(宋)贺铸
清平乐·三之三
厌厌别酒，更执纤纤手。指似归期庭下柳，一叶西风前后。无端不系孤舟，载将多少离愁。又是十分明月，照人两处登楼。
本篇写词人长期飘泊在外的离愁别恨以及违背初衷，未能如约归家的愧疚之情。上片写忆昔饯别归期之约，下片写今日飘泊难归之愁。
首二句写离前的夜宴饯别。“厌厌别酒，更执纤纤手”。厌厌(读平声)安静而久足之意，本于《诗·小雅·湛露》：“厌厌夜饮，无醉不归”，朱熹《诗集传》：“厌厌，安也，亦久也，足也”。离别前夜，词人与女主人公举杯酣饮已久，于夜静酒足之时，红烛将残，相对无言，唯再次握手道别。更，再也，又也。明不止一次执手相向，其依依惜别意，自在不言中。“纤纤手”，形容女子手指细而柔长。《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”，此只以“纤纤手”而不及其余，则伊人之窈窕娇美可管窥一斑矣。不写如何销魂断肠、难舍难分的具体情景，只“厌厌”这一氛围的烘托，“执手”这一典型动作，则其缠绵眷恋之千种风情已令读者凄然可想，大有“此时无声胜有声”之效。话别该有千言万语，叮咛嘱咐，而词人略去其余，但写归期之约，“指似归期庭下柳，一叶西风前后。”指似，指向、指点之意。指柳为誓，约以归期，谓至迟在秋风落叶之际即归。大凡情侣离别，双方最关心的问题便是归期，痴情女子尤然。此处省略了女主人公那充满担心关怀期待的深情询问，直写词人回答，剪裁颇见精炼。然何以要指柳以约归期呢？一则杨柳那摇曳婆娑的柔态，颇有依依惜别的象征意味，“昔我往矣，杨柳依依”便是《诗经》中千古名句。而汉唐以来，又有折柳送别的习俗，故临别约归，自然指柳为证。再则杨柳又是发人相思动情的媒触，《古诗十九首》：“青青河畔草，郁郁园中柳”牵动“浪子行不归”的闺怨；温庭筠《兰塘词》：“知道无郎却有情，长教月照相思柳”；李之仪《“谢池春》：“且将此恨，分付庭前柳”；秦观《江城子》：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收”皆是。故见柳思人，有约以双方相思不忘之意。至其西风落叶，是因“见一落叶而知岁之将暮”(《淮南子·说山》)，以促游子早日归家；又西晋张翰尝宦洛阳，因见西风起而思吴中莼菜、鲈鱼等乡味，遂辞官而归。此云“一叶西风前后”，亦含秋风思乡、落叶归根之意。总之这两句似直而曲，意蕴极丰。
下片转写眼前现实。“无端”，谓无缘无故、始未料及。“不系孤舟”，喻飘泊无定，身不由己，恰如那系不住的孤舟。语出《庄子·列御寇》：“泛若不系之舟，虚而敖游者也。”这两句写自己羁旅飘泊已久，离愁与日俱增愈积愈重，大有舟不胜载之虑；同时也暗示出宦途渺茫、前程黯淡、人生失意之种种言外之意。结尾遥应上片“西风”，谓当初许愿当年秋后即归，而今又是一个秋月明圆之夜，可月圆人不圆，同顶一轮明月，却只能天各一方，两地登楼徒望，故相思盼望之情益发难收了。歇拍含不尽意蕴，耐人寻味：第一，“又是”，说明别后年复一年，秋月已不止一次出现，词人也不只一次登楼望月思乡；第二。“又是”、“两处”，不仅含离乡时间之旷日持久，空间之遥远阻隔，亦含当初许愿而今违约的深深愧疚难言之隐；第三，“十分明月，照人两处”，有虽不能团聚，尚可彼此对月祝福：“但愿人长久，千里共婵娟”的一点自我安慰；第四，“两处登楼”，一笔虚实两写，令人联想起闺中一方“香雾去鬟湿，清辉玉臂寒”的种种意象，说明彼此心心相印、心照不宣的执着相思……。
此词紧扣许约与违约的心理矛盾这一线索来写离情，将今昔虚实构成对比，语言朴实重拙，风格沉著疏宕而辞约意丰，与作者其它浓艳绵密之作相比，又别具一格。
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