《西厢记》鉴赏辞典·第三本·张君瑞害相思杂剧·第四折
[夫人上，云]早间长老使人来，说张生病重。我着长老使人请个太医去看了。一壁道与红娘，看哥哥行问汤药去者，问太医下甚么药?证候如何?便来回话。[下][红上，云]老夫人才说张生病沉重，昨夜吃我那一场气，越重了。莺莺呵，你送了他人。[下][旦上，云]我写一简，则说道药方，着红娘将去与他，证候便可。[旦唤红科][红云]姐姐唤红娘怎么? [旦云]张生病重，我有一个好药方儿，与我将去咱![红云]又来也!娘呵，休送了他人![旦云]好姐姐，救人一命，将去咱! [红云]不是你，一世也救他不得。如今老夫人使我去哩，我就与你将去走一遭。[下][旦云]红娘去了，我绣房里等他回话。[下][末上，云]自从昨夜花园中吃了这一场气，投着旧证候，眼见得休了也。老夫人说着长老唤太医来看我;我这颓证候，非是太医所治的;则除是那小姐美甘甘、香喷喷、凉渗渗、娇滴滴一点唾津儿咽下去，这屌病便可。[洁引太医上，《双斗医》科范了][下][洁云]下了药了，我回夫人话去，少刻再来相望。[下][红上，云]俺小姐送得人如此，又着我去动问，送药方儿去，越着他病沉了也。我索走一遭。异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。
【越调·斗鹌鹑】则为你彩笔题诗，回文织锦，送得人卧枕着床，忘餐废寝，折倒得鬓似愁潘，腰如病沈。恨已深，病已沉，昨夜个热脸儿对面抢白，今日个冷句儿将人厮侵。
昨夜这般抢白他呵!
【紫花儿序】把似你休倚着栊门儿待月，依着韵脚儿联诗，侧着耳朵儿听琴。见了他撇假偌多话：“张生，我与你兄妹之礼，甚么勾当!”怒时节把一个书生来跌窨，欢时节——“红娘，好姐姐，去望他一遭!”——将一个侍妾来逼临。难禁，好着我似线脚儿般殷勤不离了针。从今后教他一任，这的是俺老夫人的不是：将人的义海恩山，都做了远水遥岑。
[红见末问云]哥哥病体若何?[末云]害杀小生也!我若是死呵，小娘子，阎王殿前，少不得你做个干连人。[红叹云]普天下害相思的不似你这个傻角。
【天净沙】心不存学海文林，梦不离柳影花阴，则去那窃玉偷香上用心。又不曾得甚，自从海棠开想到如今。
因甚的便病得这般了?〔末云〕都因你行——怕说的谎——因小侍长上来!当夜书房一气一个死。小生救了人，反被害了。自古人云：“痴心女子负心汉。”今日反其事了。〔红唱〕
【调笑令】我这里自审，这病为邪淫;尸骨岩岩鬼病侵。更做道秀才每从来恁。似这般干相思的好撒吞!功名上早则不遂心，婚姻上更返吟复吟。
〔红云〕老夫人着我来看哥哥，要甚么汤药。小姐再三伸敬，有一药方送来与先生。〔末做慌科〕在那里?〔红云〕用着几般儿生药，各有制度，我说与你：
【小桃红】“桂花”摇影夜深沉，酸醋“当归”浸。〔末云〕桂花性温，当归活血，怎生制度?〔红唱〕面靠着湖山背阴里窨，这方儿最难寻。一服两服令人恁。〔末云〕忌甚么物?〔红唱〕忌的是“知母”未寝，怕的是“红娘”撒沁。吃了呵，稳情取“使君子”一星儿“参”。
这药方儿小姐亲笔写的。〔末看药方大笑科〕〔末云〕早知姐姐书来，只合远接。小娘子——〔红云〕又怎么?却早两遭儿也。〔末云〕——不知这首诗意，小姐待和小生“里也波”哩。〔红云〕不少了一些儿?
【鬼三台】足下其实啉，休妆吞。笑你个风魔的翰林，无处问佳音，向简帖儿上计禀。得了个纸条儿恁般绵里针，若见玉天仙怎生软厮禁?俺那小姐忘恩，赤紧的偻人负心。
书上如何说?你读与我听咱。〔末念云〕“休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。”此韵非前日之比，小姐必来。〔红云〕他来呵怎生?
【秃厮儿】身卧着一条布衾，头枕着三尺瑶琴;他来时怎生和你一处寝?冻得来战兢兢，说甚知音?
【圣药王】果若你有心，他有心，昨日秋千院宇夜深沉;花有阴，月有阴，“春宵一刻抵千金”，何须“诗对会家吟”?
〔末云〕小生有花银十两，有铺盖赁与小生一付。〔红唱〕
【东原乐】俺那鸳鸯枕，翡翠衾，便遂杀了人心，如何肯赁?至如你不脱解和衣儿更怕甚?不强如手执定指尖儿恁。倘或成亲，到大来福荫。
〔末云〕小生为小姐如此容色，莫不小姐为小生也减动丰韵么? 〔红唱〕
【绵搭絮】他眉弯远山不翠，眼横秋水无光，体若凝酥，腰如嫩柳，俊的是庞儿俏的是心，体态温柔性格儿沉。虽不会法灸神针，更胜似救苦难观世音。
[末云]今夜成了事，小生不敢有忘。[红唱]
【幺篇】你口儿里漫沉吟，梦儿里苦追寻。往事已沉，只言目今，今夜相逢管教恁。不图你甚白璧黄金，则要你满头花，拖地锦。
[末云]怕夫人拘系，不能勾出来。[红云]则怕小姐不肯，果有意呵，
【煞尾】虽然是老夫人晓夜将门禁，好共歹须教你称心。[末云]休似昨夜不肯。[红云]你挣揣咱，来时节肯不肯尽由他，见时节亲不亲尽在恁。[并下]
【络丝娘煞尾】因今宵传言送语，看明日携云握雨。
鞚
| 题目 | 老夫人命医士 | 崔莺莺寄情诗 |
| 正名 | 小红娘问汤药 | 张君瑞害相思 |
明代大书法家文征明曾以工整而娟秀的蝇头小楷，抄写了卷帙繁浩的《西厢记》全作剧本。其中，这折戏的标目是“倩红问病”;尔后徐士范本等的标目亦同;金圣叹本改称“后候”。金圣叹对本折戏的曲词与道白多有妄改，已受到清代评论家们的严正指责。但是，金圣叹对本折戏在全剧有机组织中所起的重要作用的阐述，却颇有可取之处。他说：《西厢记》的剧情进展有所谓“三渐”：“‘闹斋’第一渐，‘寺警’第二渐，今此一篇‘后候’第三渐。第一渐者，莺莺始见张生也;第二渐者，莺莺始与张生相关也;第三渐者，莺莺始许张生定情也。”肯定女主角莺莺在崔张爱情之路上的主导性、决定性的作用与地位，是颇有见地的。有此折“定情”的铺排渲染，方能水到渠成地推进到下折“月下佳期”(或谓“酬简”、“就欢”)的好戏出台。这折“定情”戏文既是“赖简”之后的必然衍深，又是“佳期”前的逻辑先导。
张生本就陷入相思病的痛苦之中，好不容易迎来了莺莺的书简而满怀欣喜地前去赴会践约时，却不料好事未谐反被莺莺赖简时训斥、羞辱了一顿。所以，上一场戏末，张生不由得伤感地叹息道：“又值这一场怨气，眼见得休也!”病势沉重实乃事所必然。王实甫干净利索地删抹了《董西厢》中关于张生“病染沉疴”的大段描叙，更不提所谓张生悬梁自尽、幸被红娘救下的消极场景。那样不仅使戏文冗赘，而且贬抑了张生的美好形象。现在，戏一开幕，让夫人一上场就说：“早间长老使人来，说张生病重。……”既跟上一场得以弥缝合榫地紧相衔接，又让观众想见幕后、戏前已发生的若干情节;既推动了戏剧的迅速进展，又调动了观众的形象思维。随即由夫人说道：“一壁道与红娘，看哥哥行问汤药去者”，由红娘而自然波及其朝暮厮守的莺莺小姐。于是接着便是莺莺的上场白：将爱情之“简”，“则说道药方”，派红娘送与张生，立即挑开了本折戏的主要矛盾：莺莺又在欺瞒红娘，红娘不知道莺莺“药方”的内蕴和隐秘，还以为她“又来”耍什么“乖性儿”，所以，她演唱的〔斗鹌鹑〕曲词，就全是借描形而抒情性地奚落莺莺，指责莺莺既逗引着张生的深沉情思，却又没来由挫伤了张生的恋情，进而显示了红娘这个正直热忱者的心貌，为随后的戏剧演进而预为张本。明代卓越评论家王世贞在论证“北曲故当以《西厢》压卷”时，曾特地标举本曲中“昨夜个热脸儿对面抢白，今日个冷句儿将人厮侵”，盛赞它“是骈俪中诨语”，并说，“只此数条”即可证明“他传奇不能及”(《曲藻》)。
〔紫花儿序〕曲白相生，绘影传神，达到了声色俱显、情貌逼真的艺术效果。通过嘲谑性情节的生动描摹，透示了莺莺对张生“撇假”中的真情，透露了红娘虽埋怨却不灰心并仍同情张生、希望成全崔张爱情的一腔热情。既再现了莺莺时怒时喜、或假或真的特有形态，又活画出红娘泼辣、风趣、调皮而又正直的可爱姿容。一定会使观众在艺术美的享受中频频激赏。
红娘亲切地问候张生，张生却一反往常的谦和之态，开口就大叫一声：“害杀小生也!”一副病态中的怨恨、委屈、烦躁、痛苦之状，栩栩然活现于舞台，跟他随后展读莺莺情书时立即狂喜大笑、霍然健朗的又一副音容，恰成鲜明的对照，是王实甫巧手勾勒的又一个绝妙的喜剧关目。
张生对红娘，由往日尊称为“擎天柱”的感佩之情，变为要拉红娘到“阎王殿前”“做个干连人”的怨恨之态，进一步深化了他与红娘的矛盾。张生病恨交加时的对白：“都因你行——怕说的谎——因小侍长上来!……”正如金圣叹所评：“真是妙白。写来便真是气尽喘急、逐日断续之声。”一副又可怜又可笑的痴心汉形象，跟红娘调侃他这个“傻角”时的诙谐风趣，使舞台上凭添了浓郁的喜剧风采。
红娘对张生的品评与揶揄，包含两个层次：
一是借〔天净沙〕〔调笑令〕两曲，讥诮他不在学问与功名上努力，“则去那窃玉偷香上用心”——这是以世俗常情来鼓励他自尊自爱，来劝慰他暂忘失恋之苦，着重体现红娘的温善和热忱;并非真的要他抛弃爱情而去追逐功名。她不仅反复表示为玉成崔张的爱情，“我寄音书忙里偷闲”，吃苦自甘;而且，她还多次通过对张生迂酸之态的讥讽，奚落了儒士习气和礼教规矩的卑贱可笑;她随后在嘲弄郑恒时，也一再表述了对封建功名利禄的鄙视和厌弃，均表明这个泼辣而又机灵的姑娘，决不是封建、庸俗的势利之徒。
二是以〔小桃红〕曲词，巧妙地借药名来谐合人名和暗扣世事，在对张生的戏谑中，隐递着温柔的慰藉，收到了双关见意、幽趣横溢的喜剧效果。
张生接读莺莺的“药方”，又一次“大笑”而欣喜难禁;红娘(和观众)却不知莺莺“药方”的具体内容，心头不免仍笼罩着莺莺赖简时的阴影。所以，红娘随即以讥讽的口吻说道：“又怎么?却早两遭儿也。”——潜台词是：你这个“傻角”未免高兴得太早了吧!舞台上，他两人的情态，一热一冷、一庄一谐，相映成趣，气氛活跃。剧情为之一顿之后，旋又触发了新的悬念：红娘的[鬼三台]曲词，既嘲笑张生这个呆“翰林”只会在书简上寻开心，空高兴;又凛然警告：“俺那小姐忘恩，赤紧的偻人负心(真是谎言巧嘴的负心人)!”
红娘越说莺莺“忘恩”而作假，莺莺写来的定情诗就越发引人注意。剧作家巧于提炼生活素材而浓化剧情，所以，本来容易令人冷场的七言八句典雅诗，却一下子成了激发人们观赏情味的兴奋剂。于是，舞台就表演张生笑吟吟、喜滋滋地朗诵道：
休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。
不意当时完妾命，岂防今日作君灾?
仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。
寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。
将这首定情诗翻译成现代诗，便是：
不要让小事苦苦地缠在你的心境，以免胡乱地糟蹋了你的天赋高才。没想到你当时保全我性命的壮举，竟不及提防地变成你今天的祸灾。为报你大恩德我就难以遵从礼节，恭敬地送上新诗作为我俩的良媒。情话已传就不再吟诵幽会的辞赋，今夜我真和你象神女与楚王般欢会!
——诗意恳挚，诗情热切，用语精当，韵致感人，堪称为戏剧爱情诗中的翘楚之作。
“志诚种”张生笃信心上人莺莺此次“必来”。却不料红娘冒出一句“他来呵怎生(怎么办)?”又揭示了新的戏剧矛盾。这就是[秀厮儿]所唱的：(你张生)只是身盖一条粗布被子，(你那)三尺瑶琴怎能再当“鸳鸯枕”?她来时怎么好和你同床共眠，这冷屋定把她“冻得来战兢兢”，你两人哪能舒心畅意地说什么知心话呢?
接着，进一步通过[圣药王]曲词，红娘向张生再次表示了对莺莺情书的疑惑和调侃：如果你二人真正心投意洽，那么，昨夜在花园那花阴掩映、月色朦胧之中，岂不是两人欢会的最好环境和最佳时机?言下之意是：莺莺为什么故失机宜呢?
这首[圣药王]是王实甫巧借前人成句而任我驱遣的又一卓越范例。宋代名家
苏轼作有《春夜》诗：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”苏诗渲泄的是一般清贵文人对美好春宵的赞赏心情，具有相当的普遍性;王实甫即事名篇，冠以“果若你有心，他有心，昨夜——”云云，则转化成崔张情恋这一特定对象的特有意境。本着为我所用、诉我之情的改编准则，王实甫不仅合理地删汰了“歌管楼台声细细”的戏外之景，而且，大胆地颠倒了原诗的首尾次序，并精巧地缀以“何须‘诗对会家吟’”(何必向懂得自己情意的人多此一举地吟诵诗句呢?)的反诘。既寄寓了对崔、张美好爱情的热忱鼓励和殷切期待，又表达了对莺莺赖简行为的不满和对张生过早高兴的幽默讥讪。以此来强化气氛，深化悬念，为后面莺莺果真践约、勇赴幽会而预作反铺垫，形成喜剧艺术强烈反差的舞台效果。经过王实甫这一“化工”高手的精巧改制，已化掉了苏诗的原意，而呈现出此情此境中红娘独特声态的喜剧韵味。难怪明代卓越的戏曲评论家王骥德热忱地称赏：“实甫要是(即：确是)读书人，曲中使事(借用前人事迹典故)，不见痕迹，益见炉锤之妙!今人胸中空洞，曾无数百字，便欲摇笔作曲，难矣哉!”实是确当之评。
接着，[东原乐]曲词，就赁“铺盖”、租“枕”“衾”而借以发端，抒发了红娘对崔、张即将私合的庆幸和打趣。虽不免如上一折[折桂令]中“夹被儿时”云云一样，语涉男女之隐私，稍失“花间美人”之韵致，却也微添了喜剧的谐趣。
[绵搭絮]前两句，有的版本作“他眉弯远山铺翠，眼横秋水无尘”。句中两个关键性词语搭配错了。这两句是红娘对张生“莫不小姐为小生也减动丰韵么”提问的对答之词。意思是说：莺莺弯如远山的眉毛已不再画上翠色的颜料，她漂亮的眼睛虽仍如秋水般明净却失去了往日的光辉。言外之意是：由于“女为悦己者容”，她因跟你的爱情受阻而痛苦得减削了艳丽的容光。这两句以描摹莺莺丰韵的减少来反衬莺莺对爱情的执着、忠贞。随后则从莺莺体形的柔美、面庞的俊俏、心地的善良和性格的深沉等方面对莺莺多所赞美，以此不仅抚慰了张生的创痛之心，而且，对即将到来的崔张私合，预作了大胆而诚挚的肯定。在佛教盛行的专制社会中，王实甫竟公然把莺莺凌驾于“观世音”之上，且艺术上又显得浑然熨贴，不难想见，当时在舞台上配以生动的表演，势必激起观众一阵阵热烈的掌声。
张生终究是敦厚热忱的书生，所以，庆幸之时连忙向“撮合山”小红娘致谢：“小生不敢有忘!”这里，王实甫笔下的张生又比《董西厢》中的张生思想境界高出一筹，不象《董西厢》中庸俗而油滑的张生那样向红娘“赠金钗一只而嘱曰：‘今夕不来，愿相期于地下!’”——既猥琐地以赠金相贿赂，又可怜地以死亡相哀求，甚至穷极无奈地以自杀相威胁。
王实甫笔下的俏红娘，更不愧为“举止端详”的月窟美人。她志高而言洁，风趣而多情。没有象《董西厢》所写的那样：“红娘谢生而归(可见已收受了金钗等礼)”;而是通过〔幺篇〕曲词的演唱，快人快语地嘲谑了张生梦寐以求的苦况之后，随即一腔热忱地表明：不图你甚么白玉和黄金，只愿你头戴上为新郎装扮的朵朵美花，只愿莺莺身穿上为新娘特制的红锦衣裙，(我这就心满意足啦!)——被恩格斯尊称为文艺复兴时代巨人之一的达·芬奇说得好：“如果所爱好的对象是卑鄙的，它的爱好者也就变成卑鄙的。”(伍蠡甫等编《西方文论选》上册181页)卑鄙的反面正是崇高和壮丽。《西厢记》中红娘这诚挚的祝愿之辞，这高尚的助人风格，一定赢得了满堂喝彩，一定又一次使观众激动得开怀欢笑并报以热烈的掌声。于此可见《西厢记》把古代爱情喜剧的审美意蕴推上了极致。
张生毕竟是迂谨而痴情的书生，所以，高兴之余却又不免担忧：“怕夫人拘系，不能勾出来。”这里，既回应了上一场“赖简”中莺莺几次三番地道及的“夫人”的阴影，又表明张生对莺莺的理解已进深了许多，因而，他不再埋怨或担忧莺莺会失信，而只是拂不去“夫人”在他心上的投影。这正暗示了剧作的深刻命意：夫人是封建思想、封建礼教和封建婚姻制度的血肉化身。红娘呢，这个鬼灵精却另有心计：凭着自己对夫人生活习惯和性格脾气的深入了解，通过〔煞尾〕曲的演唱，满怀信心地表明：虽然夫人月夜把门户关禁，我总之一定能设法教你称心如意。当然，莺莺虽然来了，那其间肯不肯(和你亲昵)，还得由着她的脾性……。
张生与红娘各有疑虑，使戏剧顿增悬念，戏情亦为之一转，激发了观众欲观下文的兴味。清初名家毛奇龄于此评道：“两次传简，何以不复，此处颇费措置，作者着眼，俱在下一折内。如初次约生，下一折是跳墙;则于讪怨中尽情相许，以起下不成就意。二次约生，下一折是合欢;则于惊疑中尽情撇脱，以起下成就意，总是抑扬顿挫之法。”从手法技巧上揭示了《西厢记》的可喜之长。须知，剧作家于此设置的“惊疑”气氛，既缘于生活脉理，又合于戏剧机趣，因而令人可信，耐人品味。《董西厢》写夫人携莺莺一同来到榻前看望张生，莺莺还当着夫人之面演唱了对张生的大段问候与亲热安慰，公然说什么张生之病“多应是为我后恁地细思忆”;甚至还当着夫人面说“莺莺有个药儿善治”，“少顷，令红娘专献药至”;更有甚者，张生竟当着夫人之面，放肆地叫喊：“相国夫人您但去，把莺莺留下，胜如汤药!”其泼皮无赖的卑俗嘴脸，气得红娘几乎要“绞杀这神脚(鬼东西)”!而夫人与莺莺却无任何生气或不满的反应。这与它前面所写的“夫人情性惂”，“积世的老虔婆”截然相反;也与该书中莺莺胆怯而羞赧的性格特征难于吻合;张生的狂叫戏闹，既无病势沉重中的恹恹之态，又失书生应有的俊秀与温善之气。这些都是说书艺人为迎合市民鄙俗心理而违背艺术规律的失败之笔;却也反过来证明《西厢记》能为“千古至文”(李贽)，信然有据。
