八花图
元·钱选作
纸本设色
纵二九·四厘米
横三三三·九厘米
藏故宫博物院
钱选入元不仕,曾讲“不管六朝兴废事,一樽且向图画开”,潜心艺事以诗画终其身。他在画史上拓展了“青绿巧整”,将水墨和青绿结合的大胆尝试,对后世有很大的影响,开了重彩一格的新面貌。他在花鸟画领域自出新意,也同样取得了相当大的成就,赵孟頫评其“妙处正在生意浮动”,这幅《八花图》就是最好的佐证。
此图写海棠、杏花、栀子、桂花、水仙等八种花卉的折枝,平列于一横卷上,花卉疏密簇叠,花叶纷披,花叶花瓣之正反、转折、偏正、曲直毕现,刻画细致而真实。八花生意浮动,宛然如在眼前。图中枝叶交搭疏落自然,生动有致。叶丛与花朵构图有紧有松,“绿叶红花”搭配自然,刻意求工中自有匠心。如八花中的水仙,叶丛长短、高矮,挺秀飘逸,偏侧俯仰之态俱出,有灵动之致。叶丛中白瓣花朵或隐或现,参差取势,花朵主体突出,妩媚动人。正如明王世贞所说“零乱中有绰约,迎风承露种种,姿态百出”。全图线条婉约富于感情,画家在勾线的基础上再填色,花萼大都用浓墨点醒,笔致柔劲细秀,用色清丽雅致,富有装饰意味,这是钱选细笔勾勒设色的一种画法,较他后来发展为结合水墨的画法,审美特点不同。此图用笔劲利,拙中寓巧,设色淡雅,清丽柔润中有“士气”,工致中别具洒脱闲适之趣。这种细润清丽、典雅冷逸的格调,代表了他中年以前花鸟画的面貌。
钱选和赵孟頫是开元一代新风的大家。从这幅《八花图》看,他十分重视观察生活,确切地把握各种花卉的神态形视和生长规律,借鉴前贤传统又不为古人法度所拘,正是其成功处。他花鸟翎毛师宋代赵昌,赵昌“以似为功”,以“写生赵昌”自号。如果将钱氏此作和现存故宫博物院传为赵昌的《写生蛱蝶图》相比,说明钱选精巧工致的画风是继承发扬了宋人“以真为师”的创作精神。钱选的“折枝花卉”严谨写实,力求摆脱南宋画院陈陈相因、墨化较甚的习尚,重视和强调笔意,使作品趋向儒雅化,书卷气更浓,元初的这类作品正逐步体现出“元画”的时代气息。虽然如此,赵孟頫题此图曰:“风格似近体,而傅色姿媚殊不可待。”认为钱选其时还未明显脱开南宋风格,但《八花图》毕竟还是反映了钱氏或者说元初一些画家画风逐步转变的一个历史迹象。美国弗利尔美术馆藏钱选《来禽栀子图》(29.2厘米×78.3厘米,纸本,淡彩),图中的栀子白色花卉画法似为同一时期的作品,可比较欣赏。
八花图
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