戏曲名著·杂剧编·关汉卿·鲁斋郎(第二折)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·杂剧编·关汉卿·鲁斋郎(第二折)

“花花太岁”鲁斋郎，强夺银匠李四之妻，李四去郑州告状险些病死，恰被六案都孔目张珪搭救。张珪夫妻清明上坟，恰逢鲁斋郎，灾祸遂至。由于鲁斋郎垂涎张妻李氏的美色，心生淫念，便令张珪于五更天时，亲自送妻上门，慑于权威势豪，软弱的张珪只好照办，致使妻离子散，他也被迫出家。十五年后，包拯以“鱼齐即”之名巧取皇帝批准，改成“鲁斋郎”将其斩首，张珪及其妻子、儿女也在云台观相认团圆。



(鲁斋郎引张龙上，诗云) 着意栽花花不发，等闲插柳柳成荫。谁识张珪坟院里，倒有风流可喜活观音。小官鲁斋郎，因赏玩春景，到于郊野外张珪坟前，看见树上歇着个黄莺儿，我拽满弹弓，谁想落下弹子来，打着张珪家小的，将我千般毁骂。我要杀坏了他，不想他倒有个好媳妇。我看他今日不犯，明日送来。我一夜不曾睡着。他若来迟了，就把他全家尽行杀坏。张龙，门首觑者，若来时，报复我知道。(正末同贴旦上，云) 大嫂，疾行动些! (贴旦云) 才五更·天气，你敢风魔九伯，引的我哪里去?(正末云) 东庄里姑娘家有喜庆勾当，用着这个时辰，我和你行动些。大嫂，你先行。(贴旦先行科) (正末云) 张珪怎了也? 鲁斋郎大人的言语：“张珪，明日将你浑家，五更你便送到我府中来。”我不送去，我也是个死; 我待送去，两个孩儿久后寻他母亲，我也是个死，怎生是好也呵。(唱)

【南吕一枝花】全失了人伦天地心，倚仗着恶党凶徒势。活支刺娘儿双拆散，生各扎夫妇两分离。从来有日月交蚀，几曾见夫主婚、妻招婿?今日个妻嫁人，夫做媒，自取些奁房断送陪随，那里也羊酒、花红、段匹?

【梁州第七】 他凭着恶哏哏威风纠纠，全不怕碧澄澄天网恢恢。一夜间摸不着陈抟睡，不分喜怒，不辨高低。弄得我身亡家破，财散人离! 对浑家又不敢说是谈非，行行里只泪眼愁眉。你、你、你，做了个霸王自刎虞姬，我、我、我，做了个进西施归湖范蠡，来、来、来，浑一似嫁单于出塞明妃。正青春似水，娇儿幼女成家计，无忧虑，少萦系，平地起风波二千尺，一家儿瓦解星飞。

(贴旦云) 俺走了这一会，如今姑娘家在哪里? (正末云) 则那里便是。(贴旦云) 这个院宅便是? 他做甚么生意，有这等大院宅? (正末唱)

【牧羊关】 怕不晓日楼台静， 春风帘幙低， 没福的怎生消得！这厮强赖人钱财，莽夺人妻室。高筑座营和寨，斜搠面杏黄旗。梁山泊贼相似，与蓼儿洼争甚的!

(云) 大嫂，你靠后。(正末见张龙科，云) 大哥，报复一声，张珪在于门首。(张龙云) 你这厮才来，你该死也! 你则在这里，我报复去。(鲁斋郎云) 兀那厮做甚么? (张龙云) 张珪两口儿在于门首。(鲁斋郎云) 张珪，我不换衣服罢，着他过来见。(末，旦叩见科) (鲁斋郎云) 张珪，怎这早晚才来? (正末云)投到安伏下两个小的，收拾了家私，四更出门，急急走来，早五更过了也。(鲁斋郎云) 这等也罢，你着那浑家近前来我看。(做看科，云) 好女人也，比夜来增十分颜色。生受你，将酒来吃三杯。(正末唱)

【四块玉】 将一杯醇糯洒十分的吃。(贴旦云) 张孔目少吃，则怕你醉了。(正末唱) 更怕我酒后疏狂失了便宜。扭回身则咽的口长吁气，我乞求得醉似泥，唤不归。(贴旦云) 孔目，你怎么要吃的这等醉? (正末云) 大嫂，你那里知道! (唱) 我则图别离时，不记得。

(贴旦云) 孔目，你这般烦恼，可是为何? (正末云) 大嫂，实不相瞒： 如今大人要你做夫人，我特特送将你来。(贴旦云) 孔目，这是甚么说话? (正末云) 这也由不的我，事已至此，只得顺他便了。(唱)

【骂玉郎】 也不知你甚些儿看的能当意? 要你做夫人，不许我过今日，因此上急忙忙送你到他家内。(贴旦云) 孔目，你这般下的也!(正末唱) 这都是我缘分薄，恩爱尽，受这等死临逼。

(贴旦云) 你在这郑州做个六案都孔目，谁人不让你一分? 那厮甚么官职，你这等怕他，连老婆也保不的? 你何不拣个大衙门告他去? (正末云) 你轻说些! 倘或被他听见，不断送了我也?(唱)

【感皇恩】 他、他、他，嫌官小不为，嫌马瘦不骑，动不动挑人眼，剔人骨、剥人皮。(云) 他便要我张珪的头，不怕我不就送去与他;如今只要你做个夫人，也还算是好的。(唱) 他少甚么温香软玉，舞女歌姬! 虽然道我灾星现，也是他的花星照，你的福星催。

(贴旦云) 孔目，不争我到这里来了，抛下家中一双儿女，着谁人照管他? 兀的不痛杀我也! (正末唱)

【采茶歌】 撇下了亲夫主不须提，单是这小业种好孤凄，从今后谁照觑他饥时饭、冷时衣? 虽然个留得亲爷没了母，只落的一番思想一番悲。

(正末同旦掩泣科) (鲁斋郎云) 只管里说甚么，着他到后堂中换衣服去，(贴旦云) 孔目，则被你痛杀我也! (正末云) 苦痛杀我也，浑家! (鲁斋郎云) 张珪，你敢有些烦恼，心中舍不的么? (正末云) 张珪不敢烦恼，则是家中有一双儿女，无人看管。(鲁斋郎云) 你早不说! 你家中有两个小的，无人照管。——张龙，将那李四的浑家梳妆打扮的赏与张珪便了。(张龙云) 理会的。(鲁斋郎云) 张珪，你两个小的无人照管，我有一个妹子，叫做娇娥，与你看觑两个小的。你与了我你的浑家，我也舍的个妹子酬答你。你醉了骂他，便是骂我一般; 你醉了打他，便是打我一般。我交付与你，我自后堂去也。(下) (正末云) 这事可怎了也? 罢、罢、罢! (唱)

【黄钟尾】夺了我旧妻儿，却与个新佳配，我正是弃了甜桃绕山寻醋梨。知他是甚亲戚! 教喝下庭阶，转过照壁。出的宅门，扭回身体，遥望着后堂内，养家的人，贤惠的妻! 非今生是宿世。我则索寡宿孤眠过年岁，几时能勾再得相逢，则除是南柯梦儿里。(下)



风魔： 意即疯颠。九伯，宋元时方言，即痴呆，这里指精神错乱。断送陪随： 打发陪送。天网恢恢： 语出 《老子》：“天网恢恢，疏而不失”。意思是说上天的法网很宽大，坏人是不会漏掉的。“天网”喻国法。“一夜间”句： 意思是一整夜没有睡觉。陈抟，五代时人。传说他隐居华山，常一睡百日而不起，后喻贪睡的人。行行里： 这里是一路上行走的意思。萦 (ying) 系： 牵挂。瓦解星飞： 即分崩离析。这里是说张珪家破人亡。“与蓼儿洼”句： 与梁山泊没有什么差别。这里沿用封建统治阶级的看法，称宋代宋江农民起义军为“贼”。蓼儿洼，梁山泊的地名。争甚的，没有什差别。投到安伏： 宋元时方言，意为等到安顿。夜来： 方言，昨天。生受你： 劳驾你。张孔目： 即张珪。孔目是宋元时管理图书、簿籍的官名。“弃了甜桃”句： 当时成语，这里形容张珪丢掉了自己贤惠的妻子，找了个不称心的人。照壁： 院内遮住门户的短墙。如同屏风。



关汉聊的戏剧创作具有多方面的成就。《包待制智斩鲁斋郎》 一剧，系关汉卿公案戏创作的代表作。《鲁》剧虽然是宋代故事的演绎(包拯是北宋名臣)，然而在关汉卿的笔下，却已全然不是以往故事的苍白复制。其中，注入了作者从现实生活中摄取的养料，呈现出崭新的生命，从而表现了积极的主题，透视出当时社会的底蕴。综观《鲁》剧，第二折是全剧的精华和重场戏。前面的楔子和第一折，分别将李四家的妻离子散和鲁斋郎寒食节逢张珪妻作为引子，旨在为第二折展开并深化张珪的悲剧性格作铺垫。第二折里，作者调动欲扬先抑的艺术手段，将张珪的性格中的多重因素交织在一起，成功地塑造了张珪形象，凸现出鲁斋郎横行霸道、穷凶极恶的掠夺者嘴脸，在强烈的反差中，逆射出震撼人心的艺术力量，有力地揭示和渲染了全剧反霸的主题。

第二折，张珪一上场，头一句活是“大嫂疾行动些”。要求妻子快些行动干什么去呢? 非是别的，而是亲手将爱妻送入鲁斋郎的虎口。原来，鲁斋郎令张珪五更天亲自上门献妻。慑于鲁的淫威，刚交五更，张珪便把熟睡的妻子“风魔九伯”般地唤醒，一路催促快行疾走。自送妻入虎口。还嫌妻子行得慢，作者凭借艺术的反衬法，将张珪极害怕的心境和鲁斋郎无比凶狠的势焰活脱而出。送妻路上，张珪“泪眼愁眉”，强忍悲愤，言不由衷地编着瞎话。作者的高明之处，在于准确地把握住了人物“怎么做”的分寸感。张珪无疑是个重情仗义之人。他能够热心地搭救素不相识的银匠李四，怎么能不格外爱护自己的妻子。对妻子炽烈的爱，对鲁离郎极端的惧，加上多年执掌六案文书，胸中自然有些计谋，这多种性格因素熔铸在一人身上，张珪的“‘独立’行动” (见 《马克思恩格斯论艺术》第3卷第35页) 只能做出一种选择，用“姑娘家有喜庆勾当”的谎言瞒哄妻子。鲁斋郎见张珪乖乖听命，得意喜悦之下赏张珪喝酒。内心波涛汹涌的张珪一扫平日斯文模样，狂喝猛饮，企求一醉。为的是“别离时，不记得”，寥寥数语，心中的煎熬、痛苦和愤怒跃然纸上。这里，为了使人物的内心世界得到深层次的曝光，作者将张珪置于特殊的情境之下加以考验，使人物在常人所不能忍的情境下表现出独特的心境，放射出性格的光采。“从来有日月交蚀，几曾见夫主婚妻招婿? 今日个妻嫁人来夫做媒”。是啊，人世间谁见过“妻嫁人夫做媒”?这种根本不可能发生的事情在张珪身上竟然发生了。在这种违反人伦的反常情境中，把张珪的心理、性格揭示得入木三分。

当真相再也不能掩饰时，张珪不得不把实情告知妻子。就是在这种情感压抑到了极点时，他还自我解嘲地说，“这都是我缘分薄，恩受尽”。妻子责问他“何不拣个大衙门告他去”，他不但鼓不起勇气，挺身为自己的幸福去斗争，反而吓得央求妻子莫高声，生怕被鲁斋郎听到，免不了“灾星现”。在极度悲苍的气氛中完成了他的悲剧性格，人性的扭曲到了无以复加的地步。我们知道，关剧里少有那种单薄简约型的主人公。作为正面人物的张珪，性格中却也蕴蓄着懦怯怕事、委屈求全的弱点。他的这种性格特点同《窦娥冤》里的蔡婆婆颇有点儿相似，关汉卿对他的处世态度流露出一定程度的批判，但更多的是对他那不幸遭遇寄予了深切的同情，这里，人物的性格越多层次，其形象就越鲜明生动。作者的笔触越细腻，读者的心就越往下沉，毋庸置疑，这种悲怆的气氛越浓烈，也就越能刺痛人们善良的心，越能激发人们对鲁斋郎及其一切权势恶霸的满腔怒火，产生独特而强烈的戏剧效果。

艺术往往在对比反差中倍显功力。《鲁》剧在着力刻画了张珪性格的同时，也精雕细镂地勾勒出鲁斋郎的形象，促使全剧主旨在正反人物的巨大反差中再度升华。鲁斋郎自称是个“本分的人”，却“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”。他先是轻易就掠走了银匠李四的老婆，接着又毫不费力地占有了张珪之妻 (张珪是“六案孔目”哇)。随着情节的发展，他竟然别出心裁地将玩厌了的银匠妻扔给了张珪，俨若主人喂狗一般。显然，“这一个”鲁斋郎同他那一类人比较起来，其形象更为突出和饱满。他那集封建统治阶级诸种罪恶之大成的性格，他的暴戾绝顶、无耻之尤，借助细节的刻画活灵活现而又入情入理，而绝无脸谱化、漫画化之嫌。不能低估鲁斋郎形象的艺术价值。他的形象越成功，读者和观众就越清楚，在那个黑暗的时代，即使像张珪那样尚有一定身份，又甘于逆来顺受的人，也避免不了被毁灭的命运。全剧的艺术感染力就越强烈，反霸的主题思想就越鲜明。

《鲁斋郎》在着力刻画人物性格，注重挖掘人物形象所蕴涵的重大意义的同时，强化情节组合，烘托出尖锐激烈、你死我活、不可调和的戏剧冲突。第二折里，凝聚着一种深沉、厚重的悲愤情调，典型人物的典型性格得以在这种典型环境中凸现而出。《鲁》剧中的矛盾冲突，一方是享有特权的权豪势要，在他们身后还有最高统治者皇帝这把大保护伞。而另一方则是无依无靠的百姓和下层小吏。这样的力量对比酿成的环境只能产生悲剧。然而，作者通过精心的艺术处理向人们揭示： 人民群众是以善抗恶，以正义反抗非正义。斗争的性质决定了，那些在挣扎中反抗的小人物 (尽管其反抗是那么微弱) 总会有美好的结局。而不论是多么不可一世的坏人，到头来都逃不脱正义的惩罚。第二折，正是鲁斋郎作威作福的高潮和顶峰，然而也预示着他最终必然灭亡的信号。这种在沉沉黑夜中闪烁出人民性的灿烂火花，是 《鲁》剧的特色，也是整个关剧的一大特色。