《仇梦岩·高阳台》原文赏析

《仇梦岩·高阳台》原文赏析

三江城晚眺

浅碧涵空，新黄匝地，莽然万顷平沙。几点烟螺，依微不辨人家。夕阳未落潮初长，卷寒涛、一片残霞。忽风来，一阵征鸿，一阵归鸦。

当年豪气今犹在。怎低眉牖下，铩羽檐牙? 听说张骞，也曾八月浮槎。飘零海国如蓬梗，不登高、不见天涯。最伤怀，满目关河，满目蒹葭。

这是一首秋日伤怀之作。“三江城”，未详，疑指浙江绍兴县东北浮山南麓的三江城，明洪武年间修筑，置三江所。城西门外有三江闸、应宿堤，堤长四百余丈，为明万历、崇祯间修筑，用以蓄山阴、会稽(皆属今绍兴县)、萧山三县之水。浮山北麓有三江镇，与之南北相峙，为东海门户。作者客游至此，目睹衰飒秋色，不免情动于中，因有是作。作者另有《三姝媚》词，写“客游飘泊” (见“序” )之苦，词云： “一帘鸠外雨。叹客里光阴，白云谁侣。谱掐新声，把冰弦弹断，旅愁无数。旧隐重招，应笑我、飘零如羽。”似可与此参读。

上片写凄清阔远的秋景，暗透愁思。起首三句，即从大处落笔，展现出一幅长空湛碧、大地橙黄、沙原广漠的图景。“新黄”指入秋刚刚变为黄色的庄稼、树叶等，与范仲淹《苏幕遮》起首二句“碧云天，黄叶地”不无关联。“涵”是包含，“匝”是环绕，都有“充满”之意，不仅给人以一派耀眼的“浅碧”、“新黄”的感觉，还为画面增添出一种动感，与“碧云天，黄叶地”的静态描写不同。从色的种类上说，碧是暗色，也称冷色，黄是明色，也称暖色，“浅碧”与“新黄”对举，从而形成鲜明对比，使画面更其明丽、生动。两句一写天，一写地，从高、低两个角度落笔，而“莽然”句则将视野放开，极目远眺，从“远”字上表现景色的寥廓苍茫。接下来，作者又将视线收聚，写出了“几点”二句。“烟螺”，指远山，因距离远，又为暮霭笼罩，看去依稀隐约，山下似有人家。前五句一路写来，所描绘的景象阔大、明丽而静谧，富于绘画美与诗意美，融汇在其中的作者的心情，也是平和而温馨的。但随着暮色。秋意的渐浓，作者的心情也在微妙地发生着变化。“夕阳”三句，写寒涛翻卷，残霞挂天，景象已见衰飒。“忽风来”三句写扑面寒风中一阵征鸿飞过，一阵归鸦飞来，其间免不了还夹杂着不无凄凉意味的雁叫鸦鸣之声，更将衰飒气氛推进了一层。“寒”字突出了秋意给予人的触觉上的感受，“残”字则从视觉上落笔，而“一阵征鸿，一阵归鸦”则视觉、听觉兼而有之。“夕阳”、“寒涛”、“残霞” 、“征鸿”、“归鸦”无一不是具有衰飒情味的秋天傍晚特征性的景物，作者巧妙地将它们组接到一个场景中，成为自己悲凉情绪的寄托和化身。这种不着痕迹的由景及情的写法，为下片的抒情作了很好的铺垫。

过片“当年”三句，逆接上片。“牖下”，窗下。“檐牙”，房屋檐际翘出如牙的一种建筑装饰。“铩羽”，羽毛摧落，喻失意之状。上片以景传情，景已衰飒而情已悲凉。按通常写法，过片当紧承衰飒之景，而直接点出其悲凉之情。但作者却且将悲凉之情按下，出人意表地腾起一派激越之声。当年的豪气而今还在，为何要在这里俯首低眉、黯然神伤、心灰意冷呢?似乎是在自责，又似乎是在自励，表达了不甘沉沦的情怀。但是，自己又毕竟是在失意飘零，怎样看待这一无情的事实呢?“听说”以下五句，又顺理成章地回答了这一问题。“张骞”，西汉汉中成固人，曾奉武帝命出使月支、乌孙等国，到过西域的不少地方。“槎”，木筏。张华《博物志》： 旧说天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去来不失期，人携粮乘槎而去，十余日，至天河。又《荆楚岁时记》： 武帝令张骞穷河源，乘槎经月，至天河。这里将两个故事揉合，隐然有以张骞自比之意。虽然“飘零海国如蓬梗”，艰辛备尝，但既可游览名山大川，又可领略世态人情，就如“登高” 而可见“天涯”一般。“八月”既是沿袭《博物志》的说法，同时也可点明眼前时令，与上片的描写相照应。作者仿佛是要学习张骞，也来一次“八月浮槎”，继续飘游。但是，无论是自责自励，还是自宽自解，最终还是摆脱不了愁绪的缠绕。结尾三句，又回笔写晚眺所见，直接以“伤怀”点题见意，并以满目苍凉的秋景寄托无边无际的愁绪，再次使感情堕入低谷。“满目”二字，下得沉重，饱含着凄楚之情，索寞之味，从而将词境引入最心酸动人处，使全词在难以为怀的愁绪中黯然收束。

全词上片写景，下片抒情，看似简捷明了，实则颇饶曲折波澜 。景有乐景哀景之分，情则始而平和，继而悲凉，再而高亢，终再悲凉，其隐显强弱又各各不同。情感表现的曲折反映出作者内心的不平和矛盾，不啻是作者从有豪气、到豪气渐失、到企图重振豪气而终不免黯然伤怀的心灵过程的一个缩影。联贯统一而又山重水复，既是抒发复杂感情的实际需要，同时也显示出作者艺术表现的功力。