诗词鉴赏《两宋词·姜夔·月下笛》姜 夔
姜 夔
与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语①。啄香心、度墙去。春衣都是柔荑翦②，尚沾惹、残茸半缕③。怅玉钿似扫④，朱门深闭，再见无路。
凝伫。曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉⑤。扬州梦觉⑥，彩云飞过何许⑦。多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否⑧。怎知道，误了人年少，自恁虚度⑨。
注释 ①幽禽：黄鹂的美称。柳永《黄莺儿》词：“幽谷暄和，黄鹂翩翩。”②柔荑(tí)：指美女柔嫩白皙的手。《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂。”荑，茅草的嫩芽。③残茸：刺绣缝衣用过的线头。④玉钿：玉制的花朵形首饰。⑤认郎鹦鹉：指学舌认人的鹦鹉。唐刘禹锡《和乐天鹦鹉》诗：“频学唤人缘性慧，偏能识主为情通。”⑥扬州梦觉：化用唐杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”⑦彩云：象征美好事物或薄命佳人。⑧吟袖弓腰：指能歌善舞的美女。《酉阳杂俎·前集》载，有士人喝醉了酒卧倒在地，看见一个妇人踏歌曰：“舞袖弓腰浑忘却，蛾眉空带九秋霜。”其中有一个双鬟的少女问如何是弓腰?歌者笑着回答说：“汝不见我作弓腰乎?”于是将头和发髻及地，腰势弯得如规一般。⑨恁：如此。
灵谷春云图 【明】 戴进 德国柏林东亚美术馆藏
鉴赏 这首词约作于宋宁宗庆元三年(1197)，据夏承焘《姜白石词编年笺校》卷五：“此亦追念合肥人词。陈《谱》(指陈思《白石道人年谱》)定为此年作，谓‘上年秋，范仲讷往合肥，曾烦寄声，是年冬留梁溪，将诣淮而不得，因梦述志，作《江梅引》，本年元夕又有所梦，作《鹧鸪天》;玩此词“尚惹残红”“再见无路”“扬州梦觉”“问吟袖、弓腰在否”诸句，一往情深，前后辉映。’兹依其说，附系于此。”
上阕描写春日出游的所见所感。开端从春景写起。词人与客人携带酒壶外出游春，已经过了梅花开放的节令，而夜里的风雨也已停歇，正是春色大好的时节。在这一派春和景明的气象中，春鸟引起了词人的注意。他把枝头的黄鹂亲切地称为幽禽，言辞间流露出淡淡的喜悦。此刻，这黄鹂在树叶间鸣叫，仿佛是一个人在喃喃自语。它啄食花蕊后，轻捷地飞到墙外去了。“自语”“啄”“度”将鸟儿的可爱情态描摹得栩栩如生。由这美丽的春光，自然地过渡到了对春衣的描写。词人身上穿着的春衣，都是恋人用白皙柔嫩的手亲自剪裁的，那衣服上至今还残留着一些断线残丝。词人将恋人的手比做柔荑，娇艳动人，令人产生无限美好的遐想。这种写法，令人想起苏轼的《青玉案》：“春衫犹是，小蛮针线。”词人对情人的怀念，由她做的春衣而想到她的容颜。这是一个温婉明丽的美人，从她头上如画的玉钿就可以感觉出来。此时，词人再访她曾经住过的地方，已是人去楼空，再也看不到她美丽的身影了，不由心中生出了惆怅。“再见无路”表达的是一片无奈的心情，与唐崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”(《题都城南庄》)有同工之妙。
如果说上阕写了春日寻访，那么下阕则写了故地凝思。路依旧，风物依旧，词人静静地伫立在他曾经游冶的地方，陷入了沉思之中。他想起当年自己还是个风度翩翩的美少年，骑着马从容地驰骋在这条路上，来看望自己的情人，将马就系在门前的白杨树上，何等潇洒与快意!那时候，他经常到这里来，连这里的鹦鹉都能认出他的面孔。这是对往事的回忆，带着几分欢乐的色彩，然而往事越美好，越衬出今天的凄凉与寂寞。词人紧接着就暗示了那段过往不过像一场美梦，如今好梦醒来，便有无限的惆怅。“扬州梦觉”化用唐杜牧的“十年一觉扬州梦”(《遣怀》)，表达了和杜牧相似的感情历程。“彩云飞过”或象征过去的那段美好恋情，或象征昔日的爱人，如今都化为陈迹，再也寻访不到了。正因为难以找到，所以多情的词人才寄语梁间的燕子，问它昔日那能歌善舞的女子至今还在不在。这里词人一片痴心，都化作对燕子的喃喃私语，流露出无限的深情。“吟袖弓腰”，以局部代表整体，从中可以想象出伊人身姿的曼妙。“倩梁间燕”，这富有情致的一笔，很容易想起唐李商隐的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”(《无题》)。全词从游春写到春衣，由春衣写到怀人，再由怀人写到请燕子去问询，感情一步步深化，至问询无果，终以无奈的喟叹收束全篇，“怎知道，误了人年少，自恁虚度”，这是自伤昔日为多情所误，虚度少年时光，多少复杂的况味就包含在这一慨叹之中。
这首词虽是伤春怀人之作，然而读后并不觉得沉重，清新的语言，婉转的情调，使它成为描写思念之情的动人佳作。(常迎春)
链接《月下笛》词牌。《月下笛》是北宋周邦彦所创之词调，因咏月下吹笛，故名。双调，九十九字，仄韵。
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