《[双调]折桂令》言情赠友诗歌
相思
可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷。罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新。
宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏。
元曲多闺愁宫怨之作，而兰楚芳这首小令独以其纯朴平淡之文笔、轻缓沉郁之节奏及其朦胧意象的交叉跳跃而引人注目。
这首词写一闺中少妇的相思之苦。首句 “可怜人病里残春” ，用语平淡，但贴切不紊，字字千金。这句词中，人是 “可怜”人，春是 “残”缺春，再加上 “病里” 二字使人之 “可怜” 更富感染力。若以画比词，那么这第一句就勾勒出了这幅 “相思图” 的轮廓和基调。紧接着，作者轻轻落笔。“花又纷纷，雨又纷纷”。春残之际，自然红衰绿瘦，落花纷纷，但因主人公处在 “病里” ，正为心中人的难得相见而哀伤，所以自然的春残花谢也被渗入了哀愁和伤感，满地落花更映衬出病里可怜人的残春愁思。而偏偏天不作美，不但 “花又纷纷”且 “雨” 亦 “纷纷”。这霏霏霪雨则使人自然想到思妇的盈盈清泪。作者写这位女子的相思之泪，不是去直接写其泪眼，而是从其拭泪之罗帕入笔，“罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新” 这句词中，作者又从罗帕上的 “泪又新新”跳跃到思妇心中的 “恨又新新”。这里的 “泪又新新，恨又新新”在形式上与 “花又纷纷，雨又纷纷”相呼应，四个 “又”字及两组叠词的运用使整首词节奏沉缓抑郁而又缠绵凄苦，造成了凄楚哀婉的氛围和情调。词的下阕首句 “宝髻松风残楚云” ，以风动之松和楚地残云来写思妇的懒于梳妆、头发凌乱，从而表现其独守空闺的寂寞和对意中人的思念，这种写法在唐宋词中多见，不足为奇。下一句 “玉肌消香褪湘裙”写其因相思而肌肤消香，湘裙褪松。 这显然是受了宋代柳永 “衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴” 的影响。 不过柳词所写是男子的相思，尚有 “终不悔” 的韧性和坚强。这里的 “宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙”则完全是一种相思女子的忧愁、哀怨和无可奈何。最后几句 “人又昏昏， 天又昏昏， 灯又昏昏， 月又昏昏” 是这首词感情的深化和升华。首先其在形式上比上阕的 “花又纷纷，雨又纷纷” “泪又新新，恨又新新”更为缠绵凄婉，连用四个排比句，八个 “昏”字，使得节奏更为沉郁低缓，以此作结，有如高歌之后余音绕梁，使人回味无穷。而这几句词除在形式节奏上制造情调氛围外，更主要的是其跳跃意象的制造。“人又昏昏”是写主人公相思之苦最有力的一笔，前边其只是“泪又新新”衣带宽松、云鬓不理，而到这句则思绪不清内心混沌。作者接着从昏昏之人写到“天又昏昏”，从“天又昏昏”又转到“灯又昏昏”，最后结笔在“月又昏昏” ，这四种意象分别属于两个空间，人和灯是屋内，“天”与“月”则是屋外的意象，作者在这里由屋内空间跳跃到屋外，又由屋外到屋内，最后以冷寂夜中昏昏孤月作结，使得思妇的感情哀怨进一步升华。
总之，这首词用语平淡，但叠词叠句的运用和跳跃意象的制造使其独具特色。
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