李东阳
九龙山翁兴豪放①，手持蜿蜒青竹杖②。
酒酣怒掷江中流③，化作一龙长数丈。
一龙跃起一龙随，倏忽群龙骇奔浪④。
穿沙触石连云雾，头角森森各相向⑤。
其间小者称箨龙⑥，鳞甲蜕尽风神同⑦。
人道此翁善剧戏⑧，造化乃在指掌中。
君不见九龙山翁去何许?九龙山上多风雨。
素壁空堂杖影寒，夜半无人作龙语。
【注释】
①九龙山翁：明代画家王绂，字孟端，号九龙山人。②青竹杖：这儿指毛笔。③江中流：这儿指墨池。④倏忽：疾速貌。骇：受惊吓。⑤头角：竹尖。森森：高耸的样子。《世说新语·赏誉》：“庾子嵩目和峤森森如千丈松。” ⑥箨(tuo)龙：笋名。苏轼《和文与可洋川园池筼筜谷》：“汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。” ⑦鳞甲：喻笋壳。⑧剧戏：随兴快速作画。
【评说】
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷七八。
李东阳(1447—1516)，明代诗人，字宾之，号西涯，祖籍茶陵(今属湖南)，本人长期生活在北京。幼习书法，四岁能大书。天顺八年(1464)进士，授编修。历任侍讲学士、东宫讲官、太常少卿、礼部右侍郎。弘治八年(1495)，直文渊阁参与机务，累迁太子少保、礼部尚书兼文渊阁大学士，为朝廷重臣。谥文正。写诗力主宗法杜甫，形成了以他为首的“茶陵诗派”，开启了前后七子创作趋向的先河。著述颇丰，有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》等。亦工书法，矫健清劲，以篆为最。
王绂是明代著名画家，工山水，尤擅墨竹，笔势纵横洒落。这一风格特征受到众人的交口称誉，清代著名画家恽南田就在一首题跋中赞其“率意落笔，脱尽画家径路，始见天趣飞翔，逸气动人也”(《石谷临九龙山人<枯槎竹石>》)。诗人李东阳便以生动形象的比喻，将王绂画竹时的生动逸气表现得酣畅淋漓。“九龙山翁兴豪放”一句，可谓是全诗的总纲，下方就由此展开，栩栩有神。山人左手持杯，右执笔，酒酣之后便将笔翰怒掷墨池，如老龙畅饮，而后伴随着疾风般的驱遣，素纸上跃然一条长龙，一龙未歇，一龙又起，犹如惊骇的群龙，倏忽赶奔浪涛。这条条巨龙实乃是画家笔下枝枝劲竹，以龙喻竹，直见王绂画竹气势之盛，自非常人可及。这与王世贞的题咏完全一致：“老可醉吸潇湘色，吐出千枝万枝碧。彭城才守诧墨派，一扫枯篁一千尺。孟端自是琅玕裔，幅幅生绡露生气。离褷残沈若有神，或浓或淡皆天真。后来太常非其伦。”(《王世贞《题王孟端画竹后》)但较王世贞的题诗更见恣纵之势，引人入胜。正因为有如此逸兴豪放的创作激情，因而画中形象也就风神独具;诗作遂转入到画面意象的描模“穿沙触石连云雾，头角森森各相向，”主要就竹之劲、挺、峻而言，“穿”、“触”、“连”三个动词就极其精要地概括了这些特点。诗到最后，进一步探讨九龙山人“剧戏”的奥秘，何以他能“造化乃在指掌中”。也许这一答案在读完诗作之后便会明白，正如恽南田诗所说：“点拂横斜处，天机在此中。”(《石谷临九龙山人<枯搓竹石>》)所谓“天机”，便是师法自然以及个人的性灵、作画的自然情趣。
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