宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
〔瑞脑〕一种香料，即龙脑，俗称冰片。〔金兽〕兽形铜香炉。〔玉枕〕磁制的枕头。〔纱厨〕纱帐。〔销魂〕指离别的愁苦。
清照早期多写闺情。她与赵明诚结婚后，生活美满，志趣相投，感情甚笃。然明诚常宦游于外，深闺寂寞，女词人倍尝相思之苦。故而词中多有抒写缠绵离恨之作。
这篇《醉花阴》又题“重阳”、“重九”或“九日”。词人借助重阳佳节外部环境和内心感受的描写，淋漓尽致地抒发了她对远行丈夫的深切思念。古人风俗，每至重阳(九月九日)亲友相携，登高山，插茱萸，以避邪气。游乐之余，还要相聚赏菊，饮酒赋诗。王维《九月九日忆山东兄弟》诗：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”他乡游子，重阳尚且思亲，多情善感的女词人，本已离情满怀，逢此佳节，自会有更多感慨。
词一开篇就以“薄雾浓云”渲染气氛，沉闷天气，更烘托了人物心情，而“愁永昼”的诉说则是直抒胸臆了。女词人在这深秋时节，湿冷天气，孤独一人，感到白昼的永恒，时光的难熬。她无意出游，闷坐房中，“瑞脑”在慢慢地消着，人也一刻一刻地熬着。一个“永”字写出无尽愁绪。
这百无聊赖的心绪缘何而起?“佳节又重阳”，一语点破。“每逢佳节倍思亲”，而在登高之日明诚离家在外，岂能没有“遍插茱萸少一人”之感慨?终日烦愁由相思而起，而离愁却又不能随白昼而尽。“玉枕纱厨，半夜凉初透。”已明白写出夜半相思未曾入眠。“玉枕”“纱厨”本是夏日所用之物，而在深秋，特别是相思之夜，它们却把离人的心都凉透了。一个“透”字，写出了词人被凄凉气氛所包围的那种孤眠之苦。
上片铺叙了重阳时节词人夜以继日的相思之苦，下片仍以重阳为线索抒写离愁。
“东篱把酒”化用陶渊明《饮酒》诗意，而词人今日赏菊却没有陶诗那种“悠然”之感。菊的高洁、馨香，虽已弥漫词人衣袖，可不尽离愁却“对景难排”。“莫道不消魂”是反诘语气，意在强调“消魂”之必然。江淹既有“黯然销魂者，惟别而已矣”的感慨，更何况已是“帘卷西风”的清秋，游子尚且断肠，闺中人怎能不倍感凄恻，减损玉肌，憔悴万分呢?
元代伊世珍《瑯嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”
人称“莫道不消魂”三句绝妙，把离情写得哀婉幽怨，凄楚动人，非他人所能及，盖因易安有生活体验，能写出真情。
这首词用铺叙手法紧扣重阳写离愁。从时间上，由白日的“愁永昼”写到“半夜凉初透”;从心情上，由“东篱把酒”写到悲诉“消魂”人瘦，处处渲染离愁，而又能藏而不露。语近而意远，正易安体本色。
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