王维诗《终南山；山居秋暝》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

王维诗《终南山；山居秋暝》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。

山居秋暝

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

(据中华书局本《王右丞集笺注》，下同)

在盛唐诗坛上，王维是山水田园诗派的代表人物。王维诗歌创作的成就是多方面的，但最能代表他创作特色的还是描绘山水田园和隐逸生活的诗篇。他的这些诗继承了谢灵运和陶渊明的传统，又有自己的创造与发展，表现为写景精致生动、色彩鲜明丰润，善于创造意境，传达出他的以闲适、萧洒为主的情趣，做到了情景高度交融。由于他的山水诗写作时间有先后，因而各篇中表露的精神和意趣也不尽相同。这里选他的两首写终南山的诗为例，比较分析。

《终南山》一诗可能作于他的前期。这是一篇意境开阔、气魄宏大的作品。首联写山势高大。出句用夸张手法写山之高，“太乙”是终南山的主峰，说它“近天都”，就是说高达天帝所居之处，其高可想而知;对句写山之大，说它山峰相连，向东绵延，直到东海之边，也是夸张的说法。这两句正面写终南山的全景，令人想象终南山像一条横空出世的苍龙，头在陕西，尾伸大海，绵亘千里。终南山气势之磅礴，形象之雄伟，通过夸张的描写呈现于读者眼前。颔联写云气弥漫。诗人转换了角度，由实写变为虚写，用山间弥漫的云雾衬托终南山的高大。这两句应理解为： 回望白云合，入看青霭无。说到处都弥漫着青白的云雾，看不清山的面目。两句的立足点不同，出句写“回望”，即站在山中向周围看，只见白云缭绕，连成一片，遮住了视线。对句写“入看”，从山外向山里看，处处有青色的雾气笼罩，一切都消融在雾气里什么也看不见。这一联写云海奇观十分生动，云气飘浮，使人不识山的真面目，终南山的高大也就由此衬托而出。颈联写山区广袤。为了表现终南山之大，诗人又换了视角。他站在山的中峰(不是主峰)上向四面环视，只见“分野中峰变”，山的四方已属于不同的分野。山区之广大于此可见。不仅如此，在同一时间里，“阴晴众壑殊”。众多的山谷中，有的是晴天，有的是阴天，简直是“东边日出西边雨”了。山的深广可见一斑。这一联偏于实写，从天文、地理的角度夸张终南山的雄伟。诗人目光高远，读者的心胸也为之开阔、振奋。尾联写投宿问路。诗人再次变换角度，至此以一个游人的身份站在山中，出现在读者面前。他在终南山中饱赏山色，游览竟日，不觉日暮，来不及出山，或者想明日再游，只好“欲投人处宿”。但终南山中行人稀少，诗人远远地发现一个挑柴下山的人走来，于是“隔水问樵夫”，向他打听借宿的地方了。这一联收结全篇十分有味，幽深的意境补充了前诗的高远空阔，使全诗情调由旷转幽而又矛盾统一。山林中一声呼问，使诗篇添了生气，不仅免除了单调之感，而且余音袅袅，令人回味无穷。

《山居秋暝》也是写终南山的，但从全篇的情趣看，写作时间已是“中岁颇好道，晚家南山陲”(《终南别业》)的后期了。开元二十四年，玄宗时期最后一个开明的宰相张九龄被李林甫等排挤、罢官，朝政日趋昏暗，王维的政治热情冷却下来，对政治抱着消极态度。开元二十八九年之后，他在终南山构筑了别墅，在此“习静”，过着半官半隐的生活。因而再不需要“欲投人处宿”，而是有了自己的“山居”。《山居秋暝》一诗写他在山居生活中的所见所闻，写的不再是莽莽苍苍的终南山全貌，而是山居的小景。此诗以朴素清新的语言描绘了清秋薄暮雨后初晴的山村图景，寄托着以隐逸为乐的情趣，也是王维山水诗的名篇。首联写山居的地点、天气、时间和季节。地点是空旷少人的山中，环境幽静;天气是新雨刚过，空气清新宜人;时间是黄昏;季节是晚间天凉，略呈秋意。十个字包含了丰富的内容，写出了环境的空旷、明净、寂静，流露出诗人恬静的情怀。这正是当时王维躲避尘俗、追求宁静的心境表现。颔联接着写环境的幽静： 明月升在空中，清辉洒进松林，照着清清的山泉在石上漫流，银光闪闪，水声淙淙。皎洁的月光，流动的泉水，有静有动，显得山中格外幽寂。颈联写山中人的活动。在山脚下溪边洗衣的女子，披一身月光，结伴归来，穿过竹林，发生阵阵喧笑。渔船晚归，从荷塘中顺水下行，晃动了荷叶、莲花。在这一联中，诗中把“竹喧”、“莲动”置于句首，不仅是押韵的需要，也是为突出动态，先闻其声，后见浣女与渔舟，更符合生活的真实。尾联写自己的感受： 尽管春天已经逝去，自己照旧可以留在山中欣赏秋景。出句先让一步，对句推进一层，强调自己对空寂生活的喜爱。末句反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可以久留”之意，“王孙”是泛指，也是自指。尽管春花凋谢也要留在山中，表明他对隐居的执着。王维对绘画十分精通。苏轼称赞他的作品说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)《山居秋暝》就是一首“诗中有画”的佳作。首先，诗中的画面有构图之美： 画面上有山有水，上部是晴空、朗月和隐约的山峰，中部是苍劲的松林和林间的清泉、山石，下部是山脚的竹林和林边的荷塘。天上的明月照着松林、清泉和山石，清泉流下山，流进荷塘，河边洗衣归来的女子，穿过竹林，走回山村。明月、流水和人物把三部分联成一体，诗篇对之依次写来，从容自然，又层次分明，构成一幅纵轴山水画。其二，诗中有色彩之美，诗人善于用色彩渲染意境，他喜欢用青、绿、白诸色创造恬静的意境，给人淡雅、清新的美感。此诗中的月、松、竹、荷、山石的主色是绿和白，整幅画的青绿色的基调配得十分和谐、素雅，符合诗人隐居习静的心境。另外，诗人对于动、静描写的运用也很成功，自然界和人的活动既有动态，也有静景，诗人以动写静，把整个诗的境界反衬得更为幽静。

同是写终南山，此诗的情调和《终南山》就大相异趣： 前诗表现的是雄浑的壮美，此诗表现的是清新的优美。此诗恰是诗人后半生思想与情趣的反映，表现了他厌倦政治生活、不满官场的污浊、黑暗，要求洁身避世的情怀，因而，诗的情调转向恬静。他喜欢空山、秋暝，喜欢明月、松林、清泉、山石，喜欢翠竹与红莲。诗人将这高洁、幽静的境界与污浊、喧嚣的官场生活对立起来，向往而留恋，正表现出他的精神的高洁，当然也不免有消极、孤寂的情绪。