诗词鉴赏《满江红①·周邦彦》望月怀远张九龄海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
昼日移阴②，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱③，未忺妆束④。蝶粉蜂黄都褪了⑤，枕痕一线红生肉⑥。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。 重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋⑦。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
①满江红，词牌名。 ②昼日，白天。阴，日影。 ③宝鉴，宝镜，镜子的美称。绿云，喻女子乌黑光亮的秀发。 ④忺(xiān)，高兴;适意。 ⑤蝶粉蜂黄，指古代妇女粉面额黄，妆扮美容。 ⑥“枕痕”句，枕边在她身上留下的痕迹，深深不褪似红线一根生在肉里。 ⑦金屋，用的是汉武帝“金屋藏阿娇”的典故，此处指女主人所居闺房。
这首词主要抒发了一个闺中女子对远游情人的深切思念之情。
词的上片写女主人公起床后的孤独与寂寞。“昼日移阴，揽衣起、春帷睡足”。星移斗转，天已大亮，窗外的日影仍在不停地移动，女主人公披衣起床，帐中春睡已经十分充足。“临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束”。女为悦己者容。对着珠宝镶嵌的明镜，女子看到自己满头如云的乌黑秀发散乱蓬松，却毫无心思去梳洗打扮。女子心绪烦乱，因为“蝶粉蜂黄都褪了”“枕痕一线红生肉”。伊人虽去，但刻骨铭心的爱却已入心生根。如今伊人已去，自己只得“背画栏、脉脉悄无言，寻棋局”。“脉脉”点出了她的神态，“寻棋局”则是借游移的目光落在棋盘上，写出此时对弈者已去，空留下令人惆怅生情的棋盘，从而揭示出女子心中的空寂。
词的下片女子追忆往日相聚的欢乐。“重会面，犹未卜”。她盼望着再次相聚会，却不知是何时。只得借美好的回忆来安慰此刻烦躁的心绪。秦筝声声，我弹你吟;香蕈暖被，我们成双成对;……现如今，“秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿”。男女主人公抚弄拨弹的秦筝，依然在眼前;那熟悉的悠扬清亮的筝声，也似乎还绕梁不绝，但是伊人已去。放眼望，芳草铺路连天，却不知远行之人在何方;用宝香熏过的锦被，因伊人离去，女主人的独眠孤宿，也失去了往日的温暖。然而最令人痛苦的是“蝴蝶满园飞，无人扑”。这本是只可意会不可言传的寻常小事，词人却把它信手拈来，捕捉入词，这就把女主人苦之缘、愁之深形象地表现出来。
综观全词，作者铺叙物态，借物移情，使万物皆着我之色、皆抒我之情，把对远方之人的思念之情的深与痛，淋漓尽致地表现了出来。
在文学中，作者常常借蝴蝶来描写美女，来歌颂爱情。辛弃疾的《青玉案·元夕》：“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”李白《长干行》：“八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。”周邦彦《满江红》一词就两次提到了蝴蝶：“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。”“最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。”他们让蝴蝶成为美女的身影，成为诗词中一个不可多得的意象。
●周邦彦(1056～1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作;格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。著有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
代表词作：《兰陵王·柳阴直》《苏幕遮·燎沈香》《六丑·正单衣试酒》《解语花·风销绛蜡》《满庭芳·风老莺雏》《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》《西河·佳丽地》《夜游宫·叶下斜阳照水》《菩萨蛮·银河宛转三千曲》《虞美人·疏篱曲径田家小》《花犯·粉墙低》《少年游·并刀如水》等。
●满江红，双调九十三字，仄韵，一般用入声韵。相传为岳飞所作的“怒发冲冠”一首最为有名。南宋姜夔始作平韵体，但用者不多。
●周邦彦出生在一个诗礼之家，自幼受到家庭文化的熏陶，聪明勤奋，“博涉百家之书”。他精力充沛，兴趣广泛，除了诗词歌赋外，又喜爱书法，是有名的书法家。然而，对于奠定他在词坛重要地位具有特殊作用的，还是他那从小培养起来的音乐专长。
对于音乐，周邦彦非常自负，他的词声调谐美，悦耳顺口，非一般词家可以比拟，他的堂名“顾曲”，是用三国时周瑜的典故，所谓“曲有误，周郎顾”，以“顾曲”为堂名，可见一斑。同时，周邦彦善于度曲，不但整理了没有定型的古调，也创制了慢曲、引、近、犯等新调，其中《拜新月慢》《荔支香近》《玲珑四犯》音律谐和。王国维曾评说：“文字之外，须兼味其音律。”邵瑞影《周词订律序》记载：“诗律莫细乎杜，词律莫细乎周。”
爱情可谓是文学创作中永恒的主题。从古至今，无数表现爱情的诗篇为人们所喜爱，许多诗句被大家反复吟诵。
望月怀远
张九龄
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
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