《古文·登大雷岸与妹书》鉴赏

古文·登大雷岸与妹书

鲍照

吾自发寒雨，全行日少⁽¹⁾，加秋潦浩汗⁽²⁾，山溪猥至⁽³⁾，渡泝无边⁽⁴⁾，险径游历。栈石星饭⁽⁵⁾，结荷水宿⁽⁶⁾。旅客贫辛，波路壮阔⁽⁷⁾，始以今日食时⁽⁸⁾，仅及大雷⁽⁹⁾。涂登千里⁽¹⁰⁾，日逾十晨。严霜惨节，悲风断肌。去亲为客，如何如何!

向因涉顿⁽¹¹⁾，凭观川陆，遨神清渚⁽¹²⁾，流睇方曛⁽¹³⁾;东顾五洲之隔⁽¹⁴⁾，西眺九派之分⁽¹⁵⁾;窥地门之绝景⁽¹⁶⁾，望天际之孤云。长图大念⁽¹⁷⁾，隐心者久矣⁽¹⁸⁾!

南则积山万状，负气争高⁽¹⁹⁾，含霞饮景⁽²⁰⁾，参差代雄，凌跨长陇⁽²¹⁾，前后相属⁽²²⁾，带天有匝⁽²³⁾，横地无穷。东则砥原远隰⁽²⁴⁾，亡端靡际⁽²⁵⁾。寒蓬夕卷，古树云平⁽²⁶⁾。旋风四起，思鸟群归。静听无闻，极视不见。北则陂池潜演⁽²⁷⁾，湖脉通连，苧蒿攸积⁽²⁸⁾，菰芦所繁⁽²⁹⁾。栖波之鸟⁽³⁰⁾，水化之虫⁽³¹⁾，智吞愚，强捕小，号噪惊聒⁽³²⁾， 纷其中⁽³³⁾。 西则回江永指⁽³⁴⁾， 长波天合， 滔滔何穷，漫漫安竭?创古迄今，舳舻相接⁽³⁵⁾。思尽波涛，悲满潭壑。烟归八表⁽³⁶⁾，终为野尘⁽³⁷⁾，而是注集⁽³⁸⁾，长写不测⁽³⁹⁾，修灵浩荡⁽⁴⁰⁾，知其何故哉?

西南望庐山，又特惊异。基压江潮⁽⁴¹⁾，峰与辰汉相接⁽⁴²⁾。上常积云霞，雕锦缛⁽⁴³⁾。若华夕曜⁽⁴⁴⁾，岩泽气通⁽⁴⁵⁾，传明散彩，赫似绛天⁽⁴⁶⁾。左右青霭⁽⁴⁷⁾，表里紫霄。从岭而上，气尽金光，半山以下，纯为黛色。信可以神居帝郊⁽⁴⁸⁾，镇控湘汉者也。

若潨洞所积⁽⁴⁹⁾，溪壑所射，鼓怒之所豗击⁽⁵⁰⁾，涌澓之所宕涤⁽⁵¹⁾，则上穷荻浦⁽⁵²⁾，下至狶洲⁽⁵³⁾，南薄燕��， 北极雷淀⁽⁵⁴⁾， 削长埤短⁽⁵⁵⁾， 可数百里。 其中腾波触天，高浪灌日，吞吐百川，写泄万壑。轻烟不流，华鼎振涾⁽⁵⁶⁾。弱草朱靡⁽⁵⁷⁾，洪涟陇蹙⁽⁵⁸⁾。散涣长惊⁽⁵⁹⁾，电透箭疾⁽⁶⁰⁾。穹溘崩聚⁽⁶¹⁾，坻飞岭覆⁽⁶²⁾。回沫冠山⁽⁶³⁾，奔涛空谷， 碪石为之摧碎⁽⁶⁴⁾， 碕岸为之��落⁽⁶⁵⁾。 仰视大火⁽⁶⁶⁾，俯听波声，愁魄胁息⁽⁶⁷⁾，心惊慓矣⁽⁶⁸⁾!

至于繁化殊育⁽⁶⁹⁾，诡质怪章⁽⁷⁰⁾，则有江鹅、海鸭、鱼鲛、水虎之类⁽⁷¹⁾，豚首⁽⁷²⁾、象鼻、芒须、针尾之族⁽⁷³⁾，石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之俦⁽⁷⁴⁾，折甲、曲牙、逆鳞、返舌之属⁽⁷⁵⁾，掩沙涨，被草渚，浴雨排风，吹涝弄翮⁽⁷⁶⁾。

夕景欲沉，晓雾将合，孤鹤寒啸，游鸿远吟，樵苏一叹⁽⁷⁷⁾，舟子再泣，诚足悲忧，不可说也。风吹雷飙，夜戒前路⁽⁷⁸⁾，下弦内外⁽⁷⁹⁾，望达所届。

寒暑难适，汝专自慎，夙夜戒护⁽⁸⁰⁾，勿我为念。恐欲知之，聊书所睹。临塗草蹙⁽⁸¹⁾，辞意不周。

〔注释〕 (1)全行日少： 整天赶路的日子少。(2)秋潦： 秋雨。浩汗： 水阔大的样子。(3)猥： 多。(4)沂： 同“溯”，逆流而行。(5)栈石： 栈道，在山岩的绝险处，用木板架起的道路。星饭： 在星光下露天生活。(6)结： 联结，引申作“傍靠”解。荷： 荷边，水边。(7)波路： 水路。(8)食时： 吃午饭的时候。(9)大雷： 在今安徽省望江县。(10)涂： 通“途”。登： 行进。(11)顿： 与“屯”通，谓止歇。(12)遨神： 神游。清渚： 水中清明的小洲。(13)流睇： 放眼。方曛： 正是黄昏时间。(14)五洲： 指大雷岸一带的江中沙洲。(15)九派： 长江于浔阳分为九股支流。(16)地门： 泛指地势险要处。(17)长图大念： 远大的志向。(18)隐心：动心。隐： 思考。(19)负气： 争气。(20)饮景： 吸引日光。(21)长陇： 长大的坡坂。(22)相属： 相连。(23)匝： 绕一周。(24)砥原： 象磨刀石一样的平原。隰(xi)： 低地。(25)亡端： 找不到头。靡际：望不到边际。(26)云平： 高耸入云。(27)陂： 水泽。演： 地下水脉。(28)苧(zhu)： 麻。攸： 所。(29)菰： 菱白。(30)栖波之鸟： 水鸟。(31)水化之虫： 鱼。(32)聒(gua)： 闹声。(33)纷： 杂多。牣： 充满。(34)回江： 曲折的江水。指： 指向。(35)舳： 船尾。舻： 船头。(36)八表： 八方之外。(37)野尘： 田野中的浮气和飞尘。(38)注集： 灌注汇集。(39)写： 通“泻”。(40)修： 远。灵： 神。此指河神。以河神代河流。(41)基： 山脚。(42)辰： 星辰。汉： 银河。(43)缛： 花样繁多的采饰。(44)若华： 若木之华，指霞光。(45)岩泽气通： 山川之间，雾气相通。(46)赫： 火红。(47)霭： 云气。(48)神居： 神仙的居处。帝郊： 天帝所在地。(49)潨(cong)： 小水流入大水。洞： 水流很快。(50)鼓怒： 疾风鼓起怒浪。豗(hui) 击： 相击。(51)澓 (fu)： 回流。宕： 同“荡”。宕涤： 冲刷。(52)荻浦： 长满芦苇的水边。(53)狶(xi)： 通“潴”， 水汇集处。 (54)薄： 逼近。 燕��： 地名。 极：至。雷淀： 地名。(55)埤(pi)： 增补。(56)华鼎： 指喷溅的水珠。涾(ta)： 溢。(57)弱草： 小草。朱： 草茎。(58)洪涟： 洪波。陇： 丘陇。蹙： 迫。(59)涣： 盛大的水。(60)透、疾： 均指水流快。(61)穹：高岸。溘(ke)： 逝。崩： 崩溃的山石。(62)坻(chi)： 水中高地。 覆： 翻。 (63)冠： 盖满。 (64)碪(zhen)石： 砧石，即河边��衣石。 (65)碕岸： 曲岸。 ��(ji)：碎。 (66)大火： 星名， 即心宿， 火星。(67)愁魄： 身躯战慄。胁息： 屏住呼吸。(68)慓(piao)： 急疾。(69)繁化殊育： 繁殖生长的各种生物。(70)诡： 变异。质： 躯。章： 外表。(71)江鹅： 水鸥。海鸭： 似鸭而有斑白纹，亦名文鸭。鱼鲛： 沙鱼。(72)豚首： 海豚。(73)象鼻： 建同鱼。芒须： 锋利的虾须。针尾： 指鲛类。族： 族类。(74)石蟹： 生在石穴中的蟹。土蚌： 蚌类。燕箕： 鱼名。之俦： 之类。(75)折甲： 鳖。曲牙： 海兽。逆鳞： 蜃蛟。返舌： 虾蟆。(76)吹涝： 吹动大波浪。翮(he)： 乌的羽根。(77)樵苏： 樵夫。(78)夜戒前路： 夜间不能赶路。(79)下弦： 夏历每月二十二、三日，月缺一半。(80)夙夜： 早晚。戒护： 小心保重。(81)草蹙：仓促。

〔鉴赏〕鲍照是刘宋时代一位才华横溢、卓然不群的杰出诗人。他出身贫贱，但从小胸怀壮志，不仅勤攻文学，而且也崇尚武略，很想做一番事业。由于南朝是一个门阀森严的社会，鲍照受尽了歧视与排挤，抱负始终不得施展，仅做过县令一类的小官。后为临海王刘子顼的参军，因此又称“鲍参军”。后来子顼谋反失败被赐死。鲍照当时在荆州，竟枉死于乱军之中。为了谋求出路，鲍照早年曾向被称为“宗室之表”的临川王刘义庆献过诗。刘义庆赏识鲍照的才华，赐帛二十匹，并提拔他作国侍郎。宋文帝元嘉十六年(439)四月，刘义庆出镇江州。同年秋天，鲍照从建康(今南京)赴江州(今江西九江)就职，途中登上大雷岸，远眺四野，即景抒情，挥毫写下了《登大雷岸与妹书》。当时鲍照才二十六岁，正年轻气盛，对前程充满了幻想与自信。但人微职卑的经历，使他对仕途的艰辛也已经有了一定的体验与认识。鲍照的妹妹鲍令晖是一位才女。在这封信中，鲍照以生花妙笔，淋漓尽致地描绘了途中所见景物的神奇风貌，使一封普通的家书，成了南朝山水文学中的一篇奇文。

《登大雷岸与妹书》可分为三大段。第一段叙述离家远游，备尝旅途艰辛的情形。这是鲍照第一次离家远游，虽说是去江州就职的，但对妹妹却依依不舍。旅途的艰辛劳顿，更增加了他对亲人的怀念。“寒雨”、“严霜”、“悲风”不只点明这次启程时在秋季，而且通过这些具体的萧瑟景物表现了他初次离家的愁思。但第一段并不是借景抒情的，它只是全文的一个楔子。鲍照从建康出发，沿长江跋山涉水，餐风宿露，到大雷岸已“塗登千里，日逾十晨”。千里之行，十日所见，才是鲍照要告诉妹妹的主要内容。第一段叙述的“旅客贫辛，波路壮阔”，也就为下一步展开壮丽的长江风光作好了张本。

从“向因涉顿”到“吹涝弄翮”为第二段，这是全文的主体。鲍照绘声绘色地描写了登上大雷岸所见的景物。高山巨川，云烟鱼虫，尽收笔底，构成了一幅雄伟挺拔而又幽峭秀美的画图。鲍照在描绘这些景物时，不禁涂上了自己的感情色彩，使这一帧壮美的山河长轴，充满了浓郁的抒情气氛。这一段有四个层次。第一层没有对山川景物作具体的描写，而是以提顿蓄势的笔法，极其凝练的文字，回顾了来路。重要的是最后一句： “长图大念，隐心者久矣! ”鲍照虽然出身低微，处处受人压抑，但他并不甘心寂寞，有着强烈的施展抱负的渴望。在他向临川王刘义庆献诗述志时，就有人因为他地位卑微而加以劝止。鲍照勃然大怒道： “大丈夫岂可终日碌碌与燕雀相随乎! ”刘义庆对他的赏识，使他获得了一次实现壮志的机会。因此，赴任途中，鲍照旷观川陆，周流绝景，便觉得天广地阔，一腔久藏心中的壮志豪情，不禁喷薄而出。这种慷慨激昂、高亢奔放的感情，也就构成了整篇文章描绘山川景物的基调。如果说第一层是千里长轴的一个远景，那么以下三个层次则是中景或近景了。镜头慢慢推近，从不同角度摄下了一幅幅生动的画面。第二层次就是一幅风格雄奇、气势宏伟的长江风光图： 鲍照从南、东、北、西四个方向分别描写了途中所见的高山、平原、湖泽、江河。南边的“积山万状”，是说重叠的山峦，千姿百态，峥嵘奇特。群峰“负气争高”是拟人化的写法。因为鲍照的壮志豪情在胸中激荡，所以在他看来，群峰也有了生命，也能使气竞胜，试比高低。“含霞饮景” ，凡高峻的山峰映照在云霞阳光中的，便称为雄长。“参差代雄”就是随着时间的推移，群峰交替逞雄称霸。这二句也是拟人手法，生动地描出了重峦叠嶂在紫霞白云间明灭莫测的景象。在这一节里，鲍照赋予高山峻岭以飞动的气势，它们充塞于天地之间，而又怒起竞胜，向你迎面扑来，这是何等的威武雄壮啊! 写东面的平原与北面的湖泽，则是用白描手法。鲍照以寥寥几笔淡墨，勾出了一川秋野的广袤，特别点染了暮色降临时的肃杀与静谧。这恰与下面湖泽中的热闹喧嚣形成了鲜明的对照。“北则陂池潜演”这一节，写法虽然也是白描，但在意境上却与上面平原一节迥然不同。“寒蓬夕卷，古树云平”突出的是秋野的萧条空疏，而“苧蒿攸积，菰芦所繁”突出的是湖泽的繁盛茂密; “旋风四起” “静听无闻”突出的是原野的沉寂宁静，而“号噪惊聒，纷牣其中”突出的是湖泽的喧嚣嘈杂; “思鸟群归” “极视不见”的视野是如此开阔，而“水化之虫” “强捕小”的观察又是如此细微。这种强烈的对比，构成了两幅各具风貌的画面，鲜明地表现了秋色中原野与湖泽的不同特色。“西则回江永指”的“指”同“诣”字，是往的意思。“修灵”就是神，这儿是指河神，出自《离骚》“怨灵修之浩荡兮”一语。对着汹涌激荡的大江，鲍照兴起了古今人事代谢的感叹。临川王刘义庆欣赏他的才华，却不能从根本上改变他受压抑的地位。“思尽波涛，悲满潭壑”正写出了他处处受人掣肘的痛苦。他借眼前“烟归八表，终为野尘”的自然景象，发泄了对世族豪门的不满与蔑视。鲍照在门阀制度重压下的痛苦、迷惘与反抗，借着变幻无穷、奔腾而去的江水得到了形象化的表现。从大雷岸远眺四方，高山、平原、湖泽、江河的方位是虚构的，并不是实际上的地理位置。但第三层次描绘的庐山，却是一个令人神往的实景，它是那样绚丽、神奇： “上常积云霞，雕锦缛”中的“缛” ，《说文》解为： “繁采饰也”。“锦缛”是形容庐山云霞的鲜艳秾丽。这是平时的景色。但庐山的色彩是随着时间的推移不断变化的。“若华”即若木之花，语出《淮南子》，说的是霞光; 从“若华夕曜”句看，指的是晚霞。“传明散彩，赫似绛天”描写的就是晚霞放出的光亮与色彩，或赫或绛，赫是火红色，绛是深红色，两者还有细微的差别，反映了色彩层次的丰富与多变。“左右青霭，表里紫霄”的“青”与“紫”也造成色彩上的鲜明对照。而当暮色笼罩，庐山峰顶只剩下最后一缕“金光” 时，“半山以下，纯为黛色”。“黛色”，即深青色。一明一暗，对比是如此的强烈。鲍照的庐山图，是一幅水彩画。一座庐山就浸在绚丽的色彩中了。这色彩，是阳光给的，云霞给的，雾气给的，所以庐山不仅娇美鲜艳，风采斐然，而且在烟云夕照的变幻中气象万千，显示出它的雄伟壮丽，气概非凡。最末二句“信可以神居帝郊，镇控湘汉者也。”既是对庐山奇丽景象与雄武形势的赞美，也是对这一鲜明形象的高度概括，显得准确而有力。第二大段的最后一个层次只写一个“水”字，读来却叫人惊心动魄： “若潨洞所积，溪壑所射，鼓怒之所豗击，涌澓之所宕涤” ，一口气就写了四种不同的水流： 细流急疾地汇成巨川，山溪汩汩地喷射不息，疾风鼓起的水浪发怒似地相互撞击，汹涌曲折的江水激荡无前。这些水流虽有大小巨细之分，但都争先恐后地奔腾向前，锐不可挡： “则上穷荻浦，下至狶洲，南薄燕��， 北极雷淀” ，到达的地域， 如此广远。 “削长埤短，可数百里”是说，如果把这些从四面八方来的流水断长补短，合在一起，可有数百里方圆。你看，鲍照要任意剪裁流水，这想象是多么神奇!接着，他以更加峻峭飘忽的笔势，接连不断地拓开了一幅又一幅突兀奇险的画图。“其中腾波触天，高浪灌日，吞吐百川，写泄万壑”，描写那翻腾咆哮的巨浪，上能滔天蔽日，下则侵吞万水千山，这是何等的壮观。“轻烟不流，华鼎振涾” ，这个比喻真是太别致了。接下去，鲍照加快了描写的节奏，几乎都是二句一景，犹如一个个特写镜头，展现在我们眼前。“弱草朱靡，洪涟陇蹙”是说洪波冲倒了岸边的细草，又向田陇逼近。“蹙”是逼迫的意思，生动地刻画出洪波凶猛的来势。“散涣长惊，电透箭疾”是说波浪突然崩碎飞散，如闪电快箭，令人惊叹。浪花之美，就在它的突如其来，瞬息万变。人受其“惊”，这一声惊叹包含着多少赞美! “穹溘崩聚，坻飞岭覆”二句是说一座座巨浪，一会儿抱成一团，一会儿又跌得粉碎，简直可以把河岸冲走，叫山岭倾覆。大河激浪的排山倒海之势，雷霆万钧之力，就生动地体现在“坻飞岭覆”的画面之中。写“势”、写“力” ，容易流于空疏，而一“飞”一“复”之间，则把这“势”与“力”形象化了。“回沫冠山，奔涛空谷，碪石为之摧碎， 碕岸为之��落”四句是说，撞击退回的水沫盖满了山顶， 呼啸奔腾的波涛洗空了山谷。激浪撞来，把坚硬的山石与弯曲的河岸都冲击得粉碎。鲍照对惊涛骇浪的描写是层层推进的。上面写到“洪涟陇蹙”，是说洪波紧逼田陇，具有威胁性; 接着描写“坻飞岭覆”，说巨浪终于把河岸冲走了，使山岭倾覆了，但这样的描写还是从大处着墨的。 现在是“碪石为之摧碎， 碕岸为之��落” ，这“摧碎”、 “��落”显然比“飞”与“覆”的冲击力更加巨大，有力地突出了大江激浪恣肆汪洋的气势。鲍照以他雄健的笔力，摹绘了一幅幅变幻莫测的大江激浪图。我们读来，宛如身临其境，胜景过眼，应接不暇。这一节的最后四句“仰视大火，俯听波声，愁魄胁息，心惊慓矣”是说： 遥望火星，侧耳江涛，不禁令人气息屏止，神魂战栗。鲍照之所以把“俯听波声”与“仰视大火”对联起来，是因为他描绘的惊涛骇浪，翻腾于天空与江面的整个空间，这种惊心动魄的壮观景象，不只使鲍照，也使读者都感到“胁息” “心惊”了。在这一节对“水”的描绘中，鲍照特别注意对名词与动词的锤炼。遣用名词，尤为丰富多采。比如，描写“波浪”，就铸造了“腾波”、“高浪” 、“洪涟”、“奔涛”等词，不仅极其凝练，而且形象生动逼真，表现了高超的艺术概括力。形容水浪动态的，如“坻飞岭覆”固然千锤百炼，颇具匠心，而象“鼓怒”、“触天”。“灌日”则更是吐奇脱俗，一鸣惊人。这里的动词描出了波浪挺举飙发、恢宏壮阔的气势，赋予波浪以鲜明的性格，表现了鲍照奇崛丰富的想象。在淋漓尽致地描绘了惊涛骇浪之后，鲍照突然把笔锋一转，悠然自得地描写起水中的鱼虫鸟兽。如果说惊涛骇浪令人气息屏止，那么这些水族珍奇实在叫人赏心悦目。“至于繁化殊育，诡质怪章”这一节中，最引人兴味的是一口气列举的十六种奇禽异兽。这些水族，见所未见，闻所未闻。有的实有其物，有的仅来自神话传说，有的还可能是鲍照信手拈来，临时起的名称。但就这些光怪陆离的名字而言，已经够人神往的了。“吹涝弄翮”这种悠然自得的神态更是惹人喜爱。山水文学不仅要“美”，而且要“奇”，才能富有魅力。对水族珍奇的描绘，真为整幅汹涌澎湃的水景画图增添了别一番闲逸优雅的情趣。

至此，鲍照戛然而止，把泼墨长江风光的饱笔轻轻提起。然后，淡淡地点染了几笔眼前的景色，托孤鹤游鸿给妹妹寄出了无限的情思： 即全文的第三大段。此段又分为二个层次。第一节，开头六小句中“夕景”、“晓雾”、“孤鹤”、“游鸿” 、“樵苏”、“舟子”的艺术形象，共同构成了一幅枯寂疏萧的画面。鲍照移情于景，写得楚楚动人。尤其是一“啸”、一“吟”、一“叹”、一“泣” ，声微情哀，传响在夜深人静时候，更增添了森冷悲凉的气氛。这一段的第二层次表达了鲍照对妹妹的关怀与爱护，这一节抒写兄妹之情，真是娓娓动人。鲍照为人一向粗率豪放。但信中对妹妹的声声叮嘱，却是如此关怀备至，体贴入微。看来，慷慨激昂之士也不乏绵绵柔肠，脉脉温情。陈祚明说鲍照“既怀雄浑之姿，复挟沈挚之性”，正道中了鲍照的性格特征。

《登大雷岸与妹书》艺术上最显著的特色是富有浓厚的浪漫主义色彩。全文感情雄肆奔放，想象瑰丽奇特，泼墨淋漓尽致。杜甫曾以“俊逸鲍参军”的诗句来比赞李白，可见潇洒自如、俊峭飘逸是鲍照李白这两位浪漫主义诗人共同的艺术风格。鲍照从不拘泥于山川景物的准确方位，而是凭借想象的力量，描绘了一幅不受时间与空间制约的长江风光图。他能一会儿雄视“凌跨长陇”，一会儿细察“水化之虫”，一会儿远眺庐山的“金光”，一会儿近观碪石的“摧碎”。笔之所至，着墨饱酣，挥洒随意。鲍照丰富多采的想象是对现实景物的一种高度的艺术概括，因而，具有惊人的魅力。比如，他手握彩笔，为可望而不可即的庐山淡妆浓抹; 他拿起剪刀，要为奔腾汇聚的水流断长补短;他把“轻烟不流”的江面，比作一尊沸腾的金鼎。这些奇峭的想象，为全文增添了瑰丽的浪漫主义色彩。敖器之说鲍照“如饥鹰独出，奇矫无前”，赞赏的正是这种独特的艺术风格。鲍照具有极强的审美能力。他不仅善于发现并捕捉自然景物中的美，更擅长于创造并表现这种美。山水文学的美学要求，不是机械的“模景”，而是进行艺术的再创造。鲍照把长江沿途的山川景物，完全置于自己的感受之中，体物写貌，不仅力求形似，更着意追求神肖。他赋予山川景物以灵魂，使它们成为有生命、有活力、有感情、有个性的艺术形象。鲍照自己负才任气，慷慨激昂，所以他笔下的高山才能“负气争高” “参差代雄”。当他自己的感情洪流与奔腾无前的大江合流时，大江才会“鼓怒豗击”，“吞吐百川”。鲍照心境中的庐山，更象一位才貌出众的侠女，不仅有飘飘欲仙的妩媚姿色，还有镇控湘汉的神奇威力。我们侧身于这些性格鲜明、神态逼真的山水形象之中，遨游经过鲍照艺术再创造的长江风光图，怎会不感到是一种美的享受呢。在《登大雷岸与妹书》中，鲍照以如此激越奔放的感情，峻健惊挺的笔势，饱蘸浓墨重彩，点染云烟，着意山水，酣畅淋漓地极尽自然景物的雄姿妍态，这在当时是一个前所未有的创举。吴汝纶在评论这篇佳作时说： “奇崛惊绝，前无此体，明远创为之。”正确地指出了鲍照对我国山水文学发展的创造性贡献。因此，《登大雷岸与妹书》并不只是一封普通的家书，它实在是一篇在我国山水文学史上占有重要地位的杰作。