，感慨良多。现存绘画史料没有巨然、崔白到处漂泊的有关记载，而荆公诗为我们提供了这方面的有关情况。 “华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古”二句， 主宾双收，主，指惠崇，宾，指巨然、崔白。结尾是说三位画家的画有很高的艺术价值，华堂主人定会不惜用万金购买这些画，并且极力称道古代画家，感叹现代画家的艺术水平不如他们。
这首长篇古诗，前呼后应，疏密相间、手法迭变，艺术结构很有特色。开端二句，突出画家惠崇以后，接着转写画面景色，然后用逆卷、平叙手法，承上启下，再用著名画家巨然、崔白陪衬，最后主宾双收作结，结构完整多变。其中最能体现本诗结构艺术特色的便是衬笔的运用。开端二句与“金坡巨然”以下八句，同样使用了衬笔称赞惠崇，但它们的写法各异，首二句，用的是跌衬法，贬低众多画家的画艺，以突出惠崇的画艺， 并且明白写出衬意;后八句，用的是陪衬法，明里称赞两位与惠崇画风相当的画家，暗写衬意，却不点出惠崇名字。方东树评王安石诗的结构艺术时说： “(半山)章法疏密，伸缩、裁剪，有阔达之境。” (《昭昧詹言》)真是不刊之言，本诗结构艺术的特征，也完全符合方氏这段评语的精义。
