诗歌·陆游诗《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

诗歌·陆游诗《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

我昔学诗未有得，残余未免从人乞。力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。打毬筑场一千步，阅马列厩三万匹;华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席;琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。放翁老死何足论，《广陵散》绝还堪惜!

这首诗作于绍熙三年(1192)九月，时作者居山阴。“诗稿”，指作者于淳熙十四年(1187)在严州(治所在今浙江建德县梅城镇)刻成的《剑南诗稿》前集，计二十卷，凡二千五百余首。这是自述创作经验自道创作甘苦的一首言理诗。

开头四句自谦作诗未工，谓其早年学诗，只是学步古人，所以内容贫乏，风格孱弱，未有所得而以此为惭。“残余”，指古人作品中的残存糟粕。作者年轻时拜曾幾为师，学江西派，只是在模拟中讨生活。“力孱气馁”，谓力量单薄，内容欠充实。“四十”以下十二句，进行自我肯定，谓环境和生活经历变换，诗家三昧忽现眼前，因而信手写来，如夺天机，诗艺大成。这是值得大书特书的。作者的这一变换是从“四十从戎”开始的。乾道八年(1172)，作者在南郑参加王炎幕府，时年四十八岁。言四十，乃举其成数。在作者一生中，这既是政治生涯的转折点，又是诗书生涯的转折点。于是，接着以三组并列对句全面展示当时的军旅生活场景，包括打球、阅马、纵博、艳舞等场景，令人一新耳目，所展示的场景甚为轰轰烈烈。以下两组对句展示文化娱乐场景，“琵琶”二句，专写这一娱乐场景中的乐队，用以渲染气氛。这两组对句所展示的景象，同样也蓬蓬勃勃。作者从“四十从戎”起所经历的就是这样，这是一般“闭门觅句”的诗人所难以想象的。“诗家”四句，是说诗境与诗艺。“三味”，佛家语，原义为正定，这里指诗歌创作的要诀，明白了这些，对屈原、贾谊两人的创作精义就能清楚地领会。于是，写的时候便得心应手，妙境天成，犹如天机云锦，并非刀尺所能裁剪。这是诗艺大成的标志。作者的诗境、诗艺，达到这一境界，正是“四十从戎”的结果。

末尾四句，在回顾学诗经历之后更加觉得学诗之艰难，为后继无人担忧。“秋毫未合天地隔”，谓差之毫厘，失之千里。这说明，以自身生活体验为依据进行创作实非易事。“广陵散”，古琴曲名。三国魏嵇康善弹此曲，后康为司马昭所杀，临刑，索琴弹此曲，并曰：“《广陵散》从此绝矣!”后世因称失传之绝艺为《广陵散》。后二句说： 我死了以后不足论，只是为诗学失了真传而惋惜。所谓诗学真传，指的就是他从实践中所领悟的“诗家三昧”。具体地说，就是作诗要有生活内容，要在“诗外”求诗。

作者的创作经验来之不易。他很自信为诗学真传，故走笔作歌，希望有益来者。这是这首言论的目的。