明代江西诗词·明末清初江西诗词·俨然入宋人佳境的诗人萧士玮

明代江西诗词·明末清初江西诗词·俨然入宋人佳境的诗人萧士玮

萧士玮(1585～1651)，字伯玉，泰和人。举万历四十四年会试，天启二年(1622)赐同进士出身，授行人。谪河南知事，历南京吏部郎中。福王时拜太常卿，后拂衣归，坐卧春浮园中著书，乐道以终。生平事迹见《江西通志》卷七十九、《千顷堂书目》卷二十七等。有文集《日录》《春浮园集》，《四库禁毁书丛刊》集部第108册第467页录其《春浮园文集》二卷，《明诗综》引赵韫退语云：“先生诗以才慧胜，出入宋元。”^[1]陈田称：“伯玉论诗，取律细格老，故不轻落笔。力矫王、李之弊，时入尖新，与‘公安’同趣。其独到之处，瘦削清冷，俨然宋人佳境。”^[2]其诗，《御选明诗》录5首，《明诗综》录5首，《江西诗征》录6首，《明诗纪事》录5首。他的诗歌瘦硬，声音清越，尖巧新颖，取法黄庭坚，近体绮丽偶尔似陆游，俨然入宋诗的佳境。如五言律诗《客愁》：

不待秋风起，思乡念已生。发愁今夜白，月好故园明。孤客人千里，荒城鼓二更。停灯沽浊酒，屈指数游程。

写客居他乡之愁及急切的盼归之情，注重炼句，点化前人诗句。“发愁今夜白，月好故园明”，即是点化杜甫《月夜忆舍弟》中“露从今夜白，月是故乡明”诗句。这种“脱胎换骨”的方法正是效仿黄庭坚。诗风瘦硬，文辞格调不同流俗。又如《春日送缪当时被谪南归》：

正好留连日，翻为惜别人。怜君愁对酒，作客怕逢春。芳草迷归棹，啼莺傍逐臣。东风如有意，莫遣柳条新。

字斟句酌，反复渲染离别的氛围，诗末又化用李白《劳劳亭》中“春风知别苦，不遣柳条青”诗句，深化了送别的主旨，瘦劲新颖。又《滁阳晚行》诗云：

禾黍斜阳道，秋风匹马行。古原荒雾白，野水暮云平。酒逐年偏减，情因老更生。不知今夜月，何似故乡明。

写羁旅行役之愁，以富有特色的系列意象如“禾黍”“斜阳”“秋风”“匹马”“古原”“暮云”“夜月”等叠加，营造出浓郁的氛围。因为年老的缘故，量在逐年减少，情感却在增加，一增一减，对照鲜明，言简意深。无论体制格调，还是文辞，都显得清秀脱俗。七言绝句如《月夜西泠桥》：

雾鬓烟鬟逐处娇，轻风著面酒初消。月明故国三千里，人在西泠第一桥。

西泠桥在杭州孤山西北尽头处，诗歌可能是怀想曾经在此地相遇相知的女子。前半刻画女子的美丽面容和姣好的情态，后半怀人兼怀故国。在体制格调和意境方面与陆游的《沈园》二首有相似之处，不同的是此诗多了故国之思，内涵虽更深广，但不如陆诗悲婉动人。而《快阁次山谷韵时闻楚警》等和韵之作，更是明显取法山谷。故钱谦益云：“伯玉之诗，体气清拔，瘦劲奡兀，取法涪翁。向谓今体似放翁者，余波绮丽，偶然合耳。”^[3]五言绝句如《寓意》：

诛茅宜楚地，无如庐阜美。五步一溪云，十步一溪水。

芟除茅草，结庐安居，在楚地(洞庭湖以北)较适宜，但比不上庐阜(可能指诗人家乡附近的山)的景致优美，上有蓝天白云，下有潺潺溪水。寓寄情山水之意，诗风清新自然，与瘦硬生新的诗歌比，别具一格。

此外，萧士玮的文学观也颇值得注意，他的诗学主张“律细格老”，注重锤炼，力矫“后七子”之弊，与“公安派”相近。如他在《萧斋日纪》中云：

余作诗最少稿，复散在诸帙中，兹稍葺而录之。马季房语余曰：“近人之诗芜音最多，切响甚少，何也?”余谓：“律细格老，与年俱进，皮毛脱略，乃见真宝。边人畜良马，初不令其跳踯，每夜必紧其衔勒，不容亲水草，旬余浮膘尽消，筋力怒张，日驰数百里不倦，饥渴不能困。作诗而多芜音累气，皆由浮膘未尽耳。”^[4]

这段话很形象地说明了“律细格老”对诗歌的重要性，可以减少诗歌的“繁音累气”。又据其《日纪》载：

戴初士送《刘槎翁诗集》一，安成得《李忠文集》一，子高诗海内共推，然古廉妙境，亦非时贤所诣。正、嘉以来诗文，徒工形似，全乏性情，如赵昌写生，非不美丽，但非真者耳。盖叹前哲为不可及也。^[5]

可见，他论文主张真性情，正与“公安派”同趣。

注释

[1]朱彝尊录，邵士桢辑评：《明诗综》卷六六，康熙四十四年六峰阁刊本。[2]陈田：《明诗纪事》，第3248页。[3]钱谦益：《牧斋有学集》卷一八《萧伯玉春浮园集序》，《续修四库全书》第1391册第163页，上海古籍出版社，1997年版。[4]萧士玮：《萧斋日纪》“十九”条，《四库禁毁书丛刊》集部，第108册，第635页。[5]萧士玮：《萧斋日纪》“十月初一”条，《四库禁毁书丛刊》集部，108册，635页。