散文·欧阳修文《秋声赋》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

散文·欧阳修文《秋声赋》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉!”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。 其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣;又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也? 汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”

余曰：“噫嘻悲哉! 此秋声也，胡为而来哉? 盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛;其容清明，天高日晶;其气慄冽，砭人肌骨;其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦;草拂之而色变，木遭之而叶脱;其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。夫秋，刑官也，于时为阴;又兵象也，于行用金;是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实。故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤;夷，戮也，物过盛而当杀。嗟乎!草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能，宜其渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星。奈何以非金石之质欲与草木而争荣?念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声!”

童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。

欧阳修抒情文中最为脍炙人口的要数《秋声赋》。这是一篇散文赋。赋由汉代的大赋、六朝的骈赋、唐代的律赋，发展到中唐以后，由于受古文运动的影响，开始朝散文化方向演变，句式长短参差，押韵要求放宽，渐渐形成文赋，晚唐杜牧的《阿房宫赋》可以看作其先声。进入宋代，文赋有了长足的发展，句式更加散文化，杂以骈偶韵语，显得活泼自如，欧阳修的这篇《秋声赋》就是文赋趋向成熟的标志，给后来苏轼前后《赤壁赋》以直接的影响。

这篇赋主要写由秋声、秋气、秋景所引起的议论感慨。可贵的是作者不像许多文人骚客那样写悲秋的老调。“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声!”他不认为人的衰老忧伤单纯是由于天气的缘故，而是把它主要归之于社会人事。作者创作这篇赋，是在嘉祐四年(1059)五十三岁的时候，已进入他一生的后期，官职虽有所升迁，但回想起屡次沉浮的坎坷政治经历，再看看眼前政治弊端依然如故的现状，感慨万端，忧愤交加，文中“思其力之所不及，忧其智之所不能”云云，正是这种无可奈何而又欲罢不忍心态的反映。所以尽管该赋有着一定程度的凄清衰飒的情调，某些议论也不甚正确，但其主流是作者正视现实人生的积极态度。

《秋声赋》的艺术性历来为人所交口赞誉。

该赋先从秋夜读书忽听异声写起，然后通过一系列比喻，对这种声音作了生动的描绘。再由主仆间“此何声也”的问答引出作者的感叹：“噫嘻悲哉，此秋声也，胡为而来哉!”翻出“秋声”二字点题，并领起下文。接着对变化多端的秋天的状态，从色、容、气、意、声五个方面进行描绘。“丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦;草拂之而色变，木遭之而叶脱;其所以摧败零落者，乃其一气之余烈”数句，通过自然界荣枯盛衰的对照，突出“山川寂寥”草木零落的景象是秋气的余威造成的，这既是对上文的关合，又引起下文。继而用刑官、兵象、五行、天文、音乐作比附，对秋天所形成的肃杀冷落气象作进一步渲染。继而又由草木过渡到人世，转入赋的本意，感叹人生的衰飒飘零，并指出这是忧劳所致，和秋声无关。最后以“但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息”收尾，有着一种余波悠悠、言尽旨远的意味。全文以“声”起，用“声”结，将“声”字作一篇之骨，贯通全文，如金线穿珠，连缀不散;又由听秋声到从各种角度用各种手法状秋声，再由状秋声写秋景转到写人生感慨，如曲径通幽，回环屈折，结构圆熟而灵动。

在写法上，把写景、议论、抒情融于一炉。作者善于观察和捕捉自然景物的精妙之处，就物写景细致生动，穷形尽相。如“初淅沥以萧飒”摹写秋声的一段，精描细绘，妙喻迭出，把无形的秋声写得具体可感。又用笔参差多变，富有层次，写“声”由小到大，由远及近，而所作渲染和比喻，不论是风雨声，波涛声，还是金属碰撞声，兵马夜行声，都紧扣“夜”的时间特征和“闻”的听觉特征，写得精当熨贴，一丝不苟。又如“盖夫秋之为状也”叙写秋天景状的一段，也绘声绘色，真切传神。如果说前一段是用具体的比喻状物，那么这一段就主要以抽象的概括来写景，由于精确地抓住了事物的本质特征，并从多方面来摹写，所以同样把变态百端的萧瑟秋景写得昭然可见。该赋还有议论化的特点，在比附说明肃杀秋景和感慨人世两大段议论中，或者引经据典，或者巧妙联想，或者对比观照，写得警策隽永，表现出一定的哲理。而这些写景、议论，又和带有悲凉意味的感慨浑然一体，融和了叹老嗟卑中流露出的对人生执着的深沉感情，具有事、理、情兼胜的特色。

这篇赋铺张扬厉，着意渲染，描摹秋色也好，形容秋景也好，都是从各个侧面，不同方位，竭力铺陈，尽情挥洒，写得笔酣墨饱，恣肆淋漓。语言上，则词彩赡富，用笔华茂，如“盖夫秋之为状也，其色渗淡，烟霏云敛;其容清明，天高日晶;其气慄冽，砭人肌骨;其意萧条，山川寂寥”，用语精美，很有文彩。它还适当运用骈偶句式，如“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”、“丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦”、“渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星”等都是，形式整齐，音韵和谐。这些都保持了赋的某些长处。另一方面，该赋又吸取古文运动的成果，主要用散文来写，句式长短参差，自由挥洒，且不避虚词，“之”、“乎”、“者”、“也”、“而”、“哉”、“盖夫”等都用，全篇不是押韵到底，而是间或用韵，语言又有委婉平顺、精炼晓畅的一面，从而打破了骈赋、律赋的凝固格式，做到了或奇或偶，韵散相间，文质兼备，既有整齐美和音乐性，读来抑扬顿挫，朗朗上口，又具参差美和流转性，写得如行云流水通畅自如，开创了文赋的新传统。