戏曲名著·传奇编·李渔·风筝误(第二十九出诧美)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·李渔·风筝误(第二十九出诧美)

书生韩世勋，幼丧父母，由父挚友戚辅臣抚养成人，与戚子友先同窗肄业。戚辅臣与罢职家居的詹武承相知，武承有二妾： 梅氏居长，生女名爱娟，丑而拙劣; 柳氏居次，生女名淑娟，美而多才。适逢川广蛮兵作乱，朝廷重新起用詹武承平乱。詹因二妾不和，便在院中筑墙，命其东西分居，并将二女婚事拜托戚辅臣。清明节，友先求韩为其风筝作画，韩将所作感怀诗题上，但未署名。友先放风筝，线断坠于柳氏所居西院中。淑娟受母亲怂恿，在风筝上和诗一首。恰好爱娟遣人相邀，遂掷下风筝而去。友先命家人索回风筝。韩见风筝，读和诗而称赏，询问馆童，知乃詹家二小姐手笔。于是又重做一只风筝，再题诗一首，暗示爱慕之意。风筝线断落于詹家，让小童假托戚公子之命前往索取，以探测其意。谁知这次风筝却落入东院爱娟之手。爱娟深慕戚公子，乃与奶娘密谋，假托淑娟之名，让小童传语，约戚公子夜间相见。韩如约而往，不料黑暗中，对方举动失礼，丑态百出。正疑心之际，恰好奶娘举烛进房，韩见对方丑貌，惊而逃离。试期临近，韩赴京赶考，高中状元，被朝廷任命为监军，派往西川助詹武承平乱，获大胜。詹知韩尚未婚娶，欲将淑娟配之，韩以为即当初约会之丑女，拒而不允。詹遂致书戚辅臣，请戚主其事。戚已将爱娟配其子友先，接詹书后即为韩张罗婚事。新婚之夜，韩满腹不悦，直到目睹新娘之面才明白就里，大喜过望。



【传言玉女前】 (小旦带副净上) 儿女温柔，佳婿少年衣绣，问邻家娘儿妒否?

妾身柳氏。前日老爷寄书回来，教我赘韩状元为婿。我想梅夫人与我各生一女，她的女婿，是个白衣白丁，我的女婿是个状元才子。我往常不理她，今日成亲，偏要请过来同拜，活活气死那个老东西! 叫梅香，去请二夫人过来，好等状元拜见。(副净应下)

【传言玉女后】 (生冠带，末随上) 姻缘强就，这恶况怎生经受?冤家未见，已先眉皱。

(见介) (副净上) 夫人，二夫人说，她晓得你的女婿是个状元，她命轻福薄，受不得拜起，她不过来。(生) 既是二夫人不来，今日免了拜堂罢。(小旦) 说的什么话! 小女原不是她所生，尽她一声，不来就罢。叫傧相赞礼。(净扮掌礼上，请介)(副净、老旦扶旦上，照常行礼毕，共坐饮酒介)

【画眉序】 (生闷坐不开口，众唱) 配鸾俦，新妇新郎共含羞，喜两心相照，各自低头。合欢酒，未易沾唇，合卺杯，常思放手。状元相度，该如此端庄，不轻开口。

【滴溜子】笙歌沸，笙歌沸，欢情似酒，看银烛，看银烛，花开似斗。冬冬鼓声传漏，早些撤华筵，停玉盏，好待他一双双，归房聚首。

(小旦) 掌灯送入洞房。(行介)

【双声子】 新人幼，新人幼，看一捻腰肢瘦。才郎秀，才郎秀，看雅称宫袍绣。神祜佑，神祜佑，天辐辏，天辐辏。问仙郎仙女，几世同修?

【隔尾】 这夫妻岂是人间偶?是一对蓬莱小友，谪向人间作好述。

(众下) (生、旦对坐，旦用扇遮面介) (内发鼓毕，打一更介)(生背介) 她今日一般也良心发动，无言见我，把扇子遮住了脸。(叹介) 你这把小小扇子，怎遮得那许多恶状来!

【园林好】 (生) 我笑你背银灯，难遮昨羞，隔纨扇，怎藏旧丑?她当初露出那些轻狂举止，见我厌恶她，故此今日假装这个端庄模样。(叹介) 你就端庄起来也迟了! 一任你把娇涩态，千般装扭，怎当我愁见怪，闭双眸; 愁见怪，闭双眸。

我若再一会不动，她就要手舞足蹈起来了，趁此时拿灯去睡。双炬台留孤独影，合欢人睡独眠床。(持灯下) (旦静坐介) (内打三更介) (旦觑生不见介) 呸! 我只说他坐在那边，只管遮住了脸。方才打从扇骨里面张了一张，才晓得是空空的一把椅子。(向内偷觑，大惊介) 呀! 他独自一个竟去睡了，这是什么缘故?

【喜庆子】莫不是醉似泥，多饮了几杯堂上酒?莫不是善病的相如体态柔?莫不是昨夜酣眠花柳，因此上神倦怠，气休囚，神倦怠，气休囚?

他如今把我丢在这里，不瞅不睬，难道我好自己去睡不成? 独自个冷冷清清， 又坐不过这一夜， 不免拿灯到母亲房里去睡。 檀郎不屑松金钏，阿母还堪卸翠翘。(敲门介) 母亲开门。(小旦持灯上) 眼前增快婿，脚后失娇儿。(开门见旦，惊介) 呀! 我儿，你们良时吉日，正好成亲。要什么东西，只该叫丫环来取，为什么自己走出来? (旦) 孩儿不要什么东西，来与母亲同睡。(小旦大惊介) 怎么不与女婿成亲，反来与我同睡?

【尹令】你缘何黛痕浅皱?缘何擅离佳偶?缘何把母阍重叩?莫不是娇痴怕羞，因此上抱泣含愁把阿母投?

(旦) 他不知为什么缘故，进房之后，身也不动，口也不开，独自一个竟去睡了。孩儿独坐不过，故此来与母亲同睡。(小旦呆介) 怎么有这等诧异的事? 我看他一进门来，满脸都是怨气，后来拜堂饮酒，总是勉强支持。这等看起来，毕竟有什么不慊意处。我儿，你且坐一坐，待我去问个明白，再来唤你。叫梅香，掌灯。(旦下) (副净上，持灯行介) (小旦) 只道欢娱嫌夜短，谁知寂寞恨更长。来此已是。梅香，请他起来。(副净向内介)韩老爷，请起来，夫人在这里看你。(生上) 令爱不堪偕伉俪。老堂空自费调停。夫人到此何干? (小旦) 贤婿请坐了，有话要求教。(坐介) 贤婿，舍下虽则贫寒，小女纵然丑陋，既蒙贤婿不弃，结了朱陈之好，就该俯就姻盟。为甚的愁眉怒气，全没些燕尔之容? 独宿孤眠，成什么新婚之体? 贤婿自有缘故，毕竟为着何来? (生) 下官不与令爱同床，自然有些缘故。明人不须细说，岳母请自端详。(小旦) 莫非为寒家门户不对么? (生) 都是仕宦人家，门户有什么不对! (小旦) 这等为小女容貌不佳?(生) 容貌还是小事。(小旦) 哦! 我知道了，是怪舍下妆奁不齐整。老身曾与戚年伯说过，家主不在家，无人料理，待老爷回来，从头办起未迟。难道这句话，贤婿不曾听见? (生徽笑介)妆奁什么大事，也拿来讲起?

【品令】 便是荆钗布裙，只要德配相投。况如今珠围翠绕，还堪度春秋。 (小旦) 这等为甚么? (生) 只为伊家令爱有声扬中冓。 我笑你府上呵，妆奁都备，只少个扫茨除墙的佳帚。我只怕荆棘牵衣，因此上刻刻提防不举头。

(小旦大惊介) 照贤婿这等说起来，我家有什么闺门不谨的事了。自古道眼见是实，耳闻是虚。贤婿所闻的话，焉如不出于仇口? (生) 别人的话，那里信得! 是我亲眼见的。(小旦大惊介) 我家闺门的事，贤婿怎么看见? 是何年何月? 哪一桩事? 快请讲来! (生) 事到如今，也就不得不说了。去年清明，戚公子拿个风筝来央我画，我题一首诗在上面，不想他放断了线，落在贵府之中。(小旦) 这是真的。老身与小女同拾到的。(生) 后来着人来取去，令爱和一首诗在后面。(小旦) 这也是真的，是老身教她和的。(生) 后来，我自已也放风筝，不想也落在府上。及至着小价来取，谁如令爱教个老妪约我说起话来。(小旦) 这就是她瞒我做的事了。或者是她怜才的意思，也不可知。这等，贤婿来了不曾? (生) 我当晚进来，只说订婚姻之约，待央媒说合过了，然后明婚正娶的。不想走进来的时节，我手还不曾动，口还不曾开，多蒙令爱的盛情，不待仰攀，竟来俯就。如今在夫人面前，不便细述，只好言其大概而已。我心上思量，妇人家所重在德，所戒在淫，况且是个处子，怎么廉耻二字，全然不顾? 彼时被我洒脱袖子，跑了出去，方才保得自己的名节，不曾敢污令爱的尊躯。

【豆叶黄】 亏得我把衣衫洒脱，才得干休，险些做了个轻薄儿郎，险些做了个轻薄儿郎，到如今这个清规也难守。(小旦) 既然如此，贤婿就该别选高门，另偕伉俪了，为甚么又求聘这个不肖的东西?(生) 我在京中，哪里知道，是戚年伯背后聘的。如今悔又悔不得，只得勉强应承，不敢瞒夫人说，这一世与令爱只好做个名色夫妻，若要同床共枕，只怕不能够了。名为夫妇，实为寇仇，若要做实在夫妻，若要做实在夫妻，纵掘到黄泉，也相见还羞。

(小旦) 这等说起来，是我家的孽障不是了。怪不得贤婿见绝。贤婿请便，待老身去拷问她。(生) 慈母尚难含忍，怎教夫婿相容! (下) (小旦) 他方才说来的话，字字项真，一毫也不假。后面那一段事，她瞒了我做，我哪里知道? 千不是，万不是，是我自家的不是，当初教她做什么诗，既做的诗，怎么该把别人拿去? 我不但治家不严，又且诱人犯法了。日后老爷回来知道，怎么了得! (行到介) 不争气的东西在哪里? (闷坐气介) (内打四更介)

【玉交枝】 (旦上) 呼声何骤?好教人惊疑费筹。(见小旦介) 母亲为何这等恼? (小旦) 你瞒了我做得好事! (旦惊介) 孩儿不曾瞒母亲做什么事。(小旦) 去年风筝的事，你忘了? (旦背想介) 是了，去年风筝上的诗，拿了出去，或者韩郎看见，说我与戚公子唱和，疑我有什么私情，方才对母亲说了。(对小旦介) 去年风筝上的诗，是母亲教孩儿做的。后来戚家来取，又是母亲把还他的，于孩儿什么事?(小旦) 我把他拿去，难道教你约他来相会的? (旦大惊介) 怎么!我几时把人约黄昏后? 向母亲求个分剖。(小旦) 你还要赖。起先戚家风筝上的诗，是韩郎做的; 后来韩郎也放一个风筝进来，你教人约他相会，做出许多丑态，被他看破，他如今怎么肯要你! (旦大惊，呆视介) 这些话是哪里来的? 莫非是他见了鬼! (高声哭介) 天哪!我和他有什么冤仇? 平空造这样的谤言来玷污我! 今生与伊无甚仇，为甚的擅开含血喷人口! (小旦掩旦口介) 你还要高声，不怕隔壁娘儿两个听见! 今日喜得那老东西不曾过来，若过来看见，我今晚就要吊死! 我细思量，如何盖羞，细思量，如何盖羞?

(内打五更介) 料想今晚做不成亲了，你且去睡，待明日再做道理。粪缸越搂越臭，(旦) 奇冤不雪不明。(下) (小旦) 这桩事好不明白。照女婿说来，千真万真，照她说来，一些影响也没有。就是真的，她自己怎么肯承认? 我有道理，只拷问是哪个丫环约他进来的就是了。(对副净介)是你引进来的么? (副净)阿弥陀佛! 我若引他进来，教我明日嫁个男子，也像这样不肯成亲。(小旦) 掌灯，我再去问。(行介) (副净请介) (生上) 说明白散去，何事又来缠? (小旦)方才的事，据贤婿说，确然不假; 据小女说，影响全无。这“莫须有”三字，也难定案。请问贤婿，去年进来，可曾看见小女么? (生) 怎么不曾见? (小旦)这等还记得小女的面貌么? (生) 怎么不记得! 世上哪里还有第二个像令爱的尊容! (小旦) 这等，方才进房的时节，可曾看看小女不曾? (生) 也不消看得，看了倒要难过起来。(小旦) 这等待我叫小女出来，叫贤婿认一认。若果然是她，莫说贤婿不要她为妻，连老身也不要她为女了。恐怕事有差讹，也不见得。(生) 这等就叫出来认一认。(小旦) 叫丫环多点几枝蜡烛，去照小姐出来。(丑应下) (生) 只怕认也是这样，不认也是这样。(小旦背介) 天哪! 保佑他眼睛花一花，认不出也好。(老旦、副净持灯，照旦上) 请将见鬼疑神眼，来认冰清玉洁人。(小旦) 小女出来了，贤婿请认。(老旦、副净擎灯高照，生遥认，惊，背介) 呀! 怎么竟变做一个绝世佳人! 难道是我眼睛花了? (拭目介)

【六幺令】 把双睛重揉，(近身细认，又惊，背介) 逼真是一个绝世佳人! 哪里是幻影空花，眩我昏眸?谁知今日醉温柔，真娇艳，果风流，不枉我铁鞋踏破寻佳偶，铁鞋踏破寻佳偶。

(小旦) 贤婿，可是去年那一个么? (生摇手介) 不是! 不是!一些也不是。(小旦) 这等看起来，与我小女无干，是贤婿认错了人了。(生) 岂但认错了人，竟是活见了鬼! 小婿该死一千年了。(小旦) 这等老身且去，你们成了亲罢。(生) 岳母快请回，小婿暂且告罪，明日还要负荆 。(小旦笑介) 不是一番寒彻骨，怎得千重喜上眉!(老旦、副净随下) (生急闭门，向旦温存介) 小姐，夜深了，请安置吧。(旦不理介) (生) 是下官认错了人，冒犯小姐，告罪了! (长揖介) (旦背立不理介)

【江儿水】 (生) 虽则是长揖难辞谴，须念我低头便识羞。我劝你层层展却眉间皱，盈盈拭却腮边溜，纤纤松却胸前扣。请听耳边更漏，已是丑末寅初，休猜做半夜三更时候。

(内作鸡鸣介) (生慌介) 小姐，鸡都鸣了，还不快睡! 下官没奈何，只得下全礼了。(跪介) (旦扶起介)

【川拨棹】 (生) 蒙慈宥，把前情一笔勾。霁红颜渐展眉头，霁红颜渐展眉头，也亏我屈黄金先陪膝头。请宽衣，莫怕羞，急吹灯，休逗留。

【尾声】 良宵空把长更守，哪晓得佳人非旧，被一个作孽的风筝误到头!

鸳鸯对面不相亲，好事从来磨杀人;

临到手时犹费口，最伤情处忽迷神。



白衣白丁： 平民，没有功名的人。合卺 (jin 仅) 杯： 旧时婚礼新婚夫妇所饮的交杯酒。合卺，古人用葫芦剖成两瓢，谓卺。新婚夫妻各执一瓢喝酒。

相度： 指神态，风度。一捻： 一把。形容女子腰细。雅称： 非常相称。

祜 (hu 户) 佑： 祜，福，这里作动词。天辐 (fu 扶) 辏 (cou 凑)： 谓天意使之骤合到一起。辐辏，指车辐聚集于车轮的圆心。蓬莱小友： 蓬莱仙山上的小神仙。好逑 (qiu 求)： 好的配偶。气休囚： 气息不畅，有气无力。

檀郎： 晋代潘岳小名檀奴，是个美男子。后来檀郎成为美男子或情郎的代称。翠翘： 古代女子的首饰，形似翠鸟的尾毛。阍 (hun 昏)： 门。不慊(qie 切)： 不满意。伉俪 (kong li 抗利)： 夫妻。中冓 (gou 构)： 内室。“只少个”句： 比喻戚家闺门不谨。茨 (ci) 蒺藜。《诗· 风·墙有茨》：“墙有茨，不可埽也。” 小价 (jie 借)，传话办事的小童。处子： 处女。

“纵掘到黄泉”两句： 传说春秋时郑庄公与母亲萎氏感情不好，他发下这样的誓言：“不及黄泉，无相见也。”后来经劝说，母子在地下隧道中见面，终于和好。这里韩生的态度比郑庄公还要激烈，表示誓死不与詹家女儿相好。人约黄昏后： 指男女幽会。朱淑真《生查子》词：“月上柳梢头，人约黄昏后。” 负荆： 即负荆请罪，表示认错。腮边溜： 腮边眼泪。丑末寅初： 丑、寅，属地支，古代用作记时单位。丑来寅初约为凌晨五时。霁 (ji 济)： 原指雨后或雪后转晴，这里比喻怒气消散。“屈黄金”句： 男儿不能轻易不跪，所以俗语说：“男儿膝下有黄金。”这里化用其义。表示屈膝。



《风筝误》是李渔的得意之作，他在给友人的信中说：“此曲浪播人间，几二十载，其刻本无地无之。”(《一家言全集》卷三 《答陈蕊仙》) 一直到今天，仍然活跃于戏曲舞台。

全剧第一出 《颠末》云：“好事从来由错误”。这是作者写作 《风筝误》的主观意图。韩世勋本想借题诗的风筝向詹淑娟传达情愫，谁知误落到丑女詹爱娟手中。韩世勋冒充戚友先，以假乱真，詹爱娟冒充詹淑娟，以丑冒美。由此引出一连串误会。先是“相佳人相着一副绝精的花面”，最后“照丑妻照出一位倾城的娇艳”。风筝姻缘叠遭误会波折，终如人愿。令人捧腹的情节蕴含着一个发人深省的主题： 假象不能持久，真相终归大白。正如虞镂在全剧序中所说的那样：“媸冒妍者徒工刻画，妍混媸者必表清扬。”于是，“错误”引出“好事”，“风筝误”引出“好姻缘”一连串的偶然性误会的发生，是由当时特定的历史条件所决定。如果男女之间交往自由，詹爱娟怎能以丑冒美? 韩世勋岂会开始夤夜幽会，误丑为美，后来被逼成婚，误美为丑? 詹淑娟又岂会长时间蒙受不白之冤呢? 封建礼教是阻隔在迫切需要交往的青年男女之间的无形高墙。应该说这是 《风筝误》所显示出来的积极的客观意义，尽管作者自己并未意识到。

当然，《风筝误》之所以一直传演不衰，主要在于作者以风筝作为贯穿全剧的线索，运用巧合和误会的手法，编织成许多充满喜剧效果的情节。作品关目新奇，针线细密，宾白风趣动人，悬念引人入胜。

本剧由风筝引起的误会可以分成两条线索： 一是韩生冒戚生之名幽会，导致爱娟以为韩生就是戚生，一是爱娟冒淑娟之名相见，导致韩生以为爱娟就是淑娟。第十三出 《惊丑》之前运用巧合酝酿误会，两条线索初见端倪。《惊丑》之后，误会加深，两条线索平行发展，直至误会最后消释。

《诧美》是 《风筝误》第二十九出，是第二条误会线索发展的高潮。

狄德罗在谈到如何保持观众兴趣的问题时曾经说过，剧作家构筑情节时，往往将“内情透给”观众，而对剧中人却绝对保密。“让他们在不知不觉中构成纽结，应该使他们对一切事情都猜测不透; 他们走向结局而毫未料及”。《诧美》一出人物登场之前，观众对误会中的人物关系了然于心，而剧中人却被蒙在鼓里。韩生一直误以为爱娟就是淑娟，而詹武承和戚辅臣并不知内情，彼此说定，偏要韩娶淑娟。戏也就从这里生发出来。为了强化这种喜剧效果，作者层层设置波澜。

剧情在喜庆的气氛中开始，首先著力写柳氏的得意之情。柳氏因女婿是个状元，而梅氏的女婿是个白衣白丁，有心要请梅氏来参加婚礼，气气梅氏，“问邻家娘儿妒否”? 与此同时，剧中极力谊染“笙歌沸”“银烛花开似斗”的喜庆气氛，渲染新婚佳偶如同“一对蓬莱小友，谪向人间作好逑”。但与此形成鲜明对照的是，韩生的反应出奇的冷淡，“冤家未见，先已眉皱”，甚至借梅氏未来为由要免了拜堂，被勉强拜堂后又是默默独坐。包括柳氏在内，众人都以为“状元相度该如此，端庄不开口”。观众却不以为然。

进入洞房后，如果淑娟直露娇容，也就无戏可做。然而新娘害羞，以扇遮面，既入情入理，又为喜剧性冲突的深入制造了新的契机。在韩生眼里，新娘越是以扇遮面就越是令他作呕：“背银灯难遮昨羞，隔纨扇怎藏旧丑。”于是，他先是“愁见怪，闭双眸”，继而持灯而去，拥被独眠，把个多情的新娘撇在身后。可怜淑娟从一更到三更一直静坐，最后才发现新郎早已离去，一下子陷入尴尬之中，百思不得其解。【嘉庆子】 一曲写尽了她内心深处对新郎的种种揣测，内含无限温柔和体帖，引起观众对这位无辜少女的同情，对假冒者的愤恨。

无可奈何之时，淑娟求救于母亲。柳氏一天欢喜，化作万般烦恼。不得不出面向女婿询问情由。喜剧情节竭尽腾挪变化之能事。柳氏急于知道事情的原委，韩生鉴于往事难以启齿，偏要她猜。柳氏揣测再三，怎么也没想到竟是嫌自家闺门不谨。她怀疑女婿所闻出于仇口，但是当韩生说明出于亲眼所见并详述风筝之事后，柳氏也不由自主地卷入误会之中。在柳氏这情有可原，因为女儿拾到戚公子的风筝她当时在场，此其一。女儿在风筝上和诗也是她怂恿的，此其二。这两个细节不虚，则后来女儿私约韩生之事自然有可能发生。有趣的是，韩生在叙述往事时隐去了两个重要的事实。一是他曾冒戚生之名借风筝题诗倾诉爱慕之情。这完全是顾及自己的面子，原在情理之中。但因此而避免了柳氏由韩生冒充戚生而怀疑他人冒充淑娟的可能性。二是隐去了“惊丑”的细节，这也情有可原。新婚之夕，女婿在岳母面前嫌新娘相貌丑陋，毕竟不便启齿。所以他只指责女方当初约会之时，“廉耻二字，全然不顾”。这样一来，又避免了柳氏怀疑其中有误的可能性。因为淑娟的美貌，作为母亲柳氏焉得不知。既然女婿当日见到的女子奇丑无比，那一定是有人冒名顶替无疑。一旦怀疑到这一层，辨认势在必行，就会失掉下文母女相质的好戏。由此可见作者敷设剧情，极细微之处也照顾得十分周到。

至此，风筝引起的连锁误会达到了高潮。新郎误会新娘之外，又加上母亲误会女儿。意外的事件导致柳氏又恨又悔又怕： 恨女儿不争气，“慈母尚难含忍，怎教夫婿相容”; 悔自己不该怂恿女儿题诗风筝之上，再让别人拿去; 怕老爷回来责怪她“不但治家不严，又且诱人犯法”。满腔怒气逼向纯属无辜的淑娟，母女间爆发了一场极富喜剧色彩的冲突，而误会的消除正从这里打开缺口。

事关家风名节，母女各不相让。柳氏以为女儿私约韩生幽会确凿无疑、严辞斥责爱女。淑娟毫无精神准备，如坠入五里雾中，满腹冤屈。随着母亲指责的步步加重，她的反应也步步强烈。先是“惊介”，接着是“大惊介”，当说她幽会中还做出许多丑态时，是“大惊呆视介”，最后终于“高声哭介”，并责怪对方：“今生与伊无甚仇，为甚的擅开含血喷人口”。这时作者笔锋一转，写柳氏担心家丑让梅氏母女听到，连忙“掩旦口介”。这一细小的动作，恰恰透露出柳氏在特定条件下的特殊心理。起初，她主动约梅氏前来参加女儿婚礼，是向对方夸示炫耀状元女婿; 眼下，又暗自庆幸“那老东西不曾过来”，则又唯恐给对方留下话柄。前后鲜明对比，给剧作增添了无限情趣。

“文似看山不喜平”，戏剧也是如此。看 《诧美》这场戏，谁都知道韩生最后必定认出眼前的淑娟决非当初幽会时见到的丑女，但谁也没料到错综复杂的误会如何收场，谁也没料到，为了最后一刻高潮的到来，作者进行了如此多的铺垫，引出如此多的好戏。围绕“风筝误”，喜剧人物关系构成了这样的态势： 韩生坚信自己的误会，声明与新娘“名为夫妇”，“实为寇仇”; 淑娟无辜遭诬，认为是奇耻大辱，声称“奇冤不雪不明”; 柳氏处于夹缝之间，左右为难。相信女儿吧，女婿说得“千真万真”; 相信女婿吧，照女儿说来“一些影响也没有”。而且拷问丫环，丫环赌咒发誓，不承认曾约男子来家。知道内情的观众同情淑娟，为韩生而焦急，期待柳氏能理出是非，辨明真相。顺应喜剧情节的发展和观众的心理，千呼万唤，经过充分蓄势的“诧美”场面终于出现了。

越是到最后，作者越是不放过制造喜剧效果的机会。一串串惹人发噱的宾白令人拍案叫绝。柳氏意识到事有蹊跷，建议辨认。辨认之前，韩生满肚子不愿意，含而不露地把他想象中的淑娟的丑陋挖苦到了极点：“世上哪里还有第二个像令爱的尊容”，“只怕认也是这样，不认也是这样”。如此渲染，还是为了衬托“诧美”的惊奇效果。至于柳氏，手上更捏了一把汗，甚至祈求“天那! 保他 (韩生) 眼睛花一花，认不出也好。”可想而知，明烛高照之下，心中无鬼的淑娟屏息凝神、温柔娇艳、冰清玉洁、含羞默坐。韩生辨认时先是“遥认惊背介”; 怀疑自己眼花了，“拭目介”，最后“近身细认又惊背介”，才相信“逼真是一个绝世佳人”。除了动作神态突出惊奇的效果以外，又极写韩生此时不惜选择最严厉的字眼咒骂自己：“岂但认错了人，竟是活见了鬼，小婿该死一千年了。”“小婿暂且告罪，明日还要负荆。”刚才口口声声以“下官”自居，与柳氏尔我相称，此时左一个“岳母”，右一个“小婿”，谦恭之至，无以复加。

方看惊涛奔急峡，忽随流水绕芳坡。“风筝误”引起的轩然大波终于风平浪静，留给韩生和淑娟的则是新婚之夜的甜蜜和芳馨。打发走了岳母之后，韩生向小姐陪礼，先是“向旦寒温介”，淑娟“良宵空把长更守”，“被一个作孽的风筝误到头”，自然不会善罢甘休，反应是“不理介”。韩生进而“长揖介”，淑娟则“背立不理介”。直到韩生“跪介”，淑娟才原谅了丈夫，“扶起介”。把经历了许多误会的新婚夫妇之间的关系刻画得自然、贴切、恰到好处。观众的喜剧欣赏心理得到了极大的满足。

紧接着 《诧美》之后的第三十出 《释疑》是全剧的大收煞。但是像 《风筝误》这样人物纠葛十分复杂的喜剧，不可能将全部误会性冲突都放到大收煞中去解决，而必须在此之前逐步地解开喜剧性情节的“扣子”。这就决定了 《诧美》在全剧结构中的重要地位。它是 《释疑》的前奏曲。首先消除了韩生与淑娟之间的误会。李渔在 《闲情偶寄·词曲部》中谈到传奇的大收煞应该做到“山穷水尽之处，偏宜突起波澜，或先惊而后喜，或始疑而终信，或喜极信极而反致惊疑。务使一折之中，七情俱备，始为到底不懈之笔。”作为大收煞的前奏曲，《诧美》同样具有这些艺术特征。其引人入胜的魅力也就在这里。