(清)王鹏运
浣溪沙·题丁兵备丈画马
苜蓿阑干满上林，西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金？空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。
这首题画词，具有题画诗词审美上的一般特征：对象和主体，在对象身上发现和观照自身，从而使主体对象化；又有个别的特征：词人所抒发的情志为自身所独有，这从化用曹操、杜甫诗句中可以看出。丁兵备乃何许人也，不得而知；所作马图，亦无从见到，这对于人们都是次要的，关键是看词人表达了什么，又是怎样表达的。
词人描述马的神态、体察马的“心”“志”，而又是以他自身的“心”“志”来定向化地描述和体察的，于是题画便是述怀。全词的意脉是从外部环境入手，进入马像描述，再进入“心”“志”体察，最后归结为外部环境，笔势几经盘旋曲折。
词的上片首句“苜蓿阑干满上林”，苜蓿，豆科草本植物，是喂马的饲料，汉武帝时自中亚细亚传入，《史记·大宛传》曰：“马嗜苜蓿。”阑干，纵横散乱貌。上林，汉武帝时得大宛良马养于此。“满”字极言上林草料丰盛。一、二两句之间形成反差，“阑干”与“残秣”相比照，“满”与“独”亦成比照。本来，丰厚草料足可满足，何以要“独沉吟”呢？“西风”染化了“沉吟”的凄清牢落的色调。“沉吟”，意有所思；上下句间的比照暗示了“沉吟”的内涵，此马心志不在上林苜蓿之间也。第三句作出了回答：“遗台何处是黄金。”意谓何处方是黄金台之遗迹，用燕昭王筑台置千金于上延揽天下贤士之故实。可见，“沉吟”乃有志难展、宏愿难伸，虽有阑干苜蓿又何可满足？于是，“遗台”的寻觅便成为现实向历史的寄托。
过片后两句把牢落心绪具体化。“空阔已无千里志”，反用杜甫《房兵曹胡马》：“胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行”曹操《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”反用两诗，了无痕迹，自然凑泊，反映了良马心态，空系槽枥，心志已灰，更复千里？这不是自我贬抑，而是环境所致。下句“驰驱枉抱百年心”，一个“枉”字吐露了空怀壮志、无以舒展的凄怨。最后句“夕阳山影自萧森”，构合成夕阳、山影、老马的景象，浓化了萧条森凛的环境氛围。
显然，词人是以自身的际遇感受来描述、感应他的对象——丁兵备所绘马图中的马，从而使对象与主体之间出现对应和同构现象。咏马实为咏己，咏己之怀才不遇。朱祖谋《〈半塘定稿〉序》言王氏“其遇厄穷，其才未竟然厥施”，词人的其他词篇就有集中抒发，而本词是借题画的形式，把主体情思寄寓于对象身上，使主体对象化，这便进入审美。
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