杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是在中国最为流传的小诗之一。它通俗易懂，平白如话，却又深含了诗人的审美理想，极受文人学者所推许，可说是以俗为雅，雅俗共赏。
试看诗人以二十八字的篇幅勾勒出的画卷里，深蕴着多少层次的矛盾统一，它是多与少、高与低、远与近、动与静，以及色彩上的深与浅，审美思潮上的自然与人为等多侧面、多角度的对立统一。
譬如说，诗人说“两个黄鹂”，这是以少发端，而说“一行白鹭”则是以多相映;说“两个黄鹂鸣翠柳”，这是从低景画出，而“一行白鹭上青天”，则是引领你的目光飞向极远无垠的青空，这又是高处之景。“窗含西岭千秋雪”，此句看似写远——远处山岭上积聚的千秋不化之雪，然而，诗人却把它装入“窗含”的框嵌之中，这是远景近写;而“门泊东吴万里船”，又恰恰相反，诗人写的是“门泊”——门前停泊的船只，这是一个近景，但此船正欲扬帆远航，它要东行万里，直抵东吴，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳下洛阳”，诗人奔腾跳跃的想象之羽翅，要引领你到无限遥远的异乡漫游!这样，“门泊”这一近景中又蕴含了远景，这是近景远写吧!你看，诗人这看似平朴无奇的四句话，是不是一幅构图严谨、想象奇妙的画卷呢?
不仅如此，这幅画卷还是动与静、时间与空间的和谐统一。你听，“两个黄鹂鸣翠柳”，它要诉诸听觉，但它们相对于“上青天”的白鹭，则是在静境之中——它们静静地、安详地在翠柳碧叶之间歌唱;而“一行白鹭上青天”，则是纯粹诉诸视觉，它们似乎是无声地、静静地凝止于天空，但诗人用一个“上”字，就把这个画面点活了——白鹭扑打着羽翅，飞向蔚蓝的天空。可说是动中有静、静中寓动吧!“千秋雪”三字，极言时间之无限，而“万里船”三字，则与上联呼应，展示了空间的无际无垠。这样，就使诗人身之所在之草堂，目之所见之景物，时接千载而目通万里!
我国著名美学家朱光潜先生曾以“自然艺术”和“人为艺术”来界分两种不同性质的艺术。“绝句”这种格律诗，无疑地是要更多地带有人工雕琢之迹，当属“人工艺术”，但在“清水出芙容，天然去雕饰”的时代审美思潮中被推许为诗坛盟主的老杜，无疑又要追求自然之美，这就形成了两种艺术的完美结合与统一。这首小诗极合格律，却又极为自然;反之，这些诗句似乎是信手拈来，却又极含匠心。譬如此诗四句，字字都是对仗的：“两个”与“一行”、“黄鹂”对“白鹭”、“鸣”对“上”等等，无不工稳精湛而又自然生成;同时，在这“带着镣铐的舞蹈”(闻一多语)里，诗人画笔挥洒，酣畅淋漓，那柳之青翠，天之湛蓝、雪之晶莹、水之澄清，加以“黄鹂”、“白鹭”飞舞鸣唱其间，真可谓绚烂夺目，令人魂动神摇了。
我国由唐入宋，渐次形成了追求“大巧之朴”的美学思潮，如王安石说“看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛”;黄庭坚推崇“平淡而山高水深”，大概主要是对李杜等这一类诗作的总结吧!
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