檀青引·杨圻

檀青引·杨圻

江都三月看琼花，宝马香轮十万家。一代兴亡天宝曲，几分春色玉钩斜。玉钩斜畔春色去，满川烟草飞花絮。都是寻常百姓家，欲问迷楼谁知处？高台置酒雨溟溟，贺老弹词不忍听。二十五弦无限恨，白头犹见蒋檀青。雕栏风暖凝丝竹，筵上惊闻朝元曲。其时雨脚带春潮，江南江北千山绿。朱弦断续怨沧桑，望帝春心暗断肠。欲说先皇先坠泪，千言万语总心伤。坐客相看共呜咽，金徽弹罢愁难绝。同时伤春事不同，飘零身世何堪说。家在京师海岱门，少年往事不堪论。旗亭旧日多名士，北海当年侍至尊。太行北尽仙园起，灵台缥缈五云里。年年豹尾幸离官，百官扈从六宫徙。万户千门鱼钥开，柳烟深浅见蓬莱。妆楼明镜云中落，别殿笙歌画里来。祖宗旰食勤朝政，百年文物乾坤定。万方钟鼓与民同，九重乐事怡天听。建康杀气下江东，百二关河战火红。猿鹤山中啼夜月，渔樵江上哭秋风。军书榜午入青琐，从此先皇近醇酒。花萼楼前春昼长，芙蓉帐里清宵久。三山清月照瑶台，夹道珠灯拥夜来。一曲吴歌调凤琯，后庭玉树极花开。临春结绮新承宠，玉骨轻盈珍珠重。避面宁教妒尹邢，当筵未许怜张孔。太液春寒召管弦，官家小宴杏花天。昭阳宫里春如海，五鼓初传《燕子笺》。鞓红照睡繁华重，绝代佳人花扶拥。南府新声妒野狐，昇平独赐龟年俸。夜半青娥扫落花，深宫月色照羊车。庸知铜雀春深事，留与词人赋馆娃。当时海内勤王事，慨慷誓师有曾李。未见江头捷骑来，忽闻海畔夷歌起。避暑温泉夜气清，宫花露冷月华明。惊心一曲《长生殿》，直是渔阳鼙鼓声。延秋门外黄昏路，城阙生尘妃嫔去。穆王从此不重来，马上天颜频回顾。来朝胡骑绕宫墙，凝碧池头踞御床。昨夜《采莲》新制曲，月明多处舞衣凉。太白睒睒欃枪吐，云房水殿都凄楚。咸阳不见阿房宫，可怜一炬成焦土。和戎留守有贤王，八骏西行入大荒。金粟堆空啼杜宇，苍梧云冷泣英皇。居庸日落离宫暮，北望幽州空烟树。初闻哀诏在沙邱，已报新君归灵武。鼎湖龙静使人愁，福海悠悠春水流。山蝶乱飞芳树外，野莺啼满殿西头。梨园寂寞闭烟雨，百草千花愁无主。汉家仙掌下民间，秦宫宝镜知何处。玉泉山下少人行，琼岛春阴水木清。独有渔翁斜月里，隔墙吹笛到天明。繁华事散堪悲恸，玉辇清游忆陪从。明年重过德功坊，梨花落尽柳如梦。小臣掩面过宫门，犬马难忘故主恩。檀板红牙今落魄，寻常风月最销魂。十年血战动天地，金陵再见真王气。南部烟花北地人，天涯难免伤心泪。武帝旌旗满九州，湘淮诸将尽封侯。两宫日月扶双辇，万国车书拜五洲。独有开元伶人老，飘泊秦淮鬓霜早。夜梦帘间唱谢恩，玉阶叩首依宫草。糊口江淮四十年，清明寒食飞花天。春江酒店青山路，一曲《霓裳》卖一钱。君问飘零感君意，含情弹出宫中事。乱后相逢话太平，咸丰旧恨今犹记。怜尔依稀事两朝，千秋万岁恨迢迢。至今烟月千门锁，天上人间两寂寥！

据诗前所附《蒋檀青传》所称：云史“游广陵(今扬州市)，宴客平山堂”，“坐上遇檀青”，时年“二十一岁”；传文又云：“余悲檀青之与龟年同一流落也，乃为传而长歌之”，时在光绪“丁酉冬十月”。以此知本诗当作于一八九五年至一八九七年之间，时年不超过二十三岁。

《檀青引》清圆妩媚，音节哀怨，辞采华赡，借宫廷艺人蒋檀青的一生遭际并以其身经目击为线索，敷衍囊括咸丰朝一代史事，寓意精警，哀感顽艳，成为诗人“江东独步”的成名佳作。诗成于中日甲午海战、马关条约签定之后，这是值得令人注意的。由于统治者的纵情声色，荒淫误国，诗人当时面对的国内形势是：政治窳败，内忧外患，国步维艰，国脉不绝如缕。诗人少有大志，向求“激昂青云，致身谋国”，欲以天下为己任，于此自感忧愤填膺，痛心疾首，遂嗣响梅村，继轨香山，形诸笔墨，成此佳构，寓国运之悲悯，寄荒政之愤慨，予图治之婉讽，反映了诗人反对腐败政治，力图富国强兵以抗御外侮的忠君爱国立场。尽管辛亥革命后，诗人落伍时代，有“猥托攀髯之痛”之诮，但这一立场于诗人仍有重要意义，因为这使他日后并其“主公”吴佩孚始终不向日寇屈服，得以终保晚节。因此，一代才子易顺鼎论及《檀青引》时切中肯綮，慧眼独具：“白太傅作《长恨歌》，叙玄宗之倦勤，为帝王之恫戒，有变风变雅之遗意。其自述诗云：‘一篇《长恨》有风情，十首《秦吟》近正声。’盖隐然以可兴可观自命，非夸言也。清自文宗荒政，海内扰乱，颠沛播越，宗社几墟。同光之衰，实基于此。作者夙有澄清之志，而目击时艰，抚今悼昔，叹息痛恨，乃藉檀青一事，以见其意，婉而多讽，与香山有同志焉。缘情绮靡，其余事矣。”用现在的话说，这位“神童”颇坚持了文以载道的政治内容第一的标准，看出了《檀青引》所涵负的重大的社会内容及其所具有的强烈的社会现实意义，确非虚誉妄言。

《檀青引》继承了白居易的现实主义创作手法，不让梅村擅场专美于前，使他获得极大的声誉，这除了政治倾向进步，有积极的社会意义之外，还与其艺术上的成熟与成功密不可分。作为长篇抒情叙事诗，《檀青引》全诗七十韵，长达千言，在近代诗史上，除了他自己的《天山曲》、王闿运的《圆明园词》外，少有其匹。诗取两句一转韵，平仄交叉互押的形式，其优点是，音调华美流畅，节奏铿锵鲜明，读之琅琅上口，便于记忆传诵。在立意谋篇上，《檀青引》充分吸取了《长恨歌》、《琵琶行》、《圆圆曲》等历史名篇的长处，首尾回环，结构完整；剪材老到，布局精当；以点及面，小中见大。诗取倒叙手法，通过艺人蒋檀青的眼睛和嘴巴，以他的经历，逐一敷演出有清咸丰朝的一代兴亡历史。《檀青引》于场面的描摹铺陈及气氛的设造渲染上，亦颇显功力，很有特色。其如写咸丰帝巡幸云：“万户千门鱼钥开，柳烟深浅见蓬莱。妆楼明镜云中落，别殿笙歌画里来。”写咸丰帝驾崩云：“鼎湖龙静使人愁，福海悠悠春水流。山蝶乱飞茅树外，野莺啼满殿西头。”写太平军挥师江东云：“建康杀气下江东，百二关河战火红。猿鹤山中啼夜月，渔樵江上哭秋风。”凡此种种，无不遣辞典雅，色彩绚丽，景观鲜明，真切可感，使人身临其境。此外，《檀青引》还有一个显著特点：由于诗人是饱学之士，腹笥丰满富实，且才华艳发，极富驾驭语言之娴熟功夫，因此，诗歌虽大量运用前朝史事，化用前人诗句，却驾轻就熟，出神入化，全无模拟或生吞活剥的气象。相反，其取譬设喻，比拟象征，援古证今，无不显得得心应手，稳妥贴切。故康有为、范富世、何震彝等《江山万里楼诗钞》十三家评本赞其为“绝代风华，梅村再世”的“煌煌巨制”，并认为：“《长恨歌》，《永和宫词》，并此鼎足而三。称之诗史，洵无愧色。”