杨巨源《独不见》原文|翻译|注释|赏析

杨巨源《独不见》原文|翻译|注释|赏析

[唐]杨巨源

春风艳阳色，柳绿花如霰。竞理同心鬟，争持合欢扇。香传贾娘手，粉离何郎面。最恨卷帘时，含情独不见。

《独不见》为乐府旧题，属于《杂曲歌辞》。本辞为南朝时梁代柳恽所作，因柳诗最后两句是“奉帚长信官，谁知独不见”，所以后世拟写者多以“独不见”三字为题。

《独不见》有五言、七言两种体式，其中五言体为正体，七言体为变体。 《乐府解题》中说：“《独不见》，伤思而不得见也。”唐代杨巨源的这首五言体《独不见》， 就是表现“伤思而不得见”这一传统的主题。这样的主题虽然并不新颖，但在主题的表现角度和表现方法上，杨巨源的这首诗却是有其独到之处的。

首先，从表现主题的角度上看，诗人杨巨源没有象其他写同一诗题的作者那样，从正面比较直接地去表现主题，而是从侧面入手，迂回曲折、委婉含蓄地表现女主人公对丈未的思念之情。全诗除结尾“最恨卷帘时，含情独不见”两句直接写女主人公的感情外，其他各句都是写女主人公所见到的别的女子与其情郎欢会、嬉戏的情景。

“春风艳阳色，柳绿花如霰。”在春风拂煦、艳阳高照的明媚春色里，杨柳泛绿，柳絮飘荡，宛如白濛濛的雪珠从天撒下。这是写景，是交代人物活动的自然环境。阳春三月，正是郊游、踏青的好时候，是最容易勾起相思的季节。“竞理同心鬟，争持合欢扇。”那些妙龄女子都争先恐后地梳洗打扮，头上梳着表示男女同心的连环回文式的双环形发髻，手中拿着象征男女合欢的圆圆的团扇。她们满面春风，满怀春情，约好自己的情郎，趁着大好时光，成双成对地去踏青、游春。一个“竞”字，一个“争”字，活现出那些妙龄女子急于跟自己的情郎踏青、约会的心理状态。“香传贾娘手，粉离何郎面。”这里使用了两个典故：一个是贾娘偷香的故事，一个是何郎啖饼的故事。贾娘是晋代贾充最小的女儿贾午，姿容光丽艳逸、端美绝伦。她爱上了美男子韩寿，就把她父亲存放的西域进贡的奇香偷了出来，送给心上人韩寿。韩寿把奇香洒在衣服上，以致被贾充发现他跟贾午偷情的事， 于是贾充就把女儿贾午嫁给了韩寿。何郎是指三国时魏国的何晏，他长得很美，面色非常白，魏明帝曹叡怀疑他脸上搽了粉。为了闹清他是否搽粉，就趁夏季炎热的时候，故意赠给他热汤饼吃。何晏接过热汤饼就大吃大嚼起来，吃得大汗淋漓，他就用衣袖把脸上的汗擦去，这一来脸色更加晶润洁白了。这里，诗人杨巨源用贾娘、何郎泛指俊丽美艳的游春男女。他们互赠信物，互表衷情，恣意嬉戏，纵情欢乐。此情此景，反映在一个丈夫远游在外的女子心里，她能不感到孤寂哀伤吗?

从开头到这里，占全诗四分之三的篇幅，还没有一句直接写到诗中的女主人公，但往细处想一想，却又使人感到好象处处都在写女主人公。按理说，在这春光明媚的季节，诗中的女主人公本来是不会有什么心情去欣赏春景的，但她又哪里会在家里坐得住呢?春色的吸引，女伴的怂恿，同时也为了借踏青、游春来消除心中的块垒，她也就走出家门，去欣赏春色去了。但是，那迷人的春色，那男女欢会的情景，不但没能消除她内心的忧愁，反而更加助长了她那相思之火。她只好默默地一个人返回家中，希望丈夫能够意外地归来。谁知回到家中一看，她的那一点点侥幸心也完全破灭了：“最恨卷帘时，含情独不见。”卷起帘来一看，仍然是自己孤单单一个人，看不到所思之人的影子。这怎能不使人忧、不令人恨呢!这首诗虽然主要是从侧面来写的，但是它比正面描写更有艺术魅力，也更能表现女主人公“伤思而不得见”的悲苦心情。

其次，从表现主题的方法上看，这首诗主要采用了以乐景写哀情、以乐景衬哀情的手法。全诗共八句，前六句写得都是乐景：明媚的春光，忙于修饰打扮的妙龄女子，男女的约会、嬉戏，构成了一种明朗、热烈、乐观的生动情景。这情景同诗中女主人公的那种阴沉、孤寂、哀伤、凄清的心境，表面上好象是矛盾的、对立的，其实却是和谐的、统一的，是在矛盾中求得的和谐，在对立中达到的统一。这乐景作用于女主人公的心里，比哀景的作用还要强烈得多，它更能强化女主人公的心理反差，激起女主人公更强烈的孤寂感、抑郁感，引起她对丈夫空前强烈的思念。因而才会逼出“最恨卷帘时，含情独不见”这样率直而强烈的内心自白来。要知道，“最恨”的“最”字，这个最高级的程度副词，可不是随便就能使用的啊!另一方面，这乐景反射在读者的心理屏幕上，也会产生由乐而哀的表象转化，使读者更容易对女主人公“伤思而不得见”的感情产生强烈的共鸣。