(唐)姚月华
之一
银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。月落星稀竟不来，烟柳曈昽鹊飞去。
之三
与君形影分胡越，玉枕经年对离别。登台北望烟雨深，回身泣向寥天月。
作者姚月华，是唐代一位颇有才华的女子，爱文墨，喜赋诗咏词，她的作品存留至今的有《阿那曲》四首。我们仅从中择录以上两阕，亦足可领略其文采风格。关于这组令词的背景，清人徐釚在《词苑丛谈》中曾有颇为详细的介绍：“姚氏月华随父寓扬子江，与邻舟书生杨达相遇，见达《昭君怨》诗，爱其‘匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜’之句，私命侍儿乞其稿，遂相往来。一日，杨偶爽约不至。姚作《阿那曲》云云。”(卷十二)根据这段文字既可知作者是一位敢于追求自由幸福，爱才而多情的女子，系卓文君、崔莺莺一流的人物；也可知《阿那曲》是确有所为而作，其中情感并非虚发。
第一支曲子是以盼情人来赴约会而竟不来为内容，全曲突出一个“盼”字，一切景物、动作也都是为了衬托和展现词中女主人公焦急、期待而至失望的心情。首句“银烛清尊久延伫”是一般性叙述，以“银”修饰烛，既可指白色的烛光，亦可指银制的灯盏烛台，在这里应是两者兼而有之；“尊”，在此指酒杯，“清尊”是盛满清酒佳酿的酒杯；“银烛”、“清尊”构成了一个十分清冷、朴素、幽静不俗的环境，有助于反映等候者与被等者的性格、身份与爱好；一切都早准备好了，“久延伫”三个字说明约定的时间已过，已经站立等待很久了。次句“出门入门天欲曙”中的“出门入门”用得绝妙，仅寥寥四字就把词中女主人公焦急、盼望、烦躁不安的心情生动地描绘出来了：她不时出门张望，然后又失望入门，不断地来回往返在希望与失望交错中，整整过了一个不眠之夜，天，眼看着就要亮了。“月落星稀竟不来”是直写户外之景月已西沉，星已隐去，并点明伊人终竟未来；这句语意明白，是对前一句的补充。尾句“烟柳曈昽鹊飞去”则采用了含蓄的曲笔描写，“曈昽”一词，形容太阳光由弱渐强；从字面看，大意是说：朦朦胧胧的晨光中，柳树枝条间似含着缕缕团团的轻烟，天色越来越亮，催起了巢中的喜鹊，展动着双翅飞走了。似乎纯粹是写景，但作者不写“鸟”而特意点明是“鹊”，是不是也暗含这样的意思：连象征喜庆的喜鹊也飞去了，天也亮了，这场幽会连仅有的一线希望也破灭了。揭示了主人公内心的极度失望与痛苦。
通篇均似写景，未言“情”字，而深情自见。语言洗炼、生动，尤以次句、尾句最为典型。风格清新，意境幽深。
另一首起始“与君形影分胡越，玉枕经年对离别”两句开门见山，直抒胸中相思之苦：你我一别，天南海北，相距遥远；对着床上的玉枕，想起当时欢聚的情景，却已是一年以前的旧事了。“胡”，本泛指古代北方边远地区为胡地；“越”，指春秋时的越国，在今浙江一带；“胡越”在这里指南北异地，相隔甚远。这两句自语自诉，饱含着思而不得见的哀怨。下面两句“登台北望烟雨深，回身泣向寥天月”是写：她登上高台，向北方远望，只见烟雾重重中交织着密密的雨网，不见伊人在何方！更增添了惆怅和失望，转过身来举首向天，只见寥廓的碧空孤零零地挂着一轮冰冷的明月，不觉潸然泪下。
这首词的特点是继前两句直抒之后，后两句用的是旁书侧写。含蓄深远，耐人寻味。如“烟雨深”和“寥天月”均是以自然之景，烘衬出词中人物的内心之情，前者暗喻二人之间山高路险、重重魔障，日后更无相会之期；后者怕也含有悲叹情人之远去，自己也将像月宫里的嫦娥一样，要终身终世尝受那无穷的寂寞。和前面那首一样，该篇文字洗炼，媚而不俗，情真意切，哀而不怒。
这两首都可算是抒情小令中之珍品。
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