【原文】
风乍起，吹皱一池春水[1]。闲引鸳鸯[2]香径里，手挼[3]红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头[4]斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
【题解】
《谒金门》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。敦煌曲辞《谒金门》中有“得谒金门朝帝庭”语，可能是此词调的本意。此词也是代思妇写春愁，但辞语秀丽，语调轻松，没有那种凄厉之音，描绘了一幅美丽的春景图，为一时传诵之作。陆游《南唐书·冯延巳传》载：“元宗尝因曲宴内殿，从容谓曰：吹皱一池春水，何干卿事？延巳对曰：安得如陛下小楼吹彻玉笙寒之句。”可见李璟与冯延巳君臣互吟，各有得意之作。
【注释】
[1]风乍起，吹皱一池春水：此句形容春风吹过，湖面上荡漾着细纹微波的样子。
[2]鸳鸯：鸟名。旧传雌雄偶居不离，古称“匹鸟”。
[3]手挼：揉搓；摩挲。
[4]搔头：簪的别称。
【译文】
春风乍起，吹皱了一池碧水。闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。整日思念心上人，但心上人始终不见回来。正在愁闷时，忽然听到喜鹊的叫声。
【赏析】
本词上片一开头就借景起兴，“风乍起，吹皱一池春水”，春风忽地吹来，使满塘春水漾起了波纹，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。这是写女主人公视角所及的自然景象，也是写她惆怅迷乱的情绪。春风吹皱了池水，也搅动了她的心波，她的内心也像这池水一样荡着层层涟漪，女子怀春索寞无依的心态借春风春水得到了形象的揭示。“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。”眼前的良辰美景只使她感到怅惘无聊，意中人不在一起赏春，她茫然若失，无所事事，只好走入花间小径里去逗引池中的鸳鸯来解闷，手上无意识地不断揉搓着红杏的花蕊。这逗鸳鸯、挼花蕊两个细节相当入微地写出了她此际莫可名状的内心，鸳鸯成双嬉水，尚且多情，而自己却独对春光，反不如它，这“闲引”似悠闲娱乐，实则更触发了她的愁苦烦恼；香径里春意正浓，随手折下杏花蕊把它轻揉碎，春色虽好，但不属于她，春光难留，青春易逝，被揉碎的仿佛是她的一颗渴求爱情的芳心。这两句是以闲来写愁苦的妙笔，她的举动愈是漫不经心，却愈是在她的信步随手的消遣中见出她无所依托的寂寞不安的心绪。作者对于人物精神状态的体察真可谓是入木三分。
下片开头继续写她百无聊赖的孤独感，“斗鸭阑干独倚”，别看她一副貌似悠闲的样子，时而逗引鸳鸯，时而揉搓花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神态上，就能知道她的心思其实全不在此。穿过花径、逗引鸳鸯之后，来到另一处所，依然是独倚栏杆，兴味索然。无论到哪里，这园中的花草禽鸟都只使她增添一腔伤情。“碧玉搔头斜坠”，连头上的玉簪斜垂下来也无心去理正它，意中人不在，为谁饰容？一任蓬鬓散发亦不顾。玉簪斜垂也说明她穿花引径、独倚栏杆的时光已很长了，在这样懒散愁闷的情态中，期待而又难挨的心情亦可想见。结尾两句：“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞顿时就涌上了红晕——盼念已久的丈夫终于要回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？旧时人们往往认为喜鹊叫，喜讯来。《西京杂记》卷三有“乾鹊噪行人至”的说法。难怪词中之人听到喜鹊的叫声不由得欢欣雀跃。此词以这样的情境作为结末更蕴涵着多种意味：一是微露词旨，她为什么如此幽闷无聊、对景难排呢？原来是“君不至”，这一句的点露与前面六句的形象描画浑然相合，若没有这个“露”，词意的特定性就难以捉摸；二是正在思绪不定，望君不至的绝望之中，竟忽然听到喜鹊的叫声，心头为之一振，不觉喜上眉梢，莫不是喜鹊预报所盼望之人就要归来了吗？她的愁苦索寞之情陡然一转，这一转把她的痴情表露得十分逼真；三是喜鹊报喜毕竟只是习俗之谈，喜鹊是否真的通晓人情呢？它叫过之后心上人是否真的归来了呢？词中没有说，也无须说，只是留下了长长的余音，让读者去回味、去想象。从全词的情状基调看，她的喜只是在愁苦之极时所产生的一线希望，只是暂时得到自我慰藉的表现。这样的喜虚无缥缈，实则包含着更深沉的悲苦和失望。尾声之曲折蕴藉真是达到了意在言外的境界。
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