诗词鉴赏《采桑子①·欧阳修》
群芳过后西湖好②，狼藉残红③。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去④，始觉春空⑤。垂下帘栊⑥。双燕归来细雨中。
①采桑子，词牌名。 ②群芳过后，百花凋谢。西湖，指颍州(今安徽省阜阳市)西湖，欧阳修晚年退居颍州。 ③狼藉，散乱的样子，此句意在欣赏落花缤纷，不是悼惜春残。残红，落花。 ④笙歌，笙管伴奏的歌筵。 ⑤春空，春去后的空虚寂寞。 ⑥帘栊，带纱之窗。
此词是《采桑子》组词十首中的第四首。词中描写了颍州西湖暮春时节清空幽寂、静谧清疏的风姿，体现了作者对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
上片描写西湖暮春景色，渲染出一幅“残春图”，抒发了作者闲淡自适的心境与寄情湖山的志向。格调清丽明快，平易自然。“狼藉”“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。作者却又以“西湖好”的赞语统摄全词，一反南唐诗人的低沉情调，热情赞扬残春之美，最后一句写出退居时闲适欢畅的心情。
下片虚写出过去湖上游乐的盛况与繁华喧闹消失后清醒过来的感觉。繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释游人散尽春空的“好”之所在。最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘栊”，此句意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。这首词咏赞春末夏初的西湖风光。全词既赞美春末西湖动态的繁富美，又欣赏静态的闲淡美，上阕写自然，下阕咏人事。“游人去”与“双燕归来”互为映对，极巧妙地表现出变化的布局技巧，曲折而有韵味。
●欧阳修字永叔，号六一居士。江西庐陵人，北宋著名诗人。“唐宋八大家”之一，“诗文革新运动”领导人，词风婉丽，有《六一词》。代表词作：《采桑子·群芳过后西湖好》《朝中措·平山栏槛倚晴空》《踏莎行·候馆梅残》《生查子·去年元夜时》《玉楼春·尊前拟把归期说》《南歌子·凤髻金泥带》《蝶恋花·庭院深深深几许》等。
●采桑子，唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一篇而成独立的一个词牌。又名《丑奴儿令》《罗敷媚歌》《罗效媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。
●欧阳修被贬滁州，与琅琊寺的智仙和尚结为好友并在山腰盖了座亭子，取名为“醉翁亭”，在此，欧阳修写下了千古传诵的散文名篇《醉翁亭记》。文章写成后，欧阳修张贴于城门，征求修改意见。开始大家只是赞扬，后来，有位樵夫说开头太啰嗦，便叫欧阳修到琅琊山南门上去看山。欧阳一看，恍然大悟，提笔将开头“环滁四面皆山，东有乌龙山，西有大丰山，南有花山，北有白米山，其西南诸山，林壑尤美”一串文字改为“环滁皆山也”五个字。如此一改，则文字精练，含义倍增且读之有馀音袅袅之韵味。
前词《采桑子》抒发了作者退隐湖山后的闲适与愉悦;下面这首词也是作者退居颍州后所作，然而却是以慷慨悲壮的感情抒发身世之慨，读来沉郁顿挫，荡气回肠，属豪放一派。
采桑子
欧阳修
十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。
此词开头是回忆。“月白风清”四字，色调明朗，既象征处境的顺利，也反映心情的愉悦，给人的想象是美好、广阔的。“忧患凋零”四字概括了作者十年间人生种种不幸，有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊”，作上片之结，语言朴质无华，斩截有力。下片写时光的流逝，不幸的降临，使得词人容颜渐老，但他那颗充满活力的心，却还似从前一样，于是他豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”!是把一腔忧愤深深地埋藏心底，语言虽豪迈而感情却很沉郁。词中接下去就说“试把金觥”，本来有借酒消愁的意思，但着一“把”字，便显出豪迈的气概。“旧曲重听，犹似当年醉里声”，补足了前面的内容，首尾相应，运转自如，于是便构成了统一的艺术整体，把词人的感情和读者的想像带到十年以前的环境里。
《采桑子》通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景，生动地表达作者闲淡超然的心境，也喻示出作者对暮春景色的喜爱之情。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
旧曲重听，犹似当年醉里声。
让更多人喜爱诗词
