西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
辛弃疾的词作中，有“大声鞺鎝”、雄壮奔放的豪放词，也有“秾纤绵密”“不在小晏、秦郎之下”(刘克庄《辛稼轩集序》)的婉约词。辛词用典很多，但也有纯用口语，或化用巧妙，清新明朗的白话词。这首《西江月·夜行黄沙道中》正是这种信口唱来天生好词句的作品。比之绘画，这是一幅素描，不设重彩，淡墨渲染而意趣生动；比之音乐，这是一首轻松的小夜曲，没有辉煌的华采乐章，却动人心弦，余音缭绕。仔细体味这首词，使人恍入其境，清风徐来，稻香阵阵，神游其间，流连忘返。
词写的是夏夜景色。这是作者落职闲居江西上饶时的作品。作者虽处逆境却并不消沉，字里行间洋溢着对农村生活的爱。
夏夜不比冬夜，冬夜冷漠寂静，而夏夜是生动的，有声有色有味，有热量，也有清风，有潜伏，也有生长，有暗也有明，有静也有动。
词写的就是这样一个充满了生机的夏夜。
词的开头，作者抓住夏夜农村最有特征的景物：“清风”、“明月”、“惊鹊”、“鸣蝉”，运用以动衬静的手法，写出了富有生气的夏夜的静谧。月色如此皎洁，连倦息在枝头的乌鹊惊醒过来，也在枝头不安地跳动着。曹操的《短歌行》曾经描写过类似的意境：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。”苏东坡也写过：“月明惊鹊未安枝”(《次韵蒋颖叔》)的诗句。周邦彦《蝶恋花》词写道：“月皎惊乌栖不定。”情景十分相类。可见，作者写的是眼前景，却融铸了前人的名句，而虽用名句，又十分贴切，似乎天生为这眼前景物准备的。这一句以“惊鹊”突出“明月”，下面一句又以“鸣蝉”来写“清风”，清风拂动了树梢，惊醒了蝉的清梦，蝉儿遂鸣叫起来。当然，它不会象白天一样嘶叫，而只是断续有无一两声，而这一两声过后，夏夜又显得更加安静。这两句写鹊惊、蝉鸣，都是为了衬托月明风清的夏夜的静谧，用的是“鸟鸣山更幽”的方法。
夏夜在乡林行走，感受器官的活动不同于白天，视觉不再那么清晰，而嗅觉和听觉的反应却特别灵敏。所以三、四两句写“蛙声一片”，“稻花香”，从听觉和嗅觉两方面补充了夏夜的特色。清风送来阵阵稻花香和蛙鸣声，作者十分喜悦，不仅是美好的自然景色使他陶醉，更主要的是他从蛙鸣声中听到了丰收的喜讯。这里“说丰年”的主语是谁呢？有的人认为是农民的对话，有的人认为是作者的自语，我们认为，还是让蛙来做主角为好。因为这首词主要是写自然景色，古人又有蛙鸣为丰收预兆的说法，作者的喜说之情通过拟人化的手法来表达，也更有情趣。
上片写了作者见到的明月、惊鹊，听到的蝉鸣、蛙声，感受到的徐徐清风，嗅到的稻花香，想到的丰收年，整体上构成一种令人心旷神怡的幽美境界。
下片写夜行遇雨。
雨前蛙叫最凶，所以上片“蛙鸣一片”已暗伏下片的遇雨之事，结构上有启下的作用。这雨是南方夏天常见的“云头雨”，来得迅速也去得快。你看，云遮月移，天色渐暗，残留的几颗星星也似乎越来越远，躲至天外；而星星还未完全隐退，稀稀疏疏的几点急雨就打下来了“七八个”、“两三点”刻画南方夏夜的星和雨，不仅准确生动，而且有一种轻快、活泼感。它不是绵绵春雨，也不是凄苦的秋雨，而是沁人心脾的几点急雨。这两句化用五代卢延让的《松门寺》诗：“两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”也十分自然现成。雨点虽然稀稀落落，但可能再下一阵，于是作者急着要寻个避雨的地方，而正当他急于寻找时，从前熟识的茅店突然出现在眼前，作者的惊喜之情不禁溢于言表。词的结尾两句写的就是发现茅店的过程，运用了倒装的句法。按照正常句法，应该是“路转，忽见溪桥社林边旧时茅店”，现在运用倒装句法，将“忽见”(见即“现”)放在最后，好处在于表现了那种由盼望、猜测到果然发现的过程。作者遇雨，想到在这附近曾有个熟悉的茅店，但因为是夜里，又不能肯定是否就在这里，只记得这茅店设在土地庙旁的树林边，而且这个店是否还存在也不能肯定。正这么想着、盼望着，峰回路转，柳暗花明，茅店突然露了出来，犹如老朋友邂逅相见，“忽见”将惊喜之情推至高潮。
这首词用平常语写平常景、平常事，生动活泼，清新明朗，所谓到口即消，又耐人寻味。上片结句写蛙鸣报丰年，有一种幽默感，下片结尾写突然发现旧时茅店，有一种惊喜感，整体笔调轻松。总的来说，这首词逼真地摹写了一幅充满农村生活气息和愉悦情调的夏夜素描，具有较高的审美价值，在数量不多的农村词中就显得更可贵了。
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