作者： 赵凤琴
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
《山行》是一首如画般的抒情小诗，又象一组变幻着拍摄角度的电影镜头。
这首诗先向我们展示了秋日寒山的全景画面：山上有一条石径弯弯曲曲伸向远方，山路上，一个乘车人在行进。第一句一个“远”字，写出了山路的绵长；一个“斜”字，写出了山路的起伏不平；一个“寒”字，写出了秋日山林的清冷；一个“上”字，与“斜”字相呼应，写出了高而缓的山势。我们随着诗人的视线沿着山路一直向上望去。在白云飘浮的地方，我们看到了青石砌成的房舍隐现在白云深处。
以上，我们看到了寒山的全景和远景。作为抒情诗，作者并未在这里表达感情倾向，但却为后面的描写蓄了势，勾勒出了枫林所在的环境。“停车坐爱枫林晚”的诗句，把抒情主人公和抒情背景一起推到读者面前。你看，诗人驱车行进到一片枫林旁，这片枫林晚景简直使诗人难以抑制自己的感情了；为了尽情领略这美景，诗人顾不得驱车赶路，停了下来，饱览这火红的枫林景色。这时，枫林与欣赏枫林的人融为一体，达到了使人流连忘行的境界。把枫林和人一起推到读者面前还不够。诗人用一个特写镜头，把那霜染的枫叶又展现在我们面前。你看，在夕辉晚照下，层林尽染，枫叶流丹，比江南二月的花还要火红。这哪里是什么“寒山”!“霜叶红于二月花”的诗句，把全诗推向高潮，推向一个新的境界。这诗句，不仅给人以强烈、鲜明的美的形象，而且是全诗的点睛之笔。经霜的枫叶却火红、春意盎然。这不正是诗人赞叹的原因吗?
在山水诗写作中，意境与“形”、“神”要想不“隔”，就应通过具体可感的形象来寄托情怀、打动读者。当然，这形象不是摹写来的，而是被诗人感受过，有独特理解、经过艺术处理了的形象。诗人凝聚笔力、浓笔重彩写出的“霜叶红于二月花”的诗句，一方面与前面的“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”这种疏淡的景致形成对比，使诗如画一般给人以视觉美感，而且留下了令人回味、思索、使人勃发热情的东西。
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