《木兰花》言情赠友诗歌
和孙公素别安陆
相离徒有相逢梦，门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。今宵风月知谁共，声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。
这是一首抒写离愁别绪题材的作品。
全篇结构简单，分上下两片，上片主要写男女依依相别的情形。下片写女子在她的情人离开之后，独处深闺的相思和愁怨，结句写出由自己切身的具体感受而产生的 “人生无物比多情”的念头。本篇条理清楚，不像以后的周邦彦、秦观诸家，在结构上变化多端。周济在《 <宋四家词选> 序论》 中说作者的词 “无大起落”，这首词也可为证。
上片首句写出愁恨所由生，点明主旨。情人别去，旅途遥远，归期未卜，故相逢的希望也很渺茫，只有各自做着虚幻的美梦，企求梦中相逢。“相离”与 “相逢”相对照，现实与梦想之间的矛盾相对兀，强调了词中人物对环境的感受、对生活的情绪，给读者印象中留下一个强刺激，具有先声夺人的艺术效果。第二句以下，接着由概括的叙述延伸到具体的、个别的描写。正因为相见时难，所以别就亦难了，门外马蹄声声，似在催促心上人踏上旅程，令人痛断肝肠的离别就在眼前了，马儿走远，扬起一片路尘。哀怨的离歌也来不及倾听了，还是留待别后独自一人借酒浇愁的迷醉中去回味吧。第四句本来写“远目空际送”，伤高怀远，无穷无尽，而中间却以“不堪”二字插入，在文章方面，是转折翻腾; 在感情方面，是委婉深曲。“远目空际送”，为的是表现分手的情侣流连惜别的感情，但人已远去，“爱而不见”，所闯入眼帘的，只不过是更加让人伤感的碧云天边，凄凉景象，这就自然使人产生了“不堪”的感情，所以这样一来，相思之情，就更加难于收拾了。
下片紧承上片，由叙述转入直抒胸臆，感情来得很强烈。“今宵”一句采用的是问句形式，带有很浓厚的愁哀色彩。“风月”泛指男女欢爱。由于离别，满腔的热情找不到与之倾泻的对象，这无疑给双方在精神上都带来深深的痛苦，只有怀抱琵琶，弹起掩抑的声调以表达自己满腹的心事。这两句是写别后心中所想、目中所见的情景。尤其是到了夜里，深闺独坐，也无非对着琵琶槽上的凤头，仍是无聊，点明了白天难遣，入夜尤其难遣，且暗示给读者不但“今宵”难遣，以后夜夜也都难遣的心情。
夜夜都独坐独眠，百无聊赖，不能不怨，不能不思。这两句极其沉重有力，逼出收尾两句来： “人生无物比多情，江水不深山不重。”写出了由切身体验而悟出的一般的道理。因为人孰无情，只要有情，就会有相思之苦，何况此情又是极其深厚，无物可比呢?
爱情自来是人类社会生活的基本内容之一。古典作家一贯珍重并歌颂真挚、纯洁的爱情，所以许多人都对此郑重地言及，而更多的人则在其作品中表现了这一点。张先的另一首《一丛花令》 有云： “伤高怀远几时穷?无物似情浓。”元好问 《摸鱼儿》有云： “问世间情是何物，直教生死相许?”汤显祖《牡丹亭》有云： “世间只有情难诉。”洪升 《长生殿》有云： “借《太真外传》谱新词，情而已。” 《红楼梦》 中有一副对联写的是： “厚地高天，堪叹古今情不尽; 痴男怨女，可怜风月债难酬。”都是此意。
张先这首词用字浅近，通俗易懂，感情真挚热烈。最后一句比喻生动，设想奇特，颇有气势，给人留下难忘的印象。
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