(五代)韦庄
天仙子·蟾彩霜华夜不分
蟾彩霜华夜不分，天外鸿声枕上闻，绣衾香冷懒重薰。人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君 。
这是一首“静夜秋思”之词。“静夜”是其背景和氛围，“秋思”则是其题旨之所在。它的高妙就在于采用“烘云托月”的写法，通过对于静夜的层层渲染和逼真刻划，烘托出思妇想念夫君的深情。
开头两句先写其所见与所闻：月色皓洁(蟾彩，指月光，因古人常以蟾蜍喻称月亮)，霜华遍地，二者构成了夜空和大地的一片浑然的白色；从遥远的天边又不时传来一两声孤雁的叫声，悠悠地钻进了枕上人的的耳轮。这两句看似写“景”，实质上字字言“情”，这是因为：眼之所见与耳之所闻，统统都会集结到思妇的内心，这就含蓄而饱满地烘衬出了她的感情世界——一个不眠女子茫然若失(观其分不清月光与浓霜可知)却又异常敏感(不然就听不到“天外”的鸿声)的孤寂情怀。果然，第三句“绣衾香冷懒重薰”的一个“懒”字，就从侧面“迂回”地暗示了这种孤栖独宿的百无聊赖的心态：尽管夜已深，香已冷，但她却根本无心再去重薰绣衾。这和温庭筠所写的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”(《菩萨蛮》)一样，写出了因“怨”而生的慵懒与无聊，可谓异曲同工。而词笔至此，我们便已充分感受到夜的寂静——无论是室外的浓霜遍地、孤鸿唳叫，还是室内的香冷灯昏，都显示了秋夜的肃杀与不眠者的孤寂。但是词人似乎还嫌其气氛不够浓厚，因此接着又用两个三字句来加倍渲染这种心理氛围：“人寂寂，叶纷纷”，它以叶之“动”来反衬人之“静”，又以叶之“纷纷”来对照人之孤独，越加显现了思妇那孤眠的滋味，使人联想到后来范仲俺《御街行》词中的意境：“纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎……残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。”不过，直到这里为止，词人好象画家画一幅“烘云托月图”那样，还只画了就了云彩，却尚未“托”出那轮月亮来。因此，词末一句“才睡依前梦见君”，就起了“画龙点睛”的作用，终于把词的主题向人和盘托出。原来，前文所写的种种情景，说到底，都是因“怀人不见”而生发出来的。因为怀人而不见，所以她夜深失眠，经受着秋夜寂寞的煎熬；也因为怀人而不见，所以她一旦恍惚入梦，每次都会象前一次那样亲切熟悉地梦见了自己的意中人，这末句写得十分逼真与传神，却又显得十分的可怜，它意味着只有在梦境中才能与情郎相会，而在醒着的时候，却只能过着“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”(白居易《长恨歌》)的痛苦时光。这样，我们再回过头来看全词，就会发觉，词人实是运用了“倒装”的写法，前面五句所写，都是思妇半夜梦醒时的心理感受，至结尾方才挑明了她一夜之中老是迷迷糊糊，时而入睡，更多时却又失眠；但不论是在甜蜜的梦境还是在清醒之时，萦绕在她脑海之中的，都始终是那股恼人的“怀人”之思！ 所以此词篇幅虽然短小，然而笔法紧凑。它用情景兼融和烘云托月之法，步步紧逼地描摹出了静夜之中思妇的“秋思”，既表现了她难以忍受的孤独寂寞，又表露了她对情郎须臾难忘的思念，着实耐人寻味。
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