游西溪归，泛舟湖上，晚景奇绝，和散原作·俞明震

游西溪归，泛舟湖上，晚景奇绝，和散原作·俞明震
西溪暝烟送归客，艇子落湖风猎猎。
芦花浅白夕阳紫，要从雁背分颜色。
颓云掠霞没山脚，一角秋光幻金碧。
欲暝不暝天从容，疑雨疑晴我萧瑟。
忆看君山元气中，沧波一逝各成翁。
请将今日西湖影，写入平生云梦胸。

俞明震诗，陈三立序称其“感物造端摄兴象空灵杳霭之域”，钱仲联《梦苕庵诗话》则更指出：“其诗初学钱仲文，后由简斋(陈与义)以规杜，淡远幽深，精神独往。”本诗为诗人晚年居杭州西湖时赋，写景奇丽，复融入身世之感，笔有化工，可谓杰作。

诗的开头，“西溪”句紧扣诗题“游西溪归”，“艇子”句紧扣诗题“泛舟湖上”，二句并点明了赏景的时间、地点。“暝烟送客”，一个“送”字将无生命之物写活；“艇子落湖”，一个“落”字也不同凡响，动感很强。

下面四句，刻意写出晚景的色彩美。芦花白，夕阳紫，似乎在大雁背上也能依约辨出二种颜色。山脚下云朵缓缓飘落，在火焰般的红霞前掠过，悄然隐去；湖面上秋水涵天，粼粼波光金碧闪烁，变幻不定。“要从”句自周邦彦《玉楼春》词名句“雁背夕阳红欲暮”化出，但别有新意。四句一有植物，一有动物，一明有山，一暗有水，组织上既自然又精巧。

接着，诗人之笔由写景转入抒情，在衔接上颇见功力。“欲暝”二句，乍看似双拟对(一种以不相连的重字互对的对仗形式)，但两“暝”字与两“疑”字在上、下句中位置不同，而“天从容”、“我萧瑟”对偶却极工整。这样似对非对，便在音节文字上产生一种特殊效果，加强了自然景物与诗人情感的反差。天色安谧从容地变化，诗人的内心却无法保持平静。“疑雨疑晴”既切合湖上晚景，更隐含着对国家前途既感失望又抱希望的矛盾心理。“从容”本宜描写人，“萧瑟”本宜描写物，这儿却来了个颠倒，用笔极见跌宕之妙。

最后四句，诗人的笔墨在今昔之间流淌，写下了他触景生情、近思遥忆的感慨。早年俞明震和陈三立曾同游岳阳，登洞庭湖中君山，彼时二人俱少壮。此时同游西湖，在苍茫暮色中体味人生暮年的复杂感受，回想个人的宦海沉浮以及与之密切相关的清朝的内忧外患，诗人怎能不惆怅万分！为了自我宽慰，诗人便要让美丽的景致填入自己雄心壮志消磨殆尽的胸怀。按司马相如《子虚赋》：“吞若云梦者八九于其胸中，曾不蒂芥”，故“云梦胸”比喻胸襟阔大，志高气壮。而“西湖影”在诗中是晚景，恬澹却又迟暮，实为诗人老年心境的物化。四句“忆看……”写昔，“沧波……”写今，“请将……”又写今，“写入……”又写昔，环环相扣，如律诗中的粘与对，章法非常严谨，语句又非常灵动，可见诗人的出色诗才。

俞明震此诗，陈三立、陈曾寿均有同作，而钱仲联《梦苕庵诗话》以为二家“俱善状光景，而无觚庵(俞明震号)之情致”。一般认为觚庵诗五古最佳，但这首七古的造诣甚高，足以与其五古匹敌，夏敬观《忍古楼诗话》说这是因他晚年“遭际坎坷，困而弥工，不特得山川之助也”，良然。