李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是李清照早期抒写离别之情的词作。《琅嬛记》卷中引《外传》云： “易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》送之。”全词描摹女词人初婚不久与丈夫分别后独居思念之苦，坦率、大胆地抒写了爱情。上阕分两层，第一层用铺叙手法和绚丽词藻(如红藕、香残、玉簟、兰舟，这些都是“花间词”的法度)，写词人独自泛舟湖上的情景，无论是红荷香残的秋色，还是竹席透凉的感觉，还是“独上兰舟”的行动，都表现了词人心境的孤寂惆怅，为下面铺写离情奠定基础。第二层写得排奡横放，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，这种方法是受慢词的影响，能开拓境界。仰望长空，雁字成行，由此联想到鸿雁传书，表现了词人对离人寄书的殷切期望。雁字锦书在古典诗歌中用得很多，但李清照在这里用倒装句法、发问语气，使词意骀荡神骏，具有推陈出新的力量。
下阕分三层，第一层“花自飘零水自流”为一层，用铺叙法与上片相呼应，暗寓年华易逝。“自”字的重复运用，更将时光流淌的客观规律与主观感情的矛盾突出起来。第二层“一种相思，两处闲愁”一语，借流水将两人的相思之情连在一起，对仗工稳雅饬，且具境界。这种境界在词中最难，它使作品有激动人心的力量。第三层“此情”以下三句，是从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎演化而来。但相比之下，李词在艺术上又有所发展，“才下眉头，却上心头”，不仅对偶工整，语言自然，而且“才下”与“却上”相连，将相思无计消除的心理状态表现得十分逼真，重字“头”的运用，更强调同中之异。词人将无形的思念情思化为脸部表情，通过灵动的刹那变化，将内心深处无法抑制的相思传神地表达出来。
全词语意飘逸，词淡情深，感情由隐渐显，结句凄绝动人，成为表现别愁的千古佳作。李清照早期词作不仅继承唐、五代诸贤和《尊前》、《花间》的优良传统、技法，而且脱颖而出，形成了自己的独特风格。《一剪梅》就是这一时期杰作的代表。
孙夫人“闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。”可谓看朱成碧矣。李易安“此情无计可消除，方下眉头，又上心头。”可谓憔悴支离矣。秦少游“安排肠断到黄昏，甫能炙得灯儿了，雨打黎花深闭门。”则十二时无间矣，此非深于闺恨者不能也。易安又有“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”。“安柳娇花”，新丽之甚。(王世贞《弇州山人词评》)
俞仲茅小词云： “轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此子善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎，李特工耳。(王士祯《花草蒙拾》)
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