(明)无名氏
谒金门·真堪惜
真堪惜，锦帐夜长虚掷。挑尽银灯情脉脉，绣花无气力。女伴声停刀尺，蟋蟀争啼四壁。自起卷帘窥夜色，天青星欲滴。
这是一首传统的思妇词。
上片起句直抒胸臆，毫无遮拦。“真堪惜，锦帐夜长虚掷”，是从千回万转后倒折出来。“锦帐”，思妇所居帐之美称。秋夜初长，锦帐华美。处此帐中，本应与良人鱼水相欢，情意缠绵。然而却孑然独处，鸳枕慵倚，怎能不让人有时光“虚掷”之叹？“真堪惜”者，惜此良宵，无人共度；惜欢事难谐，青春易逝！读完这两句，再看“锦帐”二字，真有刺目刺心之感。室内一件极常见极普通的陈设，巧作调度，即成为作者表达感情的绝佳道具，读时应予留意。“挑尽银灯情脉脉”，前四字是动作，后三字是神情。灯之灯芯，经过一段时间的点燃，就会变短变暗，需要人去“挑”。现在说“挑尽”——一挑再挑，长长的灯芯已快要燃尽，可知夜已深，人无聊。词人抓住这个典型环境中的“典型动作”，具体而微、形神毕现地写出思妇的孤独、寂寞、凄凉和执着。心事浩茫，含情脉脉，长夜难消，孤灯相伴，故下接“绣花无气力”。“无气力”者，由上句可知是无情绪——自非体力的难支。如果能够全身心地扑入一件事中，也许可以暂时摆脱——至少缓释内心的愁烦。然而连这一点也作不到，所以就有篇首那一声直达人心的长叹！开端强烈喟叹给人的突兀之感，到这时也就有了合理的解释。
下片前两句，再以侧笔烘托，渲染。万籁俱寂，夜深人静。隔墙的闺友早已停止了针凿女红，而恼人的蟋蟀却在四壁不停地争啼。这两句似乎绕开了抒情主体，写一些没关紧要的闲言语。实际上正是为了与主体对比，反衬，增强抒情效果。就象画山，一定要画出烟云满纸，方能突现山之雄峻峥嵘。“刀尺”，蛩鸣，在古典诗词中都能引发人深层的联想。“八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”(《诗·豳风·七月》)秋至蛩鸣，“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼”(姜夔《齐天乐》)，似乎在提醒、催促思妇们为远人赶制寒衣。长夜独处，不仅物(锦帐)能够增悲，而且声(听不到的刀尺声，蟋蟀的哀鸣声)也在添愁。真是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”(李煜《相见欢》)！结拍“自起卷帘窥夜色，天青星欲滴”，以淡语收浓情。前人论作词法云：“自首至终，皆诉凄怨，其结句独不言情，而反述眼前所见者，皆自状无可奈何之情。谓思之无益，留之不得，不若且顾目前，而目前无人，止有此物。”(清李渔《窥词管见》)这两句即是如此。卷帘仰望，天色青青，星儿闪闪，心中之悲愁，就如这夜空一样辽阔无边，怎能不柔肠寸断，粉泪盈眶？“欲滴”二字，似乎老天也为痴情人而含泪。初读匪夷所思，细思入情入理，真令人拍案叫绝。
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