袁去华
夜来雨，赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。
悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪。怕春去。
佳树。翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数。去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。
袁去华作词喜欢自度新曲，此词系截取宋教坊《剑器曲》中一段为之。词分上中下三片，“上中两片，字句声韵皆同，是亦双拽头也”(唐圭璋： 《唐宋词简释》)。
这首词触景感兴，抒发了一位闺中女子对远行恋人思念之情。词笔迂回，极尽动静映衬、曲折流动之美。
谢榛《四溟诗话》云： “全篇工致而不流动，则神气索然。”此词神气情韵也恰恰在时空和情绪的流动之中，产生了强烈的美学效应。从整体上观照，词的情绪和意脉是随着时间的流动和空间的转移层层推进的。上片写庭院春夜之景： “夜来雨，赖倩得、东风吹住。”春天的夜间，下起了霏霏细雨，全仗着东风，才把突然袭来的“夜来雨”吹停息了。“吹住”二字甚为传神，可见东风止雨时间之短促，抒情主人公的怨雨之心已初露端倪。“春雨断送春归去”(宋话本《碾玉观音》)，怨春雨却原来是担心“春归去”，现在雨已停息，盛开的海棠花鲜艳夺目，留下点缀春天。惜春之情跃出心扉。
中片写庭院春晨之景： “悄庭户。试细听，莺啼燕语。”一个“悄”字，点明了雨后庭院的寂寞凄清。按理说，春雨后庭院中海棠妖娆，正显示一派生机，而抒情主人公以我观物，移情于庭院景物，景物皆染上主观感情色彩。读者可以从“悄”字中窥探出其孤寂的处境。百无聊赖中细细听去，却有“莺啼燕语”，一“动”，一“静”，以“动”衬“静”，愈觉庭院“悄”然沉寂，直感到莺燕啁啾，与人一样充满愁绪，岂不也在倾诉着怕春归去的心曲?鸟儿的声声啼叫，与主人公的心声相和相合，外景与内情融合无间，渲染出一片凄清氛围，伤春之情，跃然纸上。“怕春去”一语，表现情绪由暗而明，率真之意源乎天然。
下片所写时间是由清晨到中午，空间是由庭院转向室内，直接表露出相思人的心迹。先从室外景过渡到室内景： “佳树。翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起，寂寞看风絮”。室外是佳树繁茂，翠阴浓密，刚到中午，庭院被掩映在阴翳之下，显得幽暗凄寂。室内是重重竹帘未卷，主人公慵睡刚起，伤春之情仍然缠绕心头，自感寂寞难解，透过重帘只见风中柳絮在飘零聚散。随着时空的转移，景物由静而动，情感迂回推进，由惜春而伤春。往下则剖明心迹，点穿愁绪端由主人公的怀人之思引起，并由庭户延向远地。她独自一人，只是暗暗地流着清泪，托悠悠流水，把一腔相思转告浪迹四方的“故人”，只因思苦悲深，人已憔悴。读者可以悟出，她之惜春、伤春，原是哀叹青春易逝，光阴难驻。“彩笺”三句，顺着这一层意思，从思远之情进一步写到盼归之心。恋人曾从远方寄来许多书信，每一封信都问寒问暖，但到底什么时候归来，仍然没有数。女主人公神思飞越，贯穿了今昔时间，沟通了内外空间，着眼点由感春到怀人，并从思恋发展到急切盼归，情感的主旋律则是一个“愁”字，这是符合人的情感逻辑的。结句写春日之暮，以景结情，时空尤显迥远： “断肠落日千山暮。”落日西沉，迷离惝恍，远远近近的山峦笼罩在凄黯的暮色之中，此时此景，思念远人，更叫人愁肠百转，寸寸欲断。这首词由眼前之景驰想远方恋人，伤春愁绪与怀人情愫相和相应;又由念远思盼臆想千山之暮，孤凄心境与自然景色相激荡，个中情味探寻不尽，而时空的转换和推换，则凸现了人物内心世界的情感节奏，极富“流美”之韵致。
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