词·贺铸词《青玉案》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

词·贺铸词《青玉案》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度? 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

(据陶氏涉园影宋本《东山词》，下同)

贺铸(1052—1125)，字方回，号庆湖遗老，原籍山阴(今浙江省绍兴市)，生长于卫州(今河南省汲县)。为人豪侠尚气，不善谄媚权贵，欲立功业而未获高职。早年做武官，后改文职。以词著称，兼具婉约豪放风格，为北宋后期的重要词人。这首词是作者晚年幽居苏州怀人而意味深长的名作。本词问世以后，一时传唱，受到了人们的普遍喜爱。黄庭坚在《寄方回》诗中说：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”对此词十分赞赏。由于作者写下了这首绝妙的词作，因此被称为“贺梅子”(周紫芝《竹坡诗话》)。

词的上片写美人去后的怅惘心绪。开头的“凌波”、“芳尘”，是化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”的诗意。但着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的复杂心态。“锦瑟华年”，这是用李商隐《锦瑟》诗中“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的情思，可是因美人不来，无论在室外的月桥花院，还是琐窗朱户，都不见她的踪影，故心中顿时产生一种孤独寂寞、仿佛年华虚度的伤感，惟有美好的春光，可能会给自己带来心灵的慰藉。这里的“谁与”和“只有”两字相应，不仅写出词人“目送”的外在情态，而且表现了“心随”的内在意绪。

下片写春日迟暮，美人不来的闲愁。“碧云冉冉蘅皋暮”，仍化用曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋”。在长满香草的沼泽旁边他们曾经幽会，但如今凝望，这里景物依旧，天色将晚，而佳人杳无信息。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦。贺铸是一位极工于写情的词人，这里又把全部感情倾注到佳人身上，不仅毫不客气地自誉“彩笔”来写断肠难遣的痴情，而且运用一系列的比喻把抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”清人刘熙载在《艺概·词曲概》中说：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’两句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣。”当然，结末的好处不能孤立地欣赏“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。在古代诗句中描写闲愁的名句很多，但像贺铸这样巧妙地运用“博喻”，确是没有先例的。正如南宋罗大经在《鹤林玉露》中说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵有云‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看的浅深愁’。李后主云‘问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流’，秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”这里绝妙的艺术构想在于既描绘出江南暮春所特有的如画景物，烟草、风絮、黄梅雨，又以此三者比喻愁绪的纷烦杂乱和无穷无尽，立意新奇而情味深长。《蓼园词选》谓此词“后段言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草风絮，梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳。”从作者晚年隐居苏州的忧悒心情来看，这样的理解是切合词作原意的。