萧悫:春赋
萧悫
落花无限数，飞鸟排花度。禁苑至饶风，吹花春满路。岩前片石迥如楼，水里连沙聚作洲。二月莺声才欲断，三月春风已复流。分流绕小渡，堑水还相注。山头望水云，水底看山树。舞余香尚在，歌尽声犹住。麦垅一惊翚，菱潭两飞鹭。
《北齐书·文苑传》对萧悫的生平叙述极略，无法确知这篇小赋作于何时。但由其内容推断，当作于北齐待诏文林馆前后，赋是描写春游之景的，多视角多方位地刻画出禁苑的春光，具有浓郁的诗情画意。
“落花无限数，飞鸟排花度。禁苑至饶风，吹花春满路”四句中的“落花”说明时已幕春来临，“禁苑”二字点明春游的地点。春风将百花吹得落英缤纷，烂漫多姿，好一派万紫千红的喜人春色。在这里，看不到对即将化作春泥的落红的惋惜之情与惆怅之感，相反，这种风吹春花铺满路，飞鸟欢欣绕花树的情景，恰给人以春色浓郁的美感。
接下去作者笔峰一转，去描绘禁苑中的可人景物：岩前的片石回转如楼，水里的沙子聚合成洲。当时正是如开篇所述的落花时节，仲春的莺声将断未断，而季春的和风已遍流四方。两条支流环绕着小小渡口，堑中的溪水又倾注其间。从峰顶俯望，只见水面倒映着空中的白云，水底沉浸着山头的绿树。作者笔下的岩石、沙洲、渡口、溪流、水云、山树，伴随着啼莺，沐浴着春风，宛如水墨画般清秀可爱。
“舞余香尚在，歌尽声犹住。”作者突又变换角度，去铺写皇宫禁苑中的歌舞升平之象。这里既是写实，又是造境写意，与前面对自然景观的大段铺写相配合，意在表现出大自然浓郁春光之下的人间春色。最后两句“麦垅一惊翚，菱潭两飞鹭”，可说是整篇中最能表现作者艺术风格的佳句。在萧悫今存的作品中，最有名的要算是《秋思》诗中的“芙蓉露下落，杨柳月中疏”二句了，颜之推曾称赞说：“吾爱其萧散宛然在目。”(《颜氏家训·文章篇》)今天读来，“麦垅”二句完全有资格与之相媲美。它一是对偶精切，平仄顺口，读之琅琅;二是精美婉丽，形象可爱，极富情致。惊翚与飞鹭的对举，使人不由地联想起“江南三月，莺飞草长”的名句，给人留下了无限的想象空间，全赋也就在这充满生机的春色中戛然而止。
本赋在艺术表现上，也颇有特点。其一，它是骈体赋而不是诗或一般散文，以记游散文的发展史来看，南北朝时期只有骈体的记游文，而并未出现今天称之为游记的散文作品。赋这种文体的特质在于以铺陈为生命，本赋虽短，却并不违背铺陈之宗旨。所以，它不同于后世游记，看不到依据游踪所至渐次记叙的那种常见格式，找不到明显的叙写脉络。它不断变换角度，反复铺写，力求全面再现苑中春色，这正是赋的文体特点所决定的。其二，全赋写景细致，颇具匠心，纤巧有余而浑厚全无，这正表现出当时由南入北的文人们的共同文风。北齐文坛领袖邢劭曾说：“萧仁祖之文，可谓雕章间出。”(《萧仁祖集序》)据此赋看来，邢劭的评价是中肯的。其三，本赋的形式十分别致。它完全用五、七言的句子组成，且音韵流转，简直与诗无别。这反映了当时骈体赋的一般面貌和诗赋合流的趋势。后来唐初文人颇学此体，可谓影响非浅。
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