(清)项廷纪
太常引·客中闻歌
杏花开了燕飞忙，正是好春光。偏是好春光，者几日、风凄雨凉。杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。刚待不思量，吹一片、箫声过墙。
词写“客中闻歌”时的内心骚动。是一首别具情味、又别出心裁的抒情小令。
上片写春天景致。“杏花开了燕飞忙”，正是春意盎然、令人心旷神怡的大好时光，所以说“正是好春光”。然而，接着笔锋一转，转出了一个出人意料而又不合逻辑的景象：“偏是好春光，者几日、风凄雨凉。”“者”，这。上片四句是对同一时节、同一环境的描写，而出现的则是截然不同的两种境界：一是花娇燕舞，春光明媚；一是风雨交至，凄凉惨淡。于景极不和谐，于境也难统一。其实，前者是春天客观之景的记录，后者是作者内心世界的写照。那么，为什么这“好春光”偏使作者觉得凄凉呢？下片透露了个中消息。“杨枝飘泊，桃根娇小”二句，用了两个典实。“杨枝”，指唐代白居易侍姬樊素，因其善歌《杨柳枝》而名，白氏有《别柳枝》诗。宋代苏轼《朝云》诗亦有“不似杨枝别乐天”句。“桃根”，相传为晋代王献之妾桃叶之妹。这里的“杨枝”、“桃根”是作者思量中的唱歌女子。原来，在客旅时，这女子的歌声使词人“独自个思量”，沉浸于苦恼的思念之中。也许因为这样自作多情，徒劳无益，词人不想再思量。但“刚待不思量”，这女子“吹一片、箫声过墙”，似乎专为作者吹来，不免使他闻其声而愈思其人了；懊恼的是，这一片箫声只是穿墙而过，仅闻其声而不是其人，岂不更令人忧思郁结，枨触百端？这便是“偏是好春光”，偏觉凄凉惨淡的原因了。
项廷纪《忆云词丁稿自序》云：“幼有愁癖，故其情艳而苦，其感于物也郁而深。”本篇正是如此。在写作技巧上，上片只是写景，无一语正面道破“艳而苦”、“郁而深”的心情，而且将两个相悖的境界组合在一起，既为下片抒情作了铺垫，又给读者造成了悬念。这是很好的“蓄势”之笔。下片从“思量”到“不思量”，从“不思量”到更“思量”，又形成了心潮起伏、情感回折多变的气势。词虽短小，而笔法却摇曳生姿，新颖精巧；颇有一唱三叹，悠扬顿挫之致。
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