诗词鉴赏《两宋词·史达祖·绮罗香》史达祖
史达祖
咏春雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦①。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路②。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡③。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩④。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花⑤，翦灯深夜语⑥。
注释 ①南浦：南面的水滨，古人常在此送别亲友。源自《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”②钿车：装饰华丽的车子，古时贵族妇女所乘坐。杜陵：在今陕西省西安市东南，原为西汉宣帝陵，后为郊游胜地，唐诗屡有提及。此处为借用。③“沉沉”三句：化用唐韦应物《滁州西涧》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”句。④谢娘：又名谢秋娘，唐李德裕歌伎。后多用作美丽女子的代称。眉妩：《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山。”⑤“记当日”句：化用北宋李重元(一说李甲)《忆王孙》“雨打梨花深闭门”句。⑥“翦灯”句：化用唐李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句。
仿古四季山水图之杏花春雨江南【清】王荦
辽宁省博物馆藏
鉴赏 这是一首描写春雨的咏物词，整首词情景交融，属对精工，用语隐切，化用典故融合无痕，体物而又不落形骸，精妙传神，显示出咏物词在南宋作家笔下达到了成熟的境界。
词的上片写春雨绵密，“做”“欺”“将”“困”“催”“住”等动词的运用直接将春雨动态的情景描绘出来，而“重”“润”两个形容词则通过蝶与燕对春雨的不同感受进行侧面衬托，一“惊”一“喜”，使得人们对这场春雨的情感也霎时变得深沉繁复起来。这种复杂的情感最终落实到主人公对与情人不得相见的怅惘和愁郁，“最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路”。
下片紧接着上片最后两句的情感而生出。主人公愈是思念，便愈不得与思念之人相见。春雨已阻佳约，春潮更断去途，只好和泪隔江遥望，偏又见对岸绿树成荫，落花随水，不由得记起当年春雨之时，与情人相偎相依，门外雨打梨花，室内剪烛共语。今日却形单影只，春寒料峭，惆怅之情恰似这绵绵不断的春雨，挥之不去。词中分别化用了韦应物、李重元(一说李甲)、李商隐等人的诗句和词句，浑化无迹，纯以情感融会贯通，使得这种情感能与古人对接，愈发显得绵密而深沉。
这首词虽是咏物词，却能够做到情景交融，词中处处不离春雨，而又以春愁之情感为线索贯穿其中，绵密的春雨与细腻的春愁相辅相成。写春雨是尽态极妍，形神兼备;写春愁是随处点染，情与景谐。咏物与抒情在这首词中达到了较为完美的结合。
史达祖确是咏物词之高手。即以本词为例，其不仅用字精到，体物入微，更善于运用侧面衬托的方法，把春雨的形态和对春雨的情感表达出来，如以蝶、燕之感觉写春雨之情态，以对当年春雨之回忆衬托对今日春雨之情感，就使得春雨的特征和主人公的情感更加鲜明突出，达到了不着于物，生动传神的效果，足见其技巧之缜密，心思之细致。(常迎春)
集评 宋·黄昇：“‘临断岸’以下数语，最为姜尧章称赏。”(《中兴以来绝妙词选》卷七)
宋·张炎：“如史邦卿《春雨》云：‘临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处……’此皆平易中有句法。”(《词源》)
链接 词之“尖新”与“险丽”互为因果。尖新，原指文章写得尖巧新颖，语出唐人孙樵《骂僮志》：“凡为文章，拈新摘芳，鼓势求知，取媚一时，则必摆落尖新，期到古人。”至宋代，先是词人以此语入词，形容文艺才能。如晏殊《山亭柳·赠歌者》云：“家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。”后来词论家就用之评论词风，如王灼《碧鸡漫志》卷二评李清照词“轻巧尖新，姿态百出”。“险丽”则为词话家自造的批评用语，意谓奇险俏丽。明王世贞《艺苑卮言》评宋词诸名家险丽语云：“王元泽(雯)‘恨被榆钱，买断两眉长斗’，可谓巧而费力矣。史邦卿(达祖)‘作冷欺花，将烟困柳’殆尤甚矣。然与李汉老(邴))‘叫云吹断横玉’，谢勉仲(懋)‘染云为幌’，美成(周邦彦)‘晕酥砌玉’，鲁直(黄庭坚)‘莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱’，俱为险丽。”“尖新”与“险丽”是互为因果的两个概念，它们共同构成一种作词风格：要摆落凡庸，造险丽之境，必用尖巧生新之笔;用尖巧生新之笔，方能写出险奇新丽之境。但尖新险丽须与正确的立意和充实的抒写内容相结合，否则过于尖巧险怪，则成浮薄空虚之词。故清贺裳《皱水轩词筌》作纠偏之论云：“词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)
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