冯延巳（903-960），字正中，又名延嗣，广陵（今江苏扬州）人。父亲原是吴国军中的小校，南唐建立后升任歙州（今安徽歙县）盐铁院判官。在唐、五代，冯延巳与温庭筠、韦庄和李煜并称四位最重要的词人。冯延巳是南唐后主李煜的老师，对李煜词的创作有着十分重要的影响。
与同一时期其他词人相比，冯延巳的词作有着独特的风格。王国维《人间词话》说：“张皋文（张惠言）谓飞卿之词深美闳约，余谓此四字唯冯正中足以当之。”并且指出，如果说温庭筠词风用一句“画屏金鹧鸪”加以概括、韦庄词风用一句“弦上黄莺语”加以概括的话，那么冯延巳词的风格，则可以用他词中的一句“和泪试严妆”来进行概括。他的词不仅一定程度地摆脱了“花间”词风的熏染，而且拓展了词的境界，深化了词的抒情意味。许多词论家都认为他的词“领袖于南唐”“为五代之冠”。冯延巳的词跟李煜相比，没有后者的不谙世故、真诚坦率，清新畅达，但是他和中主李璟所代表的，正是士大夫文人面对衰乱政治环境的孤独、惆怅的复杂心态。他们的词在艺术方面表现得更加深婉含蓄、精致细腻，带有浓厚的文人典雅气质。这一点也更加能够被后代士大夫文人所接受和倡导。
尤其值得关注的是，对北宋前期词影响最著者即为冯延巳。他曾经被贬官到江西抚州担任节度使，对于北宋前期江西词人晏殊、欧阳修词的创作具有直接的先导作用。他不仅开启了南唐词风，而且还影响了北宋晏殊、欧阳修等一批词人的创作，为开启北宋初期词风做出了重要的贡献，在词风的转变中起到了关键的作用，是长短句形成流派的重要人物。
【原文】
谁道闲情抛掷[1]久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒[2]，不辞镜里朱颜[3]瘦。河畔青芜[4]堤上柳，为问新愁[5]，何事年年有？独立小桥风满袖，平林[6]新月[7]人归后。
【题解】
冯延巳，南唐中主时，官至翰林学士承旨、中书侍郎、左仆射同平章事（宰相）。其词多娱宾遣兴、流连光景之作，反映官僚士大夫闲逸的生活面貌。但时与李璟唱和，词风婉丽，词境渐大，对南唐及李煜影响较大。王国维《人间词话》卷上说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”有《阳春集》。
《鹊踏枝》，一作《雀踏枝》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名，即《蝶恋花》。冯延巳以《鹊踏枝》词著称，今传14首。冯煦《阳春集序》评价其《鹊踏枝》词时说：“其旨隐，其词微。”此词是代思妇抒写闲情，满纸春愁，塑造了一个“独立小桥风满袖”的思妇形象。
【注释】
[1]抛掷：丢弃，弃置。
[2]病酒：饮酒沉醉，谓饮酒过量。
[3]朱颜：红润美好的容颜，指青春年少。
[4]青芜：杂草丛生的草地。
[5]新愁：新添的忧愁。
[6]平林：平原上的林木。
[7]新月：农历每月初出的月亮。
【译文】
谁说闲情逸致已经被遗忘了太久？每当新春到来时，我的心绪惆怅还像往常一样。为了消愁，我天天在花前月下饮酒大醉，一点也不关心镜子里的自己已变得容颜消瘦。
河边上生满了杂草，河岸上柳树已成荫。不禁想要问道，为何年年都会平添无尽的忧愁呢？独自站在小桥上，清风吹来，衣袖鼓起，人回去后，树林里升起一轮新月。
【赏析】
本词的上半片，以反诘语发端：“谁道闲情抛掷久？”陈廷焯《云韶集》卷一：“起得风流跌宕。”词人的回答是“每到春来，惆怅还依旧。”自设问答，已见凄婉。惆怅之中包含着悔恨、愤激、哀伤，种种情感都在“每到春来”时节涌上心头。“谁道”不是别人，正是词人自我之谓：“我说过‘每到春来’，闲情逸趣‘抛掷久’了吗？没有。我只说过，‘每到春来，惆怅还依旧’。”“闲情抛掷久”，只是从虚处着笔，“惆怅还依旧”，则是从实处写来，两相映村，岂不有力地烘托出“惆怅还依旧”吗？下笔虚括，写出一种怅然自失、无由解脱的愁苦之情，郁抑惝恍，若隐若显。怅惘的具体内容与缘由，则留待读者想象。下面“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”两句，更以容颜状态描写，进一步揭示“惆怅还依旧”的内心世界。“日日”，一作“旧日”；“不辞”，一作“敢辞”。“日日”两句，从“惆怅”中来，重在写往日的惆怅，与下半片“新愁”相对成文；“不辞”对应首句，以反诘语气收束上半片。日日病酒，不辞消瘦，如此则上下文语意连贯，着重点皆落在“惆怅还依旧”上面，意更深厚。
下半片五句，首句因见芳草、杨柳，又生新愁；中间两句，仍是反诘语，问何以年年有新愁，也是饱含恨意；末两句，只写景，月亮徐徐升起，树林为背景，景美人静，又映衬出心中愁苦之情。
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