苏轼
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。
客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
这首诗写于元丰元年(1078)，为题咏李思训的《长江绝岛图》而作。此图已经失传，赖苏诗得以一窥其风采。
李思训(651—716)，唐代画家。字建，唐宗室。唐玄宗开元初任左武卫大将军，人称“李将军”，他善画山水树石，受隋展子虔影响，开创了金碧青绿山水的画法，是我国山水画“北宗”的创始人。他的画技法高超，得“湍濑潺湲，烟霞缥缈”之妙，天宝中，明皇召思训画大同殿壁兼掩障，夜闻有水声，因称他是“通神之佳手” (《唐朝名画录》)。子李昭道，亦善山水，时人称他们父子为“大李将军”、 “小李将军”。朱景玄列李思训的作品居“神品”。
这首题画诗主要是描写画面景物，分成三个层次。第一层次先写画面上的大、小孤山。 “山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。”苍苍，山用螺青或石青石绿染成，呈青绿色。大孤山在江西九江市东南鄱阳湖中，正当湖水流入长江处;小孤山，在江西彭泽县北长江中，与大孤山遥遥相对。 “崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长”。搀(chan)，刺。大、小孤山险峻异常，连猿鸟都要离去，岛上只有参天的树木。第一层写尽题面上的“绝”字，极力形容山岛的险恶峻峭。
诗的第二层写画面上的客舟。 “客舟何处来?棹歌中流声抑扬。”在长江中流，划船人的歌声，高低抑扬，从远处传来。这两句诗，分明是诗人称赞李将军的画技高妙，因为李思训的画可以将水声画出来，当然也能将高低变化的歌声表达出来。 “沙平风软望不到，孤山久与船低昂。”风软，风力柔和。望不到，望望不到，即看得见而一下子到不了。诗人在八年前写的《出颍口初见淮山是日至寿州》诗里， 已经写过“青山久与船低昂”、 “波平风软望不到”两句，苏轼对它们很觉满意，现在观看李思训画面的景物，勾起旧日的诗兴，仅仅改动“青”、 “波”二字，又将这两句诗写入本诗里。明明是船在上下晃动，诗人却用拟人化的修辞手法，说孤山在与船“低昂”，好像欢迎客舟的到来，把孤山写活了。
诗的最后一层，重又描写起画面上的大、小孤山来，但在写法上与第一层不同，不再停留在客观描写上，而是运用比兴、双关、引申等艺术手段，表现出饶有情致的诗意。 “峨峨两烟环，晓镜开新妆。”峨峨，高高的样子。诗人纯用比喻手法，以两烟环喻云雾中的大、小孤山，以晓镜喻长江和鄱阳湖水，意谓大、小孤山好像是两个女郎头上高高的环髻，清晨起来，打开镜子，正在梳妆。这样写，便为下面二句诗的出现，作好铺垫。结尾二句，诗人别出心裁，写道“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。”这是说小姑已经嫁了郎君，船里的商人不要因为她美貌而胡思乱想了。诗人巧妙地运用了谐声双关的修辞手段，将“小孤”谐读成“小姑”，将附近的“澎浪矶”谐读成“彭郎”，引申出“小姑嫁彭郎”的趣事。这两句话是以民间传说作为依托的， “江南有大小孤山，在江水中，嶷然独立，而世俗转孤为姑。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶，云彭郎者，小姑婿也。”(欧阳修《归田录》卷二)世俗传闻一经苏轼拈出，扣合李思训《长江绝岛图》的画面景物，为全诗增添了无穷的情趣，方东树说： “神完气足，遒转空妙。” (《昭昧詹言》)评得恰到好处。这首题画诗，虽说没有阐发什么绘画妙理，然而读来绰有风趣，给人以美感享受，是题画诗多种表现方式中的一种，亦备一格。
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