(宋)辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》原文赏析

(宋)辛弃疾

鹧鸪天·代人赋

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家，城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

这首著名的江南农村风俗词，是作者被罢官后家居上饶带湖时期的作品。从词题《代人赋》可知，此词创作动机似为安慰别人，但实则是词人闲居自慰。黑格尔曾指出，诗人往往“按照内容活在主体情感中的样子来表现它。”(《美学》)第三卷)我们透过全词所传达的乐守田园、悠闲自得的表层意象，不难艺术地体验其忧患难消、愤慨不平的内心情怀，审美地发现其超凡脱欲、飘逸豁达的人生态度。这就是全词的深层意蕴，即词人“情感生活在空间、时间或诗中的投影。”(苏珊·朗格《艺术问题》)

“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。”这恰似一组特写镜头。你看，田间路旁的柔嫩桑枝在春风吹拂下，绽出纤细幼芽，浅黄油绿、一派生机。“破”字，动态毕现，传神入化，让人呼吸到早春田野的清新气息。东邻应季节而生的蚕种开始慢慢孵化。“些”字，洞察入微，栩栩如生，使人深为那些星星点点、蠕蠕而动的小生灵的诞生而高兴，感受到造物主的仁慈和恩惠。

如果说上两句是近处微观、历历在目，那么后两句则是远处宏观、错落有致。“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”你看，小黄牛在栏里关了一冬，以枯草为食，如今放牧于平旷的山冈，乍见茸茸遍野、鲜嫩可口的青草，怎能不欢快而得意地发出“哞哞”叫声，这叫声使疏淡平静的画面变得生动起来，让人感到大地回春、生机勃发的乡土气息。透过这些描写，我们仿佛窥见到了江南农村男耕女织的淳朴劳动生活，体认到了词人那种“人生在勤，当以力田为先”的理想旨趣。因而，最后虽然词中出现斜日、寒林、暮鸦三种灰冷色物象并列，但却丝毫并不给人以萧瑟而肃飒的感觉。这是因为：其一，早春寒意、黄昏茫茫与柔桑、嫩芽、幼蚕、细草、黄犊这些充满生机活力的意象两相烘托，相反相成，呈现为一幅冷暖配色、境界层深的形象画面，使人真切地感到冬春交替的季节转换。透过这种艺术换型，更使人欣喜地相信，袭人的寒意终将消失，风和日暖的春光即将到来。这鲜明的艺术对比，淡化了人们寒冷的感觉。其二，动词“点”字的妙用，使得境界全出、情趣顿生、寒意消融。它把斜日、寒林和暮鸦三种物象串为浑然一体的艺术系统。乌鸦或飞或栖，远望恰似墨点。不如此写，不足以写出寒林乏叶、斜阳照透、乌鸦点缀画面历历可见之情状。词人只着一个常用于绘画笔法上的“点”字，看似漫不经心，实则精心描绘，使词境更富诗情画意。词人内心轻松愉悦的生活情致和高雅洒脱的趣旨也就迷漫其中，给人以美感了。

下片犹如一组移动着的电影长短镜头的摇接，从远近映衬的山峦，写到纵横交错的小路，又从远处飘扬的青旗，写到路旁沽酒的人家。“山远近，路横斜。”似乎随口说出，信步走来，但词人山乡间游、怡然自得的情态毕现。远远近近的山恋，蜿蜒横斜的小路，路边“青旗沽酒有人家。”几笔一勾，就使人如临其境。酒店挂青帘为酒旗标志。一个“有”字，具点睛之效，它既透露了词人准备借酒助兴、开怀畅饮的欣喜心情，又打破了一味写景的单调局面。诗情画意中揉进了别有风味的酒家活动情致，平添了人间应有的温馨。这为最后一联名句作了有力的艺术铺垫。

“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”这两句由乡村忆及城市，词意颠倒，融议论与抒情为一体，含蓄有致。将眼前盛开的荠菜花与城里娇艳的桃李花相对照，寄托幽微，寓意深远。明人卓人月曾把此首与秦观的《柳梢青》词相比，说：“‘春在梨花’，‘春在荠花’，仁见谓仁，智见谓智。”(《古今词统》卷七)即认为词的“召唤结构”是与接受者的主观心态相呼应的。巴拉兹说得好：“上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头里的异常丰富的含义，便象火花似的发射出来。”(《电影美学》)词人鄙薄桃李之愁风雨，而绝爱荠菜花不畏风雨，显然自况遭遇，言在意外，极富带哲理性的反思情韵，也显示了一种庄重自强的人格精神力量。城中桃李虽然色艳香浓，似把春光占尽，但它们愁风畏雨，经不起吹打；荠菜花虽然朴实无华，但它遍野盛开，蓬勃顽强，充满生命活力。因此，真正的春意体现在田间溪头荠菜花之久长和富有生机上。这隐喻着词人的审美价值观念。在朝为官，荣华富贵，显赫一时，但却朝不保夕，忧心忡忡，犹如经不起风吹雨打的桃李，怎比得上生命力顽强的荠菜花，常开溪头春不老？词人借荠菜花的美好形象，作为在野为民的自我写照，寄寓着一种“精神家园”的真情感受。青山绿水，自由自在的闲适生活，多么令人向往！

全词结构浑然一体，意境深邃优美，意在言外，颇耐咀嚼，在对农村田园生活的赞美中，深蕴着丰富的时代生活内涵。