《刘仲尹·鹧鸪天》原文赏析

《刘仲尹·鹧鸪天》原文赏析

楼宇沉沉翠几重?辘轳亭下落梧桐。川光带晚虹垂雨，树影涵秋鹊唤风。

人不见，思何穷?断肠今古夕阳中。碧云犹作山头恨，一片西飞一片东。

这首词写闺情。上片着力写景，以景传情，渲染意境。“楼宇沉沉翠几重”，先写身居之所。沉沉，深邃的样子。翠为青绿色，这里代树木。能够居住在重重树木掩映着的深邃楼宇中的人，当然并非贫贱者流，也许是一位贵族少妇吧。楼宇既层叠深邃，树木又重重围绕，一个孤身女子居住在空寂的闺房里，很容易给人凝愁聚恨，排遣不开的感觉，她自己很可能正是如此。欧阳修《蝶恋花》词中说：“庭院深深深几许? 杨柳堆烟，帘幕无重数。”这位女子，此刻正是陷在这么一种情境之中。这沉沉楼宇，重重深翠，客观上将她与世隔绝。她的视野仅限于楼前的树木和流水。孤独寂寞，百无聊赖，又值黄昏，她无可排遣，只得倚楼凝望。却看到了辘轳亭下，梧桐树的叶子，在一片片地飘落。辘轳是井上汲水的装置，看来这亭子的下边，有一口水井。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”(李清照语)从下面的描写看，这女子也正是处在这种时刻，诗里没写“愁”，我们想，她也是一个“愁”字不能了得的。亭子是因楼宇而见，落叶是因“翠”而见，可见出她的视线在慢慢转移，所见之物不同，她的心情也就相应地发生变化。梧桐的落叶，无非是因为时令和风雨的原因，这使得她把眼光向高空远方投去。“川光带晚虹垂雨，树影涵秋鹊唤风。”河里倒映着暮色，长虹悬挂在半空里，有虹的那边天空，好象还在下着雨。这是一个半雨半晴的傍晚，也是早秋常见的天气。只有雨云在阳光的照耀下，才能折射出彩虹来。也因为有阳光，“川光”才会“带晚”。我们可以想象，此时西边的天空，正散布着流动的云彩，夕阳从云隙透出来，给流云镶上了金边，在天空画出一弯彩虹，而远处，还在雾濛濛地下着雨。这的确是一个美丽的傍晚，也是一个令人销魂的傍晚。刘禹锡《竹枝词》说：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”此刻在这位女子的眼里，大概正相反，这是“西边日落东边雨，道是有晴却无晴。”河水和彩虹，把她的心思引向远方，而眼前的景物，又格外令她心事重重： 树木的身影，在夕阳中盈涵着浓重的秋意，巢中的鸟鹊，正在秋风里呼唤着它那未归的伙伴。秋风是凉湿的，令人渴望温暖;落叶是萧瑟的，使人想起青春; 而鸟鹊的叫唤，更令人思念起心爱的人儿。这真是发人远思，催人归来，呼唤人归来的时刻。然而，她在心中千呼万唤的人儿究竟归来没有?这要看了下文才能知道。

换头，“人不见，思何穷?”承上文的“望”，也启下文的“思”。她望穿秋水，那人连影儿也没有。她愈发烦恼，思念得慌。“夕阳西下，断肠人在天涯。”叫人怎能不思念不已。于是古今无数离愁别恨，此刻都涌上她的心头，她想了好久，终于得出一个结论：“断肠今古夕阳中”。毫无问题，她的体会是对的，这样的例子太多了。但她的痛苦似乎更甚于“古今”之人。在恋爱着的人的心目中，也许常常有这种情形： 只有自己的幸福才是最幸福的，也只有自己的痛苦才是最痛苦的。这位女子之所以觉得自己更痛苦，是因为不仅秋风暮雨，夕阳唤鹊都让她遇上了，更有那山头的碧云，现在正在作着离愁别恨，一片向西飞去，一片向东飞去。这难道不让人于断肠之上更加断肠么?

《蕙风词话》卷三中说：“元遗山为刘龙山(仲尹)撰小传，云： ‘诗乐府俱有蕴藉，参涪翁而得法者也。’蒙则以谓学涪翁而意境稍变者也。尝以林木佳胜比之。涪翁信能郁苍耸秀，其不甚经意处，亦复老干枒杈，第无丑枝，斯其所以为涪翁耳。龙山苍秀，庶几近似。设令为枒杈，必不逮远甚。或带烟月而益韵，托雨露而成润，意境可以稍变，然而乌可等量齐观也? ”这是说龙山词的苍秀，也许是参之黄山谷而得，但又自有其意境风格，这就是元遗山所说的“蕴藉”，和况周颐所说的“韵”“润”。从这首词来看，上片四句而出八景——其实还不止此!沈楼重翠，落桐空亭，晚川垂虹，秋树唤鹊; 下片又出夕阳、碧山、流云，而这些都以抒情主体的视线相维系，以其情绪相融合，不仅不觉散乱，正好合成一幅整体浑然的图景，青翠之上笼罩着凄迷，苍茫之中透露着冷清，正是“苍秀”之极，“韵”、“润”之极。词的上片，由凝愁而知秋，而望远，而唤归，下片由望之不见，而夕阳断肠，而流云作恨，笔笔深入，层层递进。上片以景传情，下片移情入景，上下情景交融。而且作语自然，不着痕迹。不仅蕴藉有致，而且并无黄山谷“故以生字、俚语侮弄世俗” (《艺概》卷四)的毛病。